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1、檔案編號： 網(wǎng)絡(luò)教育畢業(yè)論文論唐代邊塞詩樂器意象的美學(xué)特征——以胡琴琵琶與羌笛為例學(xué)生姓名：馬關(guān)指導(dǎo)教師：彭爽教授學(xué)科專業(yè)：漢語言文學(xué)專業(yè)學(xué)號：201009781428學(xué)習(xí)中心：貴州威寧縣職業(yè)技術(shù)高級中學(xué)奧鵬東北師范大學(xué)遠(yuǎn)程與繼續(xù)教育學(xué)院2012年5月獨 創(chuàng) 性 聲 明本人對本文有以下聲明：1.本人所呈交的論文是在指導(dǎo)教師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果，已按相關(guān)要求及時提交論文提綱、初稿，最終形成本文；2.在撰寫過程中主動與導(dǎo)師保持密切聯(lián)系，及時接受導(dǎo)師的指導(dǎo)；3.本文符合相關(guān)格式要求，除文中特別加以標(biāo)注的地方外，論文中單篇引用他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果不超過8
2、00字；4.本人本文成稿過程中不存在他人代寫、抄襲或和他人論文雷同的現(xiàn)象；論文作者簽名： 日 期： 年 月論文版權(quán)使用授權(quán)書本論文作者完全了解東北師范大學(xué)有關(guān)保留、使用論文的規(guī)定，即：東北師范大學(xué)有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)東北師范大學(xué)可以將論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或其它復(fù)制手段保存、匯編論文。論文作者簽名： 指導(dǎo)教師簽名： 日 期： 年 月日 期： 年 月論文作者信息：工作單位：聯(lián)系電話：_通訊地址：郵編：_注：此頁均需學(xué)生及指
3、導(dǎo)教師本人填寫摘要唐代邊塞詩是我國古代詩歌中的一朵奇葩，是唐代詩歌中最富感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力的一種詩歌題材。而樂器意象作為唐代邊塞詩意象群最具特色的重要組成部分，有其獨特的美學(xué)特征。本文將從唐代邊塞詩樂器的特質(zhì)、情感文化因素入手，通過對極具代表性的唐代邊塞詩的分析來闡述唐代邊塞詩樂器意象的所獨具的美，并試從音韻美、悲壯美、動態(tài)美、含蓄美四個方面來把握唐代邊塞詩樂器意象所獨具的美學(xué)特征。關(guān)鍵詞：唐代；邊塞詩；樂器意象；美學(xué)特征前言邊塞詩是指以描寫大漠邊塞風(fēng)光，反映戍邊將士征戰(zhàn)、行旅、離別、貶謫等生活為主要題材的一類詩歌。《詩經(jīng)》中的《采薇》、《無衣》等對戰(zhàn)爭征戍進(jìn)行記錄的詩歌，一般被認(rèn)
4、為是邊塞詩的濫觴之作。邊塞詩產(chǎn)生于先秦時期，在兩漢和魏晉南北朝得以較充分的發(fā)展，唐朝時達(dá)到輝煌的頂峰，晚唐至兩宋趨于衰落，但在明清時期又達(dá)到了一個小高潮。若論邊塞詩所取得的成就，當(dāng)屬唐代最為繁榮，初唐時即出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的邊塞詩，盛唐時邊塞詩臻于成熟達(dá)到了頂峰，晚唐時漸漸衰落。但從總體上來說，唐代邊塞詩創(chuàng)造出了無比悲涼壯闊的意境，展現(xiàn)了恢宏壯闊的氣象，古往今來，一直為人所推崇。唐代時涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的邊塞詩人，如楊炯、高適、岑參、王昌齡、王之渙、李頎和崔顥等，他們在邊塞詩的創(chuàng)作上有極高的藝術(shù)造詣，創(chuàng)作出許多具有深刻文化內(nèi)涵的優(yōu)秀邊塞詩?！耙庀笫侵袊讋?chuàng)的一個審美范疇，用它專指一種特殊
5、的表意性藝術(shù)形象或文學(xué)形象，它的古義是指用來表達(dá)某種抽象的觀念和哲理的藝術(shù)形象。”①意象是詩歌不可或缺的重要組成部分，唐代邊塞詩也不例外。其中以黃河、大漠、山脈、明月等為代表的自然意象，以寶劍、烽火、狼煙、戰(zhàn)馬等為代表的戰(zhàn)爭意象和以琵琶、橫笛、胡笳、羌笛等為代表的樂器意象是唐代邊塞詩常用的意象群。此外，還有一些邊塞所特有的意象群，如征衣、隴頭和玉門關(guān)等。本文就唐代邊塞詩中的樂器意象展開論述，結(jié)合具體的極具代表的邊塞詩作品，試從中挖掘出唐代邊塞詩樂器意象的美學(xué)特征。一、唐代邊塞詩中的樂器意象（一）唐代邊塞詩中所出現(xiàn)的主要樂器意象唐朝時我國經(jīng)濟(jì)文化空前繁榮，這一時期各民族間交往日益密切
6、，文化不斷得到融合。琵琶、羌笛、胡笳、角等幾種常見的胡地樂器也隨之流入中原地區(qū)，與中原樂器還有《折楊柳》、《梅花落》、《關(guān)山月》等著名樂曲成為唐代邊塞詩中的一大獨具特色的意象群。唐代邊塞詩中出現(xiàn)的樂器意象主要有琵琶、胡琴、橫笛、蘆管、羌笛、角、胡琴、鼓等幾種，它們在描繪邊塞自然風(fēng)光、征戰(zhàn)、思鄉(xiāng)懷人、朋友間送別酬唱等唐代邊塞詩的各類題材中均有突出的表現(xiàn)。樂器意象是唐代邊塞詩的常用意象，這些意象同詩人自身的情感相結(jié)合，形成唐代邊塞詩悲壯豪邁的意境和蒼涼雄渾的美學(xué)特征。周可奇在《胡琴琵琶與羌笛──唐代邊塞詩中的樂器》一文中將唐代邊塞詩中提到的主要樂器整理制作成表格，但不夠全面和完整。因此
7、，在此基礎(chǔ)上對其進(jìn)行了補(bǔ)充和完善（表格中加間隔號處為補(bǔ)充），主要為對羌笛、胡笳、琵琶、鼓等常見樂器意象的典型事例進(jìn)行了補(bǔ)充，并加入了簫、瑟等較少出現(xiàn)的樂器意象，統(tǒng)一繪制成下表：表1唐邊塞詩中出現(xiàn)的主要樂器樂器名稱詩歌作者出處詩句羌笛《涼州詞》王之渙《從軍行》王昌齡《塞上聽吹笛》高適《金城北樓》高適《塞下曲》李頎羌笛何須怨楊柳更吹羌笛關(guān)山月明月羌笛戌樓間至今羌笛怨無窮羌笛雪中吹笛《隴頭吟》王維《塞下曲》李白《田使君美人如蓮花舞北旋歌》岑參《從軍北征》李益《從軍行》陳羽《
