古玩收藏-鑒藏講座之元明青花瓷器邊飾研究

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1、元明青花瓷器邊飾研究（一）(穆青2004.04.09)　　　青花是指用鈷料在白瓷胎上描繪紋飾，然后罩上一層透明釉，在高溫中一次燒成的釉下彩瓷。我國(guó)早在唐宋時(shí)期就已出現(xiàn)了青花瓷器，但數(shù)量很少，產(chǎn)品在胎、釉、紋飾等各方面均帶有明顯的原始性，尚未形成一個(gè)具有生命力的獨(dú)立品種。直到元代，景德鎮(zhèn)的制瓷匠師才掌握了青花瓷器的燒造技術(shù)，從此，青花以它鮮艷穩(wěn)定的色彩、豐富多彩的畫(huà)面以及釉下彩繪永不褪脫的特點(diǎn)，逐漸成為景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的主流?！　∏嗷ㄊ且杂韵虏世L圖案為裝飾，其繪畫(huà)工具和技法與中國(guó)傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)完全一樣。所不同的是后者以紙、絹為載體，在平面上作畫(huà)；前者以瓷胎為載

2、體，在各種不同的立體造型上作畫(huà)。為了使繪畫(huà)技法能夠適應(yīng)陶瓷立體裝飾的要求，制瓷藝人根據(jù)器物的不同部位設(shè)計(jì)出不同的裝飾方案，在人們視線接觸面積最大的腹部、盤心等中心部位裝飾主題文飾，在口、頸、肩、脛、足等次要部位則輔以邊飾。因此，青花瓷器的裝飾紋樣可以分為主題紋飾和邊飾兩大類?！　∵咃椬鳛榍嗷ㄑb飾的重要組成部分，在不同的歷史時(shí)期，隨著藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，總是能夠敏銳地顯現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征。因此，對(duì)邊飾進(jìn)行系統(tǒng)的排比和研究，無(wú)疑會(huì)對(duì)鑒定青花瓷器的年代提供重要的依據(jù)。　　一、蓮瓣紋　　蓮瓣是中國(guó)傳統(tǒng)裝飾紋樣，西周時(shí)期已用于青銅器上。美國(guó)舊金山亞洲藝術(shù)博物館藏有一

3、件西周晚期的“梁其壺”，壺蓋四周飾有一周鏤空的蓮瓣作為蓋紐。東晉時(shí)期，瓷器上開(kāi)始出現(xiàn)蓮瓣紋，到南北朝時(shí)廣為流行。此后，蓮瓣作為瓷器裝飾中最為常用的紋飾一直長(zhǎng)盛不衰。直到宋代，富有生活氣息的蓮花圖案取代蓮瓣成為主題紋飾，蓮瓣紋逐漸從器物上的顯要位置退居角落，成為陪襯主紋的邊飾?！　≡嗷ù善骶哂袠?gòu)圖繁密、裝飾層次多的特點(diǎn)，邊飾在整體構(gòu)圖中作用非常重要。在諸多邊飾之中，蓮瓣紋以其使用最廣、數(shù)量最多而名列榜首。　　元代蓮瓣的外形經(jīng)過(guò)藝術(shù)地夸張變形，瓣內(nèi)飾有精美復(fù)雜的圖案，具有很好的裝飾性。其主要特點(diǎn)有以下幾個(gè)方面：　　1、獨(dú)特的排列方式與夸張的外形。元代蓮

4、瓣紋每瓣自成一個(gè)單元，瓣與瓣之間均留有空隙。這與名代相鄰兩瓣之間互相借用邊線連為一體的排列方式有明顯的區(qū)別?！　≡彴晖庑蔚漠?huà)法很有特色，瓣肩轉(zhuǎn)折生硬，整體近似方形。外廓的粗直線與瓣內(nèi)的細(xì)曲線形成一種直與曲、剛與柔的對(duì)比美，元代絕大多數(shù)蓮瓣的外形均采用這種畫(huà)法。元青花中還有一種從唐代金銀器上借鑒來(lái)的變形蓮瓣紋，瓣尖由兩片經(jīng)過(guò)變形的忍冬葉相對(duì)卷曲而成，每片忍冬葉又酷似半個(gè)元代纏枝蓮紋中的葫蘆形花葉。配上瓣內(nèi)精美的圖案，給人以雍容華貴之感?！　?、蓮瓣內(nèi)均繪有圖案。元青花蓮瓣紋的外廓由外粗內(nèi)細(xì)兩條線構(gòu)成，瓣內(nèi)的圖案十分豐富。其中最常見(jiàn)的是如意云紋。如意云

