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1、淺析李商隱無(wú)題詩(shī)的藝術(shù)成就 [摘要]無(wú)題詩(shī)是李商隱最為人傳誦的作品，寄情深微，意蘊(yùn)幽隱，富有朦朧婉曲之美。最能表現(xiàn)這種風(fēng)格特色的作品，是他的七言律絕，其中又以《無(wú)題》諸作（多為七言近體）堪稱典型?！ 關(guān)鍵詞]李商隱無(wú)題詩(shī)思想主題感傷情調(diào)朦朧美 中圖分類號(hào)：TM31文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-914X（2018）25-0311-01 李商隱（813-858），字義山，號(hào)玉溪生，一號(hào)樊南，懷州河內(nèi)人，唐文宗開(kāi)元二年進(jìn)士，授密書(shū)省校書(shū)郎，補(bǔ)弘農(nóng)尉。當(dāng)時(shí)牛李黨爭(zhēng)激烈，由于李商隱早年授知于令狐楚，后又娶
2、李黨王茂元之女為妻，被牛黨視為背恩，長(zhǎng)期受到壓抑。在黨爭(zhēng)的夾縫中，李商隱不得不離開(kāi)京城，先后在桂管觀察使鄭亞幕下以及劍南，東川節(jié)度使柳仲郢幕下為僚屬。晚年辟為鹽鐵推官，四十六歲時(shí)客死滎陽(yáng)，潦倒終身?！ o(wú)題詩(shī)是李商隱的獨(dú)創(chuàng)。它們大多以男女愛(ài)情相思為題材，情思婉轉(zhuǎn)沉摯，辭藻典雅精麗，如《無(wú)題》（相見(jiàn)時(shí)難）；也有的托喻友朋交往和身世感慨，如《無(wú)題》（待得郎來(lái)）；此外，有少數(shù)艷情篇什，輕薄浮艷。這些詩(shī)并非作于一時(shí)一地，亦無(wú)統(tǒng)一思想貫穿，多屬于詩(shī)中之意不便明言或意緒復(fù)雜無(wú)法明言的情況，因而統(tǒng)名為“無(wú)題”。 所謂“
3、無(wú)題”，大多是無(wú)理而妙。從古至今，很多學(xué)者對(duì)這組無(wú)題詩(shī)都做了分析，然而其意象組合混混沌沌，主觀性較強(qiáng)。這與一般詩(shī)人不同。比如“蓬山”、“彩鳳”、“瑤臺(tái)”、“青鳥(niǎo)”，這些都不是客觀存在于大自然的事物。它們或許本源在外部世界，但是到了李商隱的內(nèi)心深處卻被升華了，從而被重新上色描摹，構(gòu)成了新的意象，復(fù)雜多變，為其他人所不及?！ ±钌屉[無(wú)題詩(shī)的朦朧之美，歷來(lái)為人們所稱道。李商隱政治上的坎坷，家庭的不幸，人生的悲苦，為無(wú)題詩(shī)的創(chuàng)作提供了豐富的創(chuàng)作源泉；同時(shí)他的無(wú)題詩(shī)，也用精巧的比喻，纏綿的意象，展示出他對(duì)人生的獨(dú)特感
4、受和深?h寄托，以及客居異地的孤寂情懷。 李商隱無(wú)題詩(shī)的朦朧美主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一個(gè)是他在感情方面的悵惘哀傷，文本中諸多因素的不確定性造成了無(wú)題詩(shī)意旨的含蓄朦朧，同時(shí)為解讀作品白日提供了多種可能性；一個(gè)是他在表現(xiàn)方面的迷離恍惚，詩(shī)中所用形象常常是現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有的，但詩(shī)中有理性的結(jié)構(gòu)和通順的句法，以理性的結(jié)構(gòu)組織非理性的形象。如《無(wú)題二首》其一：昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。起聯(lián)寫(xiě)昨夜，次聯(lián)回到今夕相隔的現(xiàn)境，頸
