革命歷史題材小說(shuō)發(fā)展

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1、革命歷史題材小說(shuō)一、革命歷史題材小說(shuō)的概念與發(fā)展過(guò)程二、中短篇革命歷史題材小說(shuō)：作家與作品三、50年代末至60年代初的長(zhǎng)篇小說(shuō)豐收四、長(zhǎng)篇革命歷史題材小說(shuō)：作家與作品※五、尋求新的替代：革命英雄傳奇一、革命歷史題材小說(shuō)的概念與發(fā)展過(guò)程概念：革命歷史題材因所具有的革命內(nèi)涵而與中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)中的歷史題材嚴(yán)格區(qū)分開(kāi)來(lái)，它特指在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命斗爭(zhēng)歷史，具體地說(shuō)，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)和參與的三次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)構(gòu)成了革命歷史小說(shuō)敘述的主要對(duì)象。開(kāi)端：解放區(qū)文學(xué)革命歷史題材小說(shuō)一開(kāi)始就在表現(xiàn)對(duì)象和思想內(nèi)涵上有著較明確的規(guī)范，并由此而同“歷史小說(shuō)”嚴(yán)格區(qū)分。至于在解放區(qū)創(chuàng)作的那批作品

2、，也就成了革命歷史題材小說(shuō)的奠基之作。特殊意義：革命歷史小說(shuō)承擔(dān)特殊的意識(shí)形態(tài)功能和思想教育功能。從意識(shí)形態(tài)方面來(lái)說(shuō)，革命歷史小說(shuō)講述的是革命之所以產(chǎn)生的必然性，人民由挫折、失敗走向勝利的規(guī)律性，以及無(wú)產(chǎn)階級(jí)及其先鋒隊(duì)推翻一切反動(dòng)階級(jí)取得革命勝利的合理性。為了實(shí)現(xiàn)教育功能，革命歷史小說(shuō)高揚(yáng)理想主義和英雄主義精神。艱苦卓絕中的樂(lè)觀主義，生死考驗(yàn)而前的堅(jiān)貞不屈，構(gòu)成了革命歷史小說(shuō)中常見(jiàn)的場(chǎng)景和主人公的性格核心。由于題材的特殊性，革命歷史小說(shuō)在表現(xiàn)理想主義和英雄主義時(shí)，往往比其他題材的小說(shuō)更具有震撼力和崇高感。發(fā)展原因：受到特別關(guān)注在黨和政府的重視下，革命歷史小說(shuō)有著諸多良好的發(fā)展條件：中國(guó)

3、人民浴血奮戰(zhàn)的革命歷史為創(chuàng)作提供了豐富的素材；許多作家親身經(jīng)歷了這些偉大斗爭(zhēng)，為英雄立傳的激情和責(zé)任感促使他們把筆觸伸向那些可歌可泣的業(yè)績(jī);建國(guó)前在戰(zhàn)爭(zhēng)控惚的歲月里作家沒(méi)有足夠的精力來(lái)從容地進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，建國(guó)后和平的環(huán)境為他們提供了有利條件。這些都使革命歷史小說(shuō)在建國(guó)初期能夠迅速崛起，成為與描寫(xiě)農(nóng)村生活創(chuàng)作并駕齊驅(qū)的兩大題材之一。其涉及作家之廣，創(chuàng)作成果之多，藝術(shù)水準(zhǔn)之高，持續(xù)時(shí)間之長(zhǎng)，在本時(shí)期的創(chuàng)作中都是獨(dú)占鰲頭的。發(fā)展過(guò)程：50年代至60年代初期60年代：左傾思潮帶來(lái)嚴(yán)重干擾本時(shí)期革命歷史題材小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)（1）強(qiáng)烈的故事體和紀(jì)實(shí)體特征（2）革命歷史小說(shuō)的成熟，集中地體現(xiàn)在長(zhǎng)篇小說(shuō)

