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《“五四”時(shí)期的女作家與其小說中男性形象》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、兩胄大學(xué)碩十學(xué)位論文Abstract●II．
2、I曼曼苧皇!!!!!!曼曼曼曼曼曼!皇!曼!曼曼曼!曼!皇曼!!曼!鼉generationofwomenwritersarefullofcontradictionsandinnerstruggle：self-discoveryaftertheconflictasoldandnewideas，theyshowedinnerhesitationanduncertainty．However,thisdoesnotaffectthestatusofwomeninliteraryhistory．theMay4thsaSanearlierwr
3、iterstillspringsthatnourishthesoulofeverythirst．Keyword：May4thsfemalewritermaleimageIII獨(dú)創(chuàng)性聲明本人提交的學(xué)位論文是在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過的研究成果，文中己加了特別標(biāo)注。對本研究及學(xué)位論文撰寫曾做出貢獻(xiàn)的老師、朋友、同仁在文中作了明確說明并表示衷心感謝。學(xué)位論文作者：刁湯幫1了簽字日期：2汐)凸年乒月J歲日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解西南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤
4、，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)西南大學(xué)研究生院(籌)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。(保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書，本論文：口不保密，口保密期限至年月止)學(xué)位論文作者簽名：楊枸P導(dǎo)師簽名：簽字日期：z叼D年4-月7鄉(xiāng)日簽字日期：兩南人學(xué)碩十學(xué)位論文緒論IIIIII_緒論“五四”新文化運(yùn)動是一次以思想啟蒙、個(gè)性解放為宗旨的文化革新。這次革新讓“五四’’女作家們脫穎而出，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上造成了一定的影響。在新文學(xué)發(fā)端的十年間，有早期就在頗具影響力的《新青年》上發(fā)表作品的女小說家陳衡哲，后來又出現(xiàn)
5、了“五四”時(shí)期很有影響力的女小說家、散文家、詩人冰心，還有廬隱以及她的同學(xué)馮沅君、石評梅，以及善于描寫高門巨族中太太小姐的凌叔華和深受胡適影響的蘇雪林等等。伴隨著“五四"的春風(fēng)，她們成為了中國現(xiàn)代文學(xué)史中一道亮麗的風(fēng)景線。女性文學(xué)在“五四”時(shí)崛起是具有深刻社會歷史根源的。歷史上對于女性文學(xué)的界定各有不同，但是“五四”后出現(xiàn)的女性文學(xué)不再是單純意義上的女性作家的文學(xué)，特別是“五四”新文學(xué)的第一個(gè)十年(即1917年——1927年)?！芭晕膶W(xué)是??以女性的眼光，女性的切身體驗(yàn)，女性的表現(xiàn)方式，專注于女性形象的塑造和婦女命運(yùn)的思索，尋求婦女徹底解放的道路的一種文學(xué)”?女性文學(xué)作為中
6、國現(xiàn)代文學(xué)的一個(gè)重要組成部分受到了研究者和學(xué)者們的廣泛重視，但是他們多數(shù)都偏重于研究“五四”女作家筆下的女性形象，而在某種程度上忽略了對于男性形象的探究。以女性的角度來看待女性問題是十分客觀、準(zhǔn)確的。但是透過作品中的男性形象也可以凸顯女作家們濃厚的反叛意識。近年來女性文學(xué)研究逐漸升溫，但是整體上對此進(jìn)行梳理、研究的專著還是很少。從整體上論述“五四”新文學(xué)第一代女作家筆下男性形象的專著并不多見。主要有：李有亮的《給男人命名一20世紀(jì)女性文學(xué)中男權(quán)批判意識的流變》、廖冰凌《尋覓“新男性”一論五四女性小說中的男性形象書寫》。李有亮認(rèn)為，“五四”時(shí)期女作家筆下的男性形象都存在著一種模
7、糊性：主要體現(xiàn)在人物外形缺乏清晰性、人物的性格缺乏獨(dú)立性，還有人物的描寫缺乏動作性。他認(rèn)為這種模糊性的原因是當(dāng)時(shí)女作家們在思想上缺乏對男性世界的認(rèn)識，以及題材上的單薄。雖然女性作家已展露頭腳，但是千百年來“男權(quán)主義”的壓制，讓女作家們在寫作上還是存在著一定的局限性。特別是第一代女作家們，她們剛剛掙脫了傳統(tǒng)的重壓，作為呼吸最初民主和自由空氣的新一代，舊勢力仍然潛藏在靈魂的深處，她們邁向未來的步伐還是不夠堅(jiān)定，呈現(xiàn)出猶豫和彷徨的狀態(tài)。李有亮說：“女性的選擇就在實(shí)質(zhì)上已包含了許多依附的成分。這種依附集中的體現(xiàn)在對所愛男性的依附上。正如廬隱、凌叔華、馮沅君等女作家小說中所寫的那樣，女
8、性剛剛從封建家庭的桎梏中掙脫出來，這樣的男性形象注定是單薄無力的，卻又迷失在愛情婚姻的圈子里?！薄赘嗟氖求w現(xiàn)了女性對于男性的一種期暇南人學(xué)碩+學(xué)佗論文緒論待和想象。這些因素都制約了新女性們，使其不能以一種平等的心態(tài)和對視的眼光來打量男性世界。這就造成了“五四”第一代女作家筆下男性形象的模糊性。廖冰凌的《尋覓“新男性”一論五四女性小說中的男性形象書寫》是從女性主義文學(xué)批評角度探討中國現(xiàn)代文學(xué)中女性作品的一個(gè)新典范。作者以性別為研究視角，主要是從小說文本著手進(jìn)行解讀，同時(shí)結(jié)合女性主義文學(xué)批評、性別研究、西
