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1、格特·溫高的建筑歷程。THEDEVELOPMENTOFGERTWINGARDH’SARCHITECTURE法爾克·耶格爾/FalkJaeger項(xiàng)琳斐譯/TranslatedbyXIANGLinfei毫無疑問，格特·溫高是一個(gè)喜歡享受生活的人。文丘里的母親住宅，并且把對(duì)那棟住宅的印象直接體現(xiàn)子，從門廊到衛(wèi)生間和衣帽間，一切都呈曲線交織蔓在家鄉(xiāng)，他知道去哪里買最好的龍蝦和最美味的奶酪，在自己的項(xiàng)目中。覆蓋在建筑表面上構(gòu)成拱形的木格延。他甚至將通往地面層的樓梯設(shè)計(jì)成圓形：一個(gè)帶有藝術(shù)博物館餐廳的廚師也愿意親自款待他。他喜歡
2、德國(guó)柵，沒有任何明確的合理性，他這種簡(jiǎn)單隨意的做法遭圓形中央高臺(tái)的凹凸的樓梯，像法國(guó)巴洛克風(fēng)格的延跑車。無論在家還是在工作室，他都時(shí)刻不離平面顯示到很多批評(píng)。續(xù)。他在入口處把一個(gè)金色的斯堪迪克皇冠放置在大理器。由此看來，他的多數(shù)建筑作品中的感性特征正是他或許是他認(rèn)真地接受了那些指責(zé)，也或許他很早石柱上，達(dá)到引人注目的效果?？头坎灰蟾哔F寧?kù)o的自身個(gè)性的體現(xiàn)。就意識(shí)到了今后的趨勢(shì)；毫無疑問的是，他很快將有趣設(shè)計(jì)，因此他在墻壁上使用了活潑、對(duì)比鮮明的木板。格特·溫高的生活方式并不完全是瑞典本土的，更的后現(xiàn)代主義形式拋在腦
3、后（在室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中有些許火焰紋的樺木、深紅的櫻桃木和意大利核桃木呈條紋狀令人驚訝的是，至少在幾年前，他的生活還是非常安穩(wěn)的回歸），盡管他堅(jiān)持了他用建筑講故事的愿望，那并交替出現(xiàn)，目的是讓酒店給來往的客人甚至那些經(jīng)常旅的。他出生在離海岸線140km的舍夫德，在哥德堡學(xué)習(xí)，非后現(xiàn)代主義的成就。早在1982年，他就在一次訪談行的人留下深刻印象。新的經(jīng)營(yíng)者對(duì)室內(nèi)進(jìn)行了局部改之后在哥德堡的烏利韋格倫事務(wù)所工作，接著在這里創(chuàng)中說過：“功能主義的原則，完全可以與堅(jiān)持房子必須造，最重要的是讓它保持低調(diào)并符合“國(guó)際口味”。立了自己的
4、事務(wù)所，而且在家鄉(xiāng)成為大學(xué)教授，并擔(dān)任看上去有趣的原則協(xié)調(diào)一致”。1984年，他在斯德哥爾摩為羅蘭愛思設(shè)計(jì)了一家建筑部門指導(dǎo)委員會(huì)的主席。所以，他的事務(wù)所在斯德溫高在1980年代的全部作品幾乎都是室內(nèi)設(shè)計(jì)，婚紗店，木質(zhì)家具和鑲木地板仍然在店面的特色和環(huán)境哥爾摩設(shè)立一家分部，對(duì)他來說是非常大膽的一步。其中一個(gè)重要的委托項(xiàng)目是1986年對(duì)斯德哥爾摩斯堪的營(yíng)造上發(fā)揮了重要的作用。這里的環(huán)境會(huì)讓人想到然而，他不被看成是典型的瑞典建筑師。最初，他迪克皇冠假日酒店（今天的斯德哥爾摩希爾頓Slussen1920年代阿道夫·盧斯在維