5、聯(lián)又轉(zhuǎn)為對(duì)對(duì)方處境的想象，末聯(lián)則再回到自身。結(jié)構(gòu)安排上雖有“理”可循，但意象究竟不能實(shí)指，主題呈現(xiàn)多義?！ ±钌屉[詩(shī)一個(gè)喜歡用典的詩(shī)人，相傳李商隱作詩(shī)文，“多簡(jiǎn)約書(shū)冊(cè)，左右鱗次，號(hào)獺祭魚(yú)?！崩钌屉[有少量詩(shī)歌的確因?yàn)樘嗟牡涔适沟迷?shī)歌過(guò)于晦澀，令人無(wú)法理解，但是從總體而言，他的大部分詩(shī)卻正因?yàn)槠鋭?chuàng)造性的用典使得詩(shī)歌顯得更有意味，更含蓄，更典雅從而形成了自己含蓄，婉約的獨(dú)特的風(fēng)格。 李商隱詩(shī)用典的特點(diǎn)詩(shī)化實(shí)為虛。他的詩(shī)淡化了甚至搬開(kāi)了典故原有的內(nèi)容和情節(jié)，典故本來(lái)的意義并不是作者想在詩(shī)中表達(dá)的意義，只是采用典
6、故的內(nèi)容和情節(jié)所帶來(lái)的氣氛，情趣和意味，以及所具有的情調(diào)和韻致，目的是渲染一種濃郁的情感氛圍，構(gòu)成一個(gè)耐人尋味的意境。有些作者在談到李商隱詩(shī)這一特點(diǎn)時(shí)，常提到詩(shī)和典故在情感上的類同性：“后世詩(shī)人在相似的時(shí)空環(huán)境人生際遇中，體驗(yàn)到同樣的情感震動(dòng)時(shí)，由于類比聯(lián)想的作用，自然會(huì)使這類典故，以表現(xiàn)這種異代美感共鳴，這是一種意境和美感再現(xiàn)的典故?！边@種感受也許是古往今來(lái)的人們?cè)谌松卸紩?huì)體驗(yàn)到的，古人體驗(yàn)到了，留下了故事，凝聚為典故，今人體驗(yàn)到了，想到了典故，這是古今人心靈的共鳴，于是典故便被用在詩(shī)中?！薄 ±钌屉[的
7、無(wú)題詩(shī)，有一種難以讓人把握的情結(jié)。以往許多論者，或說(shuō)李詩(shī)追悔愛(ài)情，或說(shuō)感慨身世，系有感而發(fā)?？梢哉f(shuō)他溶解的太多，遭逢經(jīng)歷孕育了他復(fù)雜的體驗(yàn)；也可以說(shuō)他什么也沒(méi)有，因?yàn)樯畹南饕讶缓狭鳎y分涇渭，一種心情，有時(shí)你無(wú)法說(shuō)它確切來(lái)自何方，如“錦瑟”一詩(shī)，只是惘然爾，“惘然”如山水詩(shī)中的山水，成了作者吟詠的中心。李商隱的作品中，最為人傳誦的是他的愛(ài)情詩(shī)，這類詩(shī)或名《無(wú)題》，或取篇中兩字為題，以“無(wú)題”名詩(shī)是李商隱的一大創(chuàng)造。據(jù)說(shuō)以“無(wú)題”命名主要出于兩方面的考慮：一是因?yàn)樵?shī)中所寫(xiě)的男女情愛(ài)，在那個(gè)時(shí)代未便向人明言
8、，二是因李商隱一生中在牛李黨爭(zhēng)的夾縫中求生存，對(duì)朋黨傾扎深深憂懼，故凡有政治感觸，多拖以男女情事，為避嫌疑，干脆題為“無(wú)題”?！ ±钌屉[對(duì)于生命的關(guān)注是基于其個(gè)人的人生際遇之上的。他的感悟力，他的洞察力，勢(shì)必開(kāi)掘其內(nèi)心的對(duì)美追求的渴望。對(duì)于真善美的期待，對(duì)于靈動(dòng)生命的依戀，李商隱的執(zhí)著贏得的只是無(wú)常的流轉(zhuǎn)，好景的成空，面對(duì)這一切，“悲劇性的毀滅在詩(shī)人的心湖中留下了永久的震撼，并積淀在他的意識(shí)深層，和種種無(wú)常的體驗(yàn)
