工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

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1、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)1、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的含義：（名詞解釋?zhuān)肮に嚸佬g(shù)”運(yùn)動(dòng)是起源于英國(guó)19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其起因是針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是約翰·拉斯金，主要人物則是威廉，莫里斯。他們主張回溯到中世紀(jì)的傳統(tǒng)，同時(shí)受到剛剛引入歐洲的日本藝術(shù)的影響，他們的目的是誠(chéng)實(shí)的藝術(shù)，主要是恢復(fù)手工藝傳統(tǒng)。他們的設(shè)計(jì)主要集中在首飾、書(shū)籍裝幀、紡織品、墻紙、家具和其他的用品上。他們反對(duì)機(jī)器美學(xué)，主張為少數(shù)人設(shè)計(jì)少數(shù)的產(chǎn)品。2、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)、特征（1）強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化

2、生產(chǎn)：（2）在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其它各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格：（3）提倡哥德風(fēng)格和其它中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華，良好功能；（4）主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向：（5）裝飾上還推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)?！肮に嚸佬g(shù)”運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的根源是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們無(wú)法解決工業(yè)化帶來(lái)的問(wèn)題，企圖逃避現(xiàn)實(shí)，退隱到他們理想化的中世紀(jì)、哥德時(shí)期。運(yùn)動(dòng)否定大工業(yè)與機(jī)械生產(chǎn)，反對(duì)機(jī)器美學(xué)，導(dǎo)致它沒(méi)有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮梳的主要風(fēng)格，從意識(shí)態(tài)上說(shuō)這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是消極的，但是它的產(chǎn)生卻給后來(lái)的設(shè)計(jì)家提供了設(shè)計(jì)風(fēng)格參考，提

3、供了不同以往的嘗試典范，影響遍及美國(guó)和歐洲等地區(qū)，對(duì)后來(lái)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)具有深遠(yuǎn)的意義。3、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的目的：為了抵制工業(yè)化對(duì)傳統(tǒng)建筑、傳統(tǒng)手工藝的威脅，復(fù)興哥德風(fēng)格為中心的中世紀(jì)手工藝風(fēng)氣和恢復(fù)手工藝。4、設(shè)計(jì)原則：（1）設(shè)計(jì)大眾化；產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千萬(wàn)人服務(wù)的，而不是少數(shù)人的活動(dòng)。（2）團(tuán)隊(duì)協(xié)作：設(shè)計(jì)工作是集體的活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)。5、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的優(yōu)缺點(diǎn)和影響意義1、優(yōu)點(diǎn)：（1）在一派維多利亞矯飾的風(fēng)氣之中，這些設(shè)計(jì)先驅(qū)們能采用中世紀(jì)純樸風(fēng)格，吸收日本的和自然的裝飾動(dòng)機(jī)，創(chuàng)造出有聲有色的新設(shè)計(jì)風(fēng)格來(lái)，而同時(shí)

4、又完全與各種歷史復(fù)古的風(fēng)格大相徑庭，的確難能可貴。（2）在轟轟烈烈的工業(yè)革命高潮之中，表現(xiàn)出一種與時(shí)代格格不入的出世感，也體現(xiàn)出知識(shí)分子的理想主義情感，強(qiáng)調(diào)手工藝的重要。強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)行會(huì)兄弟精神，都是非常特殊的。（3）反對(duì)設(shè)計(jì)只為少數(shù)貴族服務(wù)，強(qiáng)調(diào)要為大眾服務(wù)，反對(duì)精英主義設(shè)計(jì)。（4）給后來(lái)的設(shè)計(jì)家們提供了新設(shè)計(jì)風(fēng)格的參與，提供了與以往所有設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)不同的新的嘗試典范。2、缺點(diǎn)（1）它對(duì)于工業(yè)化的反對(duì)，對(duì)機(jī)械的否定，對(duì)大批量的否定，都沒(méi)有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。（2）過(guò)于強(qiáng)調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費(fèi)用，也沒(méi)有可能為低收入的平民百姓所享

5、有，因此，它依然是象牙塔的產(chǎn)品。（3）從意識(shí)形態(tài)上件，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是消極的，也絕對(duì)不可能會(huì)有出路的，因?yàn)樗窃谵Z轟烈烈的大工業(yè)革命之中，企圖逃避革命洪流的一個(gè)知識(shí)分子的烏托邦幻想而已。3、影響和意義：（1）“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)是世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上第一個(gè)真正意義上的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，雖然范圍較小，但是影響深遠(yuǎn)，在美國(guó)影響了“芝加哥”學(xué)派，在歐洲促使掀起了一個(gè)規(guī)模更加宏大，影響范圍更加廣泛的、試驗(yàn)程度更加深刻的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。雖然工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)開(kāi)始失去勢(shì)頭，但是對(duì)于精致、合理的設(shè)計(jì)，對(duì)于手工藝的完好保存迄今還有相當(dāng)強(qiáng)的作用。（2）給后來(lái)的設(shè)計(jì)家

6、提供了新的設(shè)計(jì)風(fēng)格參考，提供了與以往所有設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)不同的新的嘗試典范。（3）英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)直接影響到美國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)，也對(duì)下一代的平面設(shè)計(jì)家和插圖畫(huà)家產(chǎn)生一定的影響。（4）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)工業(yè)化的反對(duì)，對(duì)機(jī)械的否定，對(duì)于大批量生產(chǎn)的否定，都沒(méi)有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。對(duì)于強(qiáng)調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費(fèi)用，也就沒(méi)有可能成為低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的產(chǎn)品，是知識(shí)分子一廂情愿的理想主義結(jié)品。6、水晶宮：英國(guó)工程師約瑟夫·伯克斯頓運(yùn)用鋼鐵與玻璃建造溫室的設(shè)計(jì)原理，大膽地把溫室結(jié)構(gòu)應(yīng)用在這次博覽的展廳設(shè)計(jì)中，展覽

7、大廳全部采用鋼材與玻璃結(jié)構(gòu)，被稱(chēng)為“水晶宮”。“水晶宮”外形為簡(jiǎn)單的階梯形長(zhǎng)方體，并有一個(gè)垂直拱頂，沒(méi)有多余裝飾，完全表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機(jī)械本能。它開(kāi)創(chuàng)了采用標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件、鋼鐵和玻璃設(shè)計(jì)和建造的先河。它是工業(yè)革命之后人類(lèi)近半個(gè)世紀(jì)技術(shù)成就的綜合檢閱，也是這一時(shí)期技術(shù)與藝術(shù)分離現(xiàn)狀的集中暴露7、水晶宮展覽展品特征：絕太部分產(chǎn)品都是一種用繁瑣雕琢及不和諧的裝飾來(lái)掩蓋粗糙丑陋的工業(yè)品。8、水晶宮博覽會(huì)對(duì)世界近現(xiàn)代、建筑史、工業(yè)設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的巨大意義：（1）這個(gè)本身是機(jī)器制品，機(jī)器成了風(fēng)格的塑造者，表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機(jī)器本性。（2）沒(méi)有多余的裝飾，

8、預(yù)示著設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔性和功能性研究的新領(lǐng)域，從多方面突破傳統(tǒng)建筑觀念，建筑尺度和材料使傳統(tǒng)形式美法則失效，開(kāi)辟了建筑形式的新紀(jì)元。（3）技術(shù)作為新建筑和新產(chǎn)品材料的直接來(lái)源，非建筑師也可以成為建筑風(fēng)格的革命者。