寫(xiě)意人物畫(huà)技法

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1、人物畫(huà)第一章寫(xiě)意人物畫(huà)的傳統(tǒng)第一節(jié)寫(xiě)意人物畫(huà)傳統(tǒng)發(fā)展概況中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展歷史悠久。早在漢魏時(shí)期,已經(jīng)出現(xiàn)了很多著名的人物畫(huà)家,如曹不興,顧愷之,陸探微,張僧繇,衛(wèi)協(xié)等。顧愷之在《論畫(huà)》一文中提出了"遷想妙得","以形寫(xiě)神"等觀(guān)點(diǎn),謝赫在《畫(huà)品》一文中提出了著名的"六法論",這是中國(guó)最早的繪畫(huà)理論,中國(guó)人物畫(huà),從形式風(fēng)格和技法特點(diǎn)的發(fā)展歷史看,自魏晉南北朝始大致可以分為寫(xiě)意和工筆兩大系統(tǒng),以顧惜之,陸探微為代表的工細(xì)嚴(yán)密的畫(huà)風(fēng),稱(chēng)之為"密體";以張僧繇代表的簡(jiǎn)練概括的畫(huà)風(fēng),稱(chēng)之為"疏體"。唐代是人物畫(huà)發(fā)展的鼎盛時(shí)期,畫(huà)

2、家人材輩出,風(fēng)格各異。其中吳道子被后世尊為"畫(huà)圣",他以天才的獨(dú)創(chuàng)精神,突破了當(dāng)時(shí)工細(xì)密描,重彩積染的一般畫(huà)風(fēng),創(chuàng)造了水墨淡彩及白描的新形式。他的畫(huà)用筆簡(jiǎn)練,所謂飛筆才一二,像已應(yīng)焉,離披點(diǎn)畫(huà),時(shí)見(jiàn)缺落,此雖筆不周而意周也。"蘇東坡有詩(shī)贊吳道子的畫(huà)風(fēng),道子實(shí)雄放,浩如海波翻@當(dāng)其下手風(fēng)雨快,筆所未到氣已吞,今天,我們雖已無(wú)法看到吳道子畫(huà)的真跡,但是從這些文字記載中可以看出,吳道子應(yīng)該是寫(xiě)意畫(huà)的先驅(qū)。五代兩宋時(shí)期,由于皇室貴族及文人士大夫積極參加繪畫(huà)的實(shí)踐和理論研究,開(kāi)始形成了文人畫(huà)的體系。在理論上,突破了"以形寫(xiě)神"

3、的局限,主張抒寫(xiě)"胸中逸氣","逸筆草草不求形似"。把表現(xiàn)主觀(guān)感情,意趣作為繪畫(huà)的主要目的。這一時(shí)期,寫(xiě)意人物畫(huà)的代表畫(huà)家是五代的石格和南宋的梁楷。石烙為人古怪,滑稽玩世,他敢于突破傳統(tǒng),以強(qiáng)勁狂放的筆勢(shì),簡(jiǎn)練夸張的形象,直抒主觀(guān)的心象,《宣和畫(huà)譜》評(píng)他,“好畫(huà)古辟人物,詭形殊狀,品格雖高古,意務(wù)新奇?！彼未籼撛u(píng)他:"筆墨縱逸,不專(zhuān)規(guī)距。"南宋的梁楷,也是一個(gè)有強(qiáng)烈個(gè)性的"怪人,他自號(hào)"梁風(fēng)子,時(shí)人稱(chēng)他為"梁瘋子"。他經(jīng)常用狂草的筆法及潑墨法進(jìn)行寫(xiě)意。傳世之作《潑墨仙人>>,除頭部外形及五官用線(xiàn)勾出外,通體均用淋

4、漓的水墨,木筆潑染?。抒寫(xiě)出仙人醉態(tài)可鞠,意趣盎然的神氣。他的另一杰作《太白行吟圖》,只用極少幾筆狂草筆法,就寫(xiě)出偉大詩(shī)人高尚博大的胸襟,灑脫豪放的氣度。梁楷還在人物造形上進(jìn)行大膽的夸張與變形。并且巧妙地運(yùn)用抽象因素去表現(xiàn)畫(huà)家的主觀(guān)意象及情趣,比之西方現(xiàn)代繪畫(huà)變形處理毫不遜色?！赌纤萎?huà)說(shuō)錄》評(píng)價(jià)說(shuō):"畫(huà)始從梁楷變,煙云猶喜墨如脈古來(lái)人物為高品,滿(mǎn)眼云煙筆底春。"可見(jiàn)梁楷是寫(xiě)意人物畫(huà)真正的創(chuàng)始人。元代的繪畫(huà),由于主流轉(zhuǎn)入山水和花鳥(niǎo),人物畫(huà)走向衰微。這一時(shí)期中顏輝的粗筆及水墨淡彩畫(huà),張渥以及衛(wèi)九鼎的白描人物,劉貫道的肖像