4、創(chuàng)作上，其標(biāo)志是作家對(duì)“史詩(shī)性”的追求和一批作品體現(xiàn)出來(lái)的“史詩(shī)風(fēng)范”。（3）革命歷史小說(shuō)對(duì)于歷史和歷史人物內(nèi)心世界的審視，都不可能進(jìn)人一個(gè)更深刻的層面，缺少個(gè)人的視野和個(gè)性化的表現(xiàn)。對(duì)作品規(guī)模的片面追求也使得不少革命歷史長(zhǎng)篇小說(shuō)產(chǎn)生了“半部杰作現(xiàn)象”。二、中短篇革命歷史題材小說(shuō)：作家與作品1.孫犁的小說(shuō)2.茹志鵑、劉真的小說(shuō)3.王愿堅(jiān)、峻青的小說(shuō)1.孫犁的小說(shuō)創(chuàng)作題材：北方農(nóng)村和農(nóng)民所經(jīng)歷的時(shí)代風(fēng)云變幻：從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到土改到變工互助、到合作社。這是將他1944年的成名作《蘆花蕩》、《荷花淀》到建國(guó)初期的《山地回憶》、《吳召兒》等，再到《風(fēng)云初記》、《鐵木前傳》等作品貫穿起來(lái)的一條線索。

5、總體風(fēng)格：盡管他的作品也不乏英雄主義和理想主義，但在他的創(chuàng)作中，浪漫主義情調(diào)卻具有鮮明的個(gè)人色彩，即透過(guò)那些復(fù)雜紛繁的革命斗爭(zhēng)、社會(huì)生活的描寫(xiě)，寄寓著作家本人對(duì)純美的鄉(xiāng)土風(fēng)物、純樸的人際關(guān)系、純厚的人倫情感、純真的童年生活的深切眷戀和向往，這使得孫犁關(guān)于革命歷史的敘述成為田園牧歌、鄉(xiāng)村情歌和革命頌歌的交響，表現(xiàn)出個(gè)性化的抒情風(fēng)格。藝術(shù)特征：※1.寄風(fēng)云變幻于詩(shī)情畫(huà)意，這是孫犁小說(shuō)抒情風(fēng)格的主要表現(xiàn)。2.善于刻畫(huà)女性人物形象：李佩鐘、小滿兒3.敘述方式上，以簡(jiǎn)潔明了的手法記事寫(xiě)人；敘述中采用抒情主體融入情節(jié)的結(jié)構(gòu)方式。4.小說(shuō)語(yǔ)言“如話性”和“如畫(huà)性”兼具。5.在敘事風(fēng)格上，孫犁對(duì)革命歷

6、史的敘述是溫和的、溫情的，甚至在明朗的基調(diào)中時(shí)而流露出一些淡淡的感傷和悵然。2.茹志鵑、劉真的小說(shuō)茹志鵑的文學(xué)成就主要在短篇小說(shuō)創(chuàng)作方面，題材多來(lái)自解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期和五六十年代的社會(huì)生活，屬于前者的有《關(guān)大媽》、《百合花》、《澄河邊上》、《三走嚴(yán)莊》等，屬于后者的有《高高的白楊樹(shù)》、《靜靜的產(chǎn)院》、《春暖時(shí)節(jié)》、《里程》、《如愿》、《阿舒》等。代表作品：《百合花》結(jié)構(gòu)的“細(xì)致嚴(yán)密”且“富于節(jié)奏感”，故事發(fā)展與人物刻畫(huà)很好結(jié)合，以及“通篇一氣貫穿，首尾靈活”和“前后呼應(yīng)的手法”茹志鵑小說(shuō)的藝術(shù)特色：首先是情感的體驗(yàn)重于事件的敘述。細(xì)節(jié)的妥善安排使茹志鵑的小說(shuō)具有細(xì)致的結(jié)構(gòu)。更適合于表現(xiàn)“生活

7、激流中的一朵浪花，社會(huì)主義建設(shè)大合奏里的一支插曲”，茅盾把她的風(fēng)格概括為“清新、俊逸”。劉真的革命歷史題材小說(shuō)大多敘說(shuō)的是自已在革命隊(duì)伍中的童年印象，多采用第一人稱(chēng)的兒童口吻敘述，作品中的主人公也時(shí)常叫“劉清蓮”或“小劉真兒”。以童年視角來(lái)寫(xiě)童年印象，構(gòu)成了劉真短篇小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)顯著特征。3.王愿堅(jiān)、峻青的小說(shuō)王愿堅(jiān)王愿堅(jiān)（1929～1991），出生于山東省諸城市相州鎮(zhèn)相州七村。1944年底，王愿堅(jiān)參加了濱海軍區(qū)第三軍分區(qū)政治部宣傳隊(duì)，開(kāi)始了文