5、紋的畫(huà)法有兩種：一種只用細(xì)線條將圖案勾勒出來(lái)；另一種勾勒出輪廓后用青料將云紋涂滿。云紋多為三重垂弧，最上面一層的彎角深深地向里勾卷。云紋下面多配有圓形或點(diǎn)狀裝飾?！　≡彴陜?nèi)的裝飾圖案有的非常精美華麗，如折枝花卉、雜寶紋等。折枝花卉一般多為蓮花，花芯作石榴狀，花瓣形如麥粒，瓣邊或下部留有白邊。花葉為元代典型的葫蘆形。蓮瓣內(nèi)加繪雜寶紋為元代所獨(dú)有，火珠、犀角、海螺、法輪、珊瑚、方勝、寶杵、銀錠等相間排列，極富裝飾形。　　3、裝飾范圍廣。蓮瓣紋具有很強(qiáng)的適應(yīng)性，從盤碗類圓器直至瓶罐類琢器，無(wú)論用與肩、腹還是用于盤心，都顯得協(xié)調(diào)自然。構(gòu)圖層次較多的器物，還

6、常常描繪多層蓮瓣紋以增加美感。　　明代前期，瓷器的裝飾風(fēng)格開(kāi)始由元代的繁復(fù)向疏朗、簡(jiǎn)練轉(zhuǎn)變。洪武時(shí)期的蓮瓣紋既有元代遺風(fēng)，又不乏自己的特點(diǎn)。首先蓮瓣紋的裝飾范圍開(kāi)始縮小，一般用于器腹的下部。蓮瓣外廓仍由外粗內(nèi)細(xì)兩條線構(gòu)成，但肩部的畫(huà)法已由勾勒生硬變?yōu)樾泄P圓潤(rùn)。瓣與瓣之間的排列也發(fā)生了變化，除極少數(shù)仍和元代一樣互相留有空隙外，絕大多數(shù)已經(jīng)連在一起。瓣內(nèi)圖案趨向簡(jiǎn)單、抽象，較常見(jiàn)的有如意云紋和寶相團(tuán)花兩種。洪武時(shí)期蓮瓣內(nèi)的任意云紋較大，垂弧由一組組逐漸縮小的圓渦線組成。寶相花是以蓮花為基礎(chǔ)經(jīng)過(guò)幾何變形產(chǎn)生的一種裝飾圖案，洪武蓮瓣內(nèi)的寶相團(tuán)花已經(jīng)完全圖案化，

7、花芯以大小相套的兩個(gè)圓圈為中心，外圈繪一周連珠紋。花瓣的畫(huà)法有兩種：一種先均分出八個(gè)花瓣，再在每個(gè)花瓣頂端畫(huà)一個(gè)小圓圈；另一種由花芯向上下左右各畫(huà)一個(gè)如意形花瓣。加繪寶相團(tuán)畫(huà)的蓮瓣僅見(jiàn)于洪武時(shí)期的青花和釉里紅器物?！　∮佬麜r(shí)期的蓮瓣紋已經(jīng)明顯趨于自然寫(xiě)實(shí)，主要特點(diǎn)有以下幾個(gè)方面：　　1、蓮瓣內(nèi)的裝飾簡(jiǎn)單。元代蓮瓣形體較大，適合在蓮瓣內(nèi)加繪比較復(fù)雜的圖案。永宣蓮瓣明顯變小，瓣內(nèi)圖案也隨之變得簡(jiǎn)單，一般只有幾條簡(jiǎn)單的弧線圓點(diǎn)，有的干脆用青料將瓣內(nèi)涂滿。但蓮瓣的結(jié)構(gòu)仍有明顯的元代痕跡，例如加繪如意云紋的蓮瓣，只是瓣內(nèi)的如意云較元代變得小而圓潤(rùn)，垂弧也由三重減

8、為兩重而已?！　?、以青托白。以青花為地留出白花的技法元代已經(jīng)流行，許多元青花大盤在盤心交替使