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《談古詩詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》吟誦特征》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、談古詩詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》吟誦特征 “古詩詞藝術(shù)歌曲”作為特殊音樂題材，在我國專業(yè)聲樂教育及演唱中占有重要的地位。古詩詞中所蘊含的音樂美主要是通過其語言本身的音調(diào)、節(jié)奏抑揚頓挫和押韻來實現(xiàn)的。本文挑選了古詩詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》作為分析對象。以古詩詞的吟誦特征為立足點，結(jié)合字詞的平仄韻律與聲樂演唱技巧，探索古詩詞藝術(shù)歌曲中吟誦特征對其演唱方式和意境表達的影響?！ ∫?、詩詞背景 《國風?周南?關(guān)雎》又名《詩經(jīng)?周南?關(guān)雎》、《周南?關(guān)雎》，創(chuàng)作于周代。是中國古代文學作品《詩經(jīng)》中“國風”的第一篇。在中國文學史上占有特殊位置?！墩撜Z》多次提及《詩經(jīng)》，
2、但稱《關(guān)雎》“樂而不淫，哀而不傷”，可見其特殊地位?！ 蛾P(guān)雎》是一首歌頌愛情的抒情歌，久傳民間；顯示了當時年輕人表達愛意的方式。這首詩的表現(xiàn)手法屬于“先言他物以引起所詠之詞也”的“興”。詩詞采用雙聲疊韻連綿字，如疊韻（窈窕）、雙聲（參差）、既疊韻又雙聲（輾轉(zhuǎn)）等形容詞的運用和不入韻的“之”――虛字腳，而以虛字腳前一字為韻，韻腳參差變化；配合對后世七律、七絕影響最大的首句韻式，使得本篇堪稱中國古代韻律詩的開山之作。全詩朗朗上口，音韻和諧。詩詞形象十分生動活潑，頗有畫面感?！ 《?、《關(guān)雎》的音樂風格 《關(guān)雎》是由我國著名作曲家趙季平先生譜曲所作。
3、趙季平，現(xiàn)任中國音樂家協(xié)會主席，陜西省文學藝術(shù)聯(lián)合會主席，西安音樂學院院長。趙季平的音樂創(chuàng)作以弘揚民族風格創(chuàng)作最為突出。他以深厚的民族文化功底和創(chuàng)作才華，被稱為“最具有東方色彩和中國民族特色的作曲家”?！ ≮w季平在《關(guān)雎》這首藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作手法上很好地展現(xiàn)了他的音樂理念和風格取向――將中國音樂的民族特色體現(xiàn)得淋漓盡致。歌曲既古典也現(xiàn)代、既熱烈又婉約，是現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作技法和古典詩詞的完美結(jié)合?！蛾P(guān)雎》曲調(diào)婉轉(zhuǎn)、清麗優(yōu)美、情意綿綿、似訴似吟；運用的是典型的羽調(diào)式風格，以再現(xiàn)的三部曲式與詩詞章句相契合。詩詞各章之間流暢銜接，情感表達恰到好處，具有很高的藝
4、術(shù)價值?！ ∪?、歌曲《關(guān)雎》中詩詞吟誦特征的體現(xiàn) 藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》在音樂創(chuàng)作上多離不開詩詞本體，離不開詩詞吟誦的習慣。全曲的旋律，幾乎是一字一音，旋律古樸自然、感情真摯；從第一句“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”開始，旋律與語音聲調(diào)就結(jié)合得十分密切?！ 「枨卸?，詩詞的韻腳，如“流”、“友”、“?d”、“樂”雖參差變化，但都為雙音、時值為一拍，旋律走向由低往高，較為著重地突出了韻腳。旋律創(chuàng)作的方式與詩詞用韻十分吻合，可謂自然流暢，古韻流轉(zhuǎn)?！ ≡谠娫~情境上，情感在各章之間流轉(zhuǎn)變化，旋律隨詩詞情境或悲或喜、高低起伏；鋼琴伴奏在不同情感下的
5、創(chuàng)作也有所不同。第一樂部娓娓道來，略有所思；不急不緩，靜謐而優(yōu)美，第二樂部求而不得，心懷惆悵；旋律刻畫了紛亂如麻的思緒，第三樂部求而得之，欣喜若狂；伴奏速度比之第一樂部要快一倍，不停推動著旋律的流動，很好地渲染了情感，烘托了詩詞情境。全曲音樂纏綿悱惻、情感豐富、一唱三嘆?！ ∷?、吟誦特征在《關(guān)雎》演唱中的具體運用 《關(guān)雎》的音樂風格與詩詞的吟誦特點聯(lián)系密切；因而，在演唱時，也要注意詩詞的吟誦特點。以詩詞的吟誦風格為立足點，細致體會詩詞音韻格律和情感意境，嚴格地以字行腔，似吟似唱地演唱作品。演唱作品用的氣息要求很寬，似吟誦詩詞一般“一唱三嘆”，氣
6、息要很講究。第二點是語言，咬字有一些部分有吟唱的感覺，吟唱就是對吐字、行腔處理要十分規(guī)范和細膩，需要很強的功底。 1.初步確定節(jié)奏點的字，在吟誦時要略拖長時值，在演唱時也須注意詩詞的節(jié)奏點。如歌曲首句“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”，均為八分音符，在考慮詩詞的吟誦性和古典韻味，在演唱時，在節(jié)奏點的平聲字上可以做適當拖長的變化。（適當，是只符合詩詞吟誦習慣的節(jié)奏和時值） 2.詩詞吟唱時，依字行腔對古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱影響巨大。古典詩詞語言精煉優(yōu)美，要求字正腔?A、吐字清晰，這是完整表達詩詞意境的基礎(chǔ)和前提，萬不可馬虎處理?！蛾P(guān)雎》又是結(jié)合語音聲調(diào)創(chuàng)作的古
7、詩詞藝術(shù)作品，在吐字行腔上就要更加注重字音的音高走向。不同音高的字組合成一段高低起伏的旋律，即吟誦的腔調(diào)。要演唱好作品，就要嚴格把握好詩詞吟誦的腔調(diào)?！ ≡谘莩髌窌r，如“窕”、“逑”、“流”、“得”按字音走向，在演唱時加短促的前倚音（類比于第二聲調(diào)“56”）做潤腔處理，能使詩詞字義更清晰明確，且富有古典詩詞吟誦的韻味。 3.用韻方面，這詩采取偶句入韻的方式。而且在用韻方面的參差變化，全篇三次換韻，又有虛字腳“之”字不入韻，而以虛字的前一字為韻。不僅極大地增強了詩詞的節(jié)奏性，作品的音樂旋律也與之契合，在韻腳處多以拉長了旋律音值。因而，在演唱作品
8、時，如“采”、“友”、“?d”、“樂”這些字本就屬于情緒激動且飽滿的第二樂部，在情感推動下，更要注意突出韻腳，注意放寬韻母聲線，做漸強處
