《春夜別友人(其一)》

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1、古人由于道路崎嶇難行，交通工具落后，一別動(dòng)輒多年，再會(huì)難期，因而古人更重離別。士大夫們送別，不光是備酒餞行，折柳相送，還常常寫(xiě)詩(shī)送給行者（送別），或留給居者（留別）,所以，表達(dá)離愁別緒是古代詩(shī)歌常見(jiàn)的一種主題。送別詩(shī)是古詩(shī)詞中的一個(gè)大類。他們一般按時(shí)間、地點(diǎn)來(lái)描寫(xiě)景物、表達(dá)離愁別緒，從而體現(xiàn)作者的思想感情。這類詩(shī)歌大多纏綿凄切，充滿感傷情調(diào)，如柳永的《雨霖鈴》。這類詩(shī)歌在藝術(shù)手法上大多是采用寓情于景，情景交融的抒情方式，也借助于想象、聯(lián)想塑造形象。以婉約派詞人、詩(shī)人寫(xiě)的較多。唐人送別的習(xí)俗1、折柳送別2、飲酒餞別3、唱歌送別送別詩(shī)的

2、特征季節(jié)時(shí)間地點(diǎn)景物送別秋季或春季清晨或傍晚路口、驛站、碼頭等楊柳、酒等折柳送別習(xí)俗產(chǎn)生于漢代，產(chǎn)生原因大體有三：1、千絲萬(wàn)縷的柳條隨風(fēng)舞動(dòng)與離人千絲萬(wàn)縷、斬不斷、理還亂的離愁非常相似。2、“柳”與“留”諧音，因此折柳送別有挽留、惜別、不舍之意。3、柳枝有隨地而生的習(xí)性，折柳相贈(zèng)還有祝愿友人在異地他鄉(xiāng)生活順利、欣欣向榮之意。折柳送別《送元二使安西》王維渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。飲酒餞別元代楊載說(shuō)：“凡送人多托酒以將意，寫(xiě)一時(shí)之景以興懷，寓相勉之詞以致意”。美酒：《贈(zèng)汪倫》李白李白乘舟將欲行，忽聞

3、岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。注：“踏歌”是民間的一種歌調(diào)，唱歌時(shí)以腳踏地為節(jié)拍。唱歌送別送別詩(shī)中常見(jiàn)的時(shí)空背景1、離別詩(shī)中多出現(xiàn)傍晚和月夜等時(shí)間意象。2、離別詩(shī)中多出現(xiàn)長(zhǎng)亭、渡口、南浦等空間意象。送別詩(shī)中常出現(xiàn)“日暮”、“斜陽(yáng)”、“暮雪”、“暮鐘”等表明傍晚時(shí)分的詞語(yǔ)。并非唐人喜歡傍晚時(shí)分送別，而是別離這種憂傷的情感與暮色朦朧中的蒼茫感相協(xié)調(diào)（情景交融）。并且，傍晚時(shí)候會(huì)伴隨著飛鳥(niǎo)歸林、魚(yú)沉潭底，對(duì)于遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的游子征夫來(lái)說(shuō)，更能勾起漂泊之人的離情別緒（反襯）。傍晚和月夜等時(shí)間意象月光給人的感覺(jué)是朦朧、迷離、蒼涼的，這

4、與深邃悠長(zhǎng)、委婉憂傷的離情別緒是一致的；再則，月亮含有思鄉(xiāng)、思親的象征義，因而唐人常借月抒懷。通過(guò)月亮的烘托，抽象的別情更顯得動(dòng)人深長(zhǎng)。傍晚和月夜等時(shí)間意象《勞勞亭歌》李白天下傷心處，勞勞送客亭。春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。注釋：勞勞亭又名新亭，距建康（南京）大約十五里左右，是沿長(zhǎng)江順流而下的必經(jīng)之地。送別之人常在此駐足，目送行人漸行漸遠(yuǎn)。后來(lái)，勞勞亭便成了離別感傷的代名詞。長(zhǎng)亭、渡口、南浦等空間意象《謝亭》李白謝亭離別后，風(fēng)景每生愁?？蜕⑶嗵焱猓娇毡趟?。注釋：謝亭又稱謝公亭。在宣城北面，是南齊詩(shī)人謝晀所建。后來(lái)謝亭成為宣城著名的送

