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《李清照論文 李清照詞“愁’’情的抒情藝術(shù)淺析》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、李清照詞“愁’’情的抒情藝術(shù)淺析摘要：李清照被譽(yù)為“婉約”詞派之宗，她所作詞的主要內(nèi)容是抒寫愛情與離愁別恨，特別是對“愁”緒的抒寫更是獨(dú)樹一幟。她以真情實(shí)感為基礎(chǔ)，以清新自然的語言于委婉細(xì)膩之中，詠抒出一種淡遠(yuǎn)的情。懷，創(chuàng)造出一種空靈的意境來。本文試以李清照三個(gè)不同時(shí)期的詞作來解析她的“愁情”的藝術(shù)魅力。[關(guān)鍵詞]李清照；詞；愁情；藝術(shù)李清照，宋代杰出的女詞人，自號易安居士，1084年生于濟(jì)南。她從小就生活在一個(gè)文學(xué)氣氛和學(xué)術(shù)氣氛很濃的家庭環(huán)境里，她的父親李格非，做過禮部員外郎，同時(shí)也是學(xué)有專長的學(xué)者，對
2、歷史、文學(xué)、書法均有較高的造詣。母親王氏是狀元王拱辰的孫女，也有很高的文學(xué)修養(yǎng)。所以其幼年便很有才華，詩詞歌賦，無所不能。建中靖國元年與趙明誠結(jié)婚，二人志趣相諧，詩詞唱和，生活非常美滿。大觀元年(1107)趙明誠的父親落職病故，他們夫妻二人回青城居住。至此，李清照的生活景況發(fā)生了轉(zhuǎn)折。靖康二年(1127)，李清照和趙明誠相繼避兵江南。1129年，趙明誠病死，經(jīng)受家國變亂后，李清照輾轉(zhuǎn)漂流于杭州、越州一帶，于孤苦中度過了晚年。前期生活的優(yōu)雅和順利，后來?xiàng)l件的拮據(jù)和窘迫，使李清照的心境產(chǎn)生了很大的震動(dòng)，滋生了
3、諸多感慨和無限的愁緒。李清照詞的風(fēng)格與愁緒則因時(shí)代的變遷和個(gè)人境遇的不同而有所變化，尤其是后期的作品表現(xiàn)出更深沉的感傷。李清照正是以對真情實(shí)感的抒寫和清新自然的語言特色，使她成為宋代詞壇的杰出作家之一。一、思夫愁緒，情真意切《醉花陰》這首詞便生動(dòng)地描繪了詞人的這種思夫的“愁”情。薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸．佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透．東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖．莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦．這首詞是作為重九懷人詞寄給丈夫趙明誠的。詞意蘊(yùn)極其含蓄。如“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”三句絕佳，用
4、自我反觀的手法，用西風(fēng)吹卷簾幕，露現(xiàn)出比黃花更為憔悴的少婦容顏，形象抒寫了相思之苦，意同于“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。但同時(shí)選擇不求濃麗，以自甘素淡的菊花自比。這既是眼前取景，又反襯作者不同凡響的感人力量。如“薄霧濃云愁永晝”中的“永晝”多用以形容夏日。而時(shí)下已是深秋季節(jié)，晝短夜長，可知這是一種對時(shí)間的心理錯(cuò)覺。作者借此點(diǎn)出獨(dú)守空房的度日如年之感?！叭鹉X消金獸”，枯坐銅香爐旁，香爐中香料一點(diǎn)點(diǎn)地消融，可見作者的寂寞無聊。。半夜涼初透”，分明暗示她的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以成眠。一個(gè)。涼”字表面指天氣，實(shí)寫心
5、情，寫其情緒的愁悶和心境的凄涼，思夫愁情如此強(qiáng)烈，卻又寫得十分委婉、含蓄，輕描淡寫。李清照以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語言表達(dá)出來，使之成為具體、易于理解的東西。她既善于描繪實(shí)景寄托感情，又善于虛擬幻象表達(dá)感情，因而具有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。此外，趙明誠與李清照門當(dāng)戶對，情投意合，不僅有共同的文人詩詞琴棋雅興，也有相投的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)如喜好古玩。這在不準(zhǔn)自由戀愛、要靠媒妁之言父母之意的封建時(shí)代，真是百里挑一、天賜良緣。而這對璧人的生生隔離，便生發(fā)讀者更深層的“愁”的理
6、解和體味。二、春愁秋思，綿綿難釋，李清照的詞能以明白如話的語言寫出細(xì)膩動(dòng)人的情感，尋常的語言創(chuàng)造出不尋常的意境，．具有極大的藝術(shù)感染力。如《如夢令》：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊．知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦．“試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否知否?應(yīng)是綠肥紅瘦?！逼渲小熬G肥紅瘦”四字形容海棠的葉多花少，實(shí)則無限凄婉，卻又妙在含蓄。歷來為詞評家稱誦，詞作背景是春夜里一場風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到園中的花木必然是綠葉繁茂、花事凋零?！熬G”和“紅”是兩種顏色，。肥”和。瘦”是兩種狀態(tài)。這里“綠”和
7、“紅”借喻葉和花。用“肥”和“瘦”形容葉子的茂盛和花的凋落。鮮明、生動(dòng)、形象，本來很尋常的字，經(jīng)李清照一用就很有生氣和味道，而又新鮮奇特。同時(shí)又以綠葉的繁茂和紅花的稀少，暗示春天的逐漸消失，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。可見，作者在表達(dá)愁意的同時(shí)，不忘用字精審而又富有創(chuàng)造性。該句不論在語言的提煉上還是修辭手法的使用上都很有創(chuàng)造性。另一方面，讀者可見李清照體察的細(xì)膩和深婉的情思，由此可更加體會到她增添的“許多愁”。如，此詩描寫她翌日清晨急切地向“簾外人”打聽室外的變化，粗心的。卷簾人”卻答之以“海棠
8、依舊”。對此，詞人禁不住以兩個(gè)連用的“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與失誤，這也恰好襯托出作者觀察和推理的細(xì)膩。這樣一個(gè)細(xì)心入微，而又多愁善感的女子，怎能免得了世間沉浮的許多愁情傷緒呢?可見，她的詞能通過一個(gè)極普通的生活細(xì)節(jié)，反映作者性格特點(diǎn)和內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境卻含蓄深厚，具有。弦外音、味外味”的意思。也引發(fā)讀者對作者“愁”的認(rèn)同與擔(dān)憂。再看‘一剪梅》：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟．云中誰寄錦書來?雁字