5、也納的室內(nèi)設(shè)計(jì)。為了將就對(duì)國(guó)際潮流相當(dāng)敏感，一直都在尋找對(duì)他有利的變化酒店）的更新，原建筑由馬茨·艾德布洛姆設(shè)計(jì)建造。矩形中并排的4個(gè)狹小房間聯(lián)通，溫高只是打開了這些和刺激。彼得·布倫德爾·瓊斯在英文雜志《建筑評(píng)論》溫高在一層覆頂?shù)娜肟趨^(qū)域使用了圓形，并以此為起墻的交接點(diǎn)，斷開的磚墻被涂上金紅色的油漆，光滑閃中的一篇文章中這樣描述，他是“瑞典最活躍并最具創(chuàng)點(diǎn)，將圓形當(dāng)作設(shè)計(jì)的基本元素。好像他突然熱衷于利亮。斯德哥爾摩的羅蘭愛思并不比1982年溫高在哥德造性的建筑師，他以一系列出人意料的多樣、激動(dòng)人心且用所有可能的變化
6、演繹這一主題，他將所有的東西都變堡為橫葉設(shè)計(jì)的作品留存時(shí)間更長(zhǎng)。在后者的設(shè)計(jì)中，完成度很高的建筑作品突破了死板、官僚的瑞典模式?！背蓤A形：接待前臺(tái)和酒吧、門廳、計(jì)數(shù)器和天花板的鏡溫高再次戲劇化地轉(zhuǎn)換了身份，以冷色調(diào)的現(xiàn)代派的設(shè)他是如何開始獨(dú)立執(zhí)業(yè)的？他從一些小的委托項(xiàng)目—商店或餐館的室內(nèi)設(shè)計(jì)起步，在他成立事務(wù)所的1977年，建造了哥德堡Fiskeb奵k的漢森別墅。這棟住宅受查爾斯·摩爾在加州設(shè)計(jì)的海洋農(nóng)場(chǎng)的啟發(fā)，由兩個(gè)木表皮的體量以銳角相交構(gòu)成。雖然這棟房子是以廉價(jià)的膠合板建造的，但是已經(jīng)顯露出溫高后來的別墅設(shè)計(jì)的某
7、些特征：入口出人意料的空間效果，嵌入巖石的做法與明亮、開敞及其他溫暖舒適的房間形成對(duì)比。萊奧尼的沙拉吧是他的第一個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)作品。飯店在空間和視覺上被一側(cè)筆直的鏡墻和另一側(cè)起伏的玻璃磚墻限定。“如果算不上是波羅米尼的風(fēng)格，也帶點(diǎn)兒波托蓋希的意思吧”，溫高半開玩笑地談?wù)撨@個(gè)流動(dòng)空間的特色，提及了巴洛克的大師和當(dāng)時(shí)非常流行的意大利后現(xiàn)代主義建筑師。萊奧尼的命運(yùn)與許多短期的商業(yè)室內(nèi)設(shè)計(jì)作品一樣，像1979年設(shè)計(jì)的奧勒的Marmite餐廳—盡管它直到2009年才重新裝修。這里也有鏡墻，微凸的天花板下散發(fā)出柔和的光線。隨后的委托
8、項(xiàng)目是馬爾默的克萊默酒店改造，使其滿足現(xiàn)代的使用需求，它的設(shè)計(jì)對(duì)其他項(xiàng)目具有深遠(yuǎn)影響。這個(gè)時(shí)期的溫高已經(jīng)完全可以被歸類為后現(xiàn)代建筑師（在1998年法蘭克福的德國(guó)建筑博物館的瑞典展中他就被這樣歸類，盡管在當(dāng)時(shí)可能已經(jīng)不算準(zhǔn)確了）。這樣的歸類主要是因?yàn)?978年－1981年他在哥德堡建造的努德別墅。這個(gè)項(xiàng)目被稱為瑞典的第一座后現(xiàn)代主義住宅。當(dāng)時(shí)溫高