5、別之地，也便成了離愁的代名詞。長(zhǎng)亭、渡口、南浦等空間意象《南浦別》白居易南浦凄凄別，西風(fēng)裊裊秋。一看腸一斷，好云莫回頭。注釋：唐朝水運(yùn)發(fā)達(dá)，大運(yùn)河與眾多的河湖構(gòu)成四通八達(dá)的水網(wǎng)。行旅之人出門(mén)大多乘船?！澳掀帧奔茨厦娴乃疄I，是著名的水濱送別地。像長(zhǎng)亭一樣成為唐代送別之處的代名詞。長(zhǎng)亭、渡口、南浦等空間意象春夜別友人（其一）陳子昂一、詩(shī)人陳子昂1、唐代文學(xué)家。字伯玉，梓州射洪（今屬四川）人。因曾任右拾遺，后世稱陳拾遺。有《陳子昂集》。2、主張：改革六朝以來(lái)綺靡纖弱的詩(shī)風(fēng)，恢復(fù)《詩(shī)經(jīng)》的“風(fēng)、雅”傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)比興寄托，提倡漢魏風(fēng)骨。存詩(shī)10

6、0余首，其中最具代表性的是《感遇》38首和《登幽州臺(tái)歌》。3、地位：他的詩(shī)歌創(chuàng)作，是唐代詩(shī)壇從初唐向盛唐發(fā)展的一個(gè)分水嶺。白居易評(píng)價(jià)：“杜甫陳子昂，才名括天地。”陳子昂《春夜別友人》共有兩首，這里所選的是其中的第一首。此詩(shī)約作于武則天光宅元年（684?）春。時(shí)年二十六歲的陳子昂離開(kāi)家鄉(xiāng)四川射洪，奔赴東都洛陽(yáng)，準(zhǔn)備向朝廷上書(shū)，求取功名。臨行前，友人設(shè)宴歡送他。席間，友人的一片真情觸發(fā)了作者胸中的詩(shī)潮。這首離別之作，就從宴會(huì)的情景落筆。寫(xiě)作背景1、對(duì)照注釋自由朗讀。2、用自己的話解釋詩(shī)意。3、理解詩(shī)意的基礎(chǔ)上齊讀全詩(shī)。主旨句悠悠洛陽(yáng)道，

7、此會(huì)在何年。初讀詩(shī)歌，把握主旨思考：全詩(shī)通過(guò)什么事情表達(dá)了什么感情？由一場(chǎng)筵席來(lái)表達(dá)朋友依依惜別之情三、討論、鑒賞全詩(shī)（一）煉字1、首聯(lián)“銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵”，頸聯(lián)“明月隱高樹(shù)，長(zhǎng)河沒(méi)曉天”，你認(rèn)為上下句中各有哪一個(gè)字用得最好？為什么？1、首聯(lián)“銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵”，你認(rèn)為上下句中各有哪一個(gè)字用得最好？為什么？上句“吐”字用得好。著一“吐”字，使人想見(jiàn)離人相對(duì)無(wú)言，悵然若失，目光只是凝視著青煙的神情。下句“對(duì)”字用得好。面對(duì)華筵，除卻頻舉金樽“勸君更盡一杯酒”的意緒而外，再也沒(méi)有什么可以勉強(qiáng)相慰的話了。此境界之中，于沉靜之中

8、更見(jiàn)別意的深沉。２、頸聯(lián)“明月隱高樹(shù)，長(zhǎng)河沒(méi)曉天”，上下句中各有一個(gè)字用得最好，請(qǐng)找出來(lái)，并加以賞析。“隱”字寫(xiě)出了西向低沉的明月隱于樹(shù)蔭，“沒(méi)”字寫(xiě)出了耿耿的長(zhǎng)河淹沒(méi)在破曉的曙光中。二字點(diǎn)明時(shí)光催人離別，不為離人暫停須臾，突出了作者