5、人物畫(huà)比較突出。明代比較有代表性的畫(huà)家是吳偉,他的人物畫(huà)直接師法吳道子,風(fēng)格粗簡(jiǎn)雄偉,用筆奔放而有氣勢(shì),作畫(huà)時(shí)縱棒脾眠,不受約束。與吳偉風(fēng)格相似的有張路,宋旭,張宏等。文人畫(huà)家中的唐寅和徐渭,有時(shí)也作寫(xiě)意人物畫(huà),如徐渭的《驢背吟詩(shī)圖》,寥寥數(shù)筆寫(xiě)出了詩(shī)人和毛驢的形象,極其生動(dòng),明末的陳洪綬(號(hào)老蓮)，是一位有卓越創(chuàng)造和獨(dú)特風(fēng)格的一代大師;陳老蓮的畫(huà)不追求表面的筆墨粗放流動(dòng)。而是追求更深層的抒情寫(xiě)意。陳老蓮為人正直豪邁,仗義蔬財(cái),不喪權(quán)貴。他的作品流露出高古淡雅,質(zhì)樸脫俗的格調(diào),構(gòu)思又多含深意,把中國(guó)寫(xiě)意人物畫(huà)提高到一

6、個(gè)新的更高層次,他的代表作有《隱居十六觀(guān)》,《香山四樂(lè)圖》,《歸去來(lái)圖》等,他的木版白描《九歌圖》,《水游葉子》,《博古葉子》,《西穗記》等更是后世學(xué)習(xí)人物畫(huà)必備的范本,清代文人畫(huà)家中有不少善畫(huà)寫(xiě)意人物的畫(huà)家,如黃慎,羅聘等。華號(hào)新羅山人,他的人物畫(huà)常描寫(xiě)高士,仕女及神仙形象,筆墨輕松,諧趣而別具一格。黃慎,是揚(yáng)州八怪中人物畫(huà)畫(huà)得最好的他的人物畫(huà)以草書(shū)入畫(huà),筆力老到,不拘形似,但神態(tài)有極自然的天趣。他的代表作品《醉眠圖》可以說(shuō)筆筆都有酒氣,筆筆都有金石氣,鄭板橋題詩(shī)贊他的畫(huà):"喜看古廟破苔痕,慣寫(xiě)荒崖亂樹(shù)根,畫(huà)到精神

7、飄落處,更無(wú)真相有真魂。"齊白石看了黃慎的畫(huà)后,感慨地說(shuō):"獲觀(guān)黃癭瓢畫(huà)冊(cè)，始知余畫(huà)猶過(guò)形似,無(wú)超凡之趣,決定從今大變。"晚清的任熊,任薰,任頤,號(hào)稱(chēng)"海上三任",對(duì)寫(xiě)意人物畫(huà)的發(fā)展,又作出了新的貢獻(xiàn)。任熊字渭長(zhǎng),他師法陳老蓮又上追唐宋,一變陳老蓮古拙的畫(huà)風(fēng)為豪放生動(dòng)的寫(xiě)意,創(chuàng)造了晚請(qǐng)人物畫(huà)的新風(fēng)格。任渭長(zhǎng)的畫(huà),冉筆圓勁瘦硬,設(shè)色明艷,富有裝飾趣味。他創(chuàng)作的木刻白描《列仙酒牌》,《劍俠傳》,《於越先賢像傳贊》,《高士傳》等,在清末畫(huà)壇上獨(dú)具光彩,在這些繡像中?他用洗煉的夸張手法,運(yùn)用多種線(xiàn)描方法及造形處理,使筆下的人

8、物神態(tài)畢露,呼之欲出其弟任薰,字阜長(zhǎng),亦工人物,尤擅花鳥(niǎo)。任頤宇泊年,幼年隨父學(xué)習(xí)肖像畫(huà),"后又師事任熊兄弟,他青出于藍(lán),以自己的天才,勤奮,加上深厚的生活基礎(chǔ),為重振衰敗的寫(xiě)意人物畫(huà)作出了重大貢獻(xiàn)。任伯年是一位全才畫(huà)家,人物,山水,花鳥(niǎo),寫(xiě)意及工筆,沒(méi)骨,無(wú)所不會(huì),無(wú)所不精,他作畫(huà)極其勤奮,并譴大膽吸收剛剛進(jìn)入中國(guó)的西洋速寫(xiě)方法及色彩知識(shí),他