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1、攝影技巧-水的拍攝技巧??隨著秋意漸濃，霜降來(lái)臨，很多樹木的葉子像是喝了酒似的忽地先轉(zhuǎn)黃又變紅，呈現(xiàn)出層林盡染的風(fēng)姿，使秋日的山林和庭院顯得燦爛絢麗。映天醉地的紅葉無(wú)不勾起人們的游思，讓人盡情感受著秋的意韻。楓香樹（又叫丹楓）入秋經(jīng)霜變?yōu)榇杭t，艷麗奪目。霜后楓葉猶以南京棲霞山為好，千林噴火，萬(wàn)葉流丹，人在其中仿佛置身彩霞之中。長(zhǎng)沙岳麓山的古楓，霜后滿山紅遍，別有詩(shī)情畫意。蘇州天平山俯而遠(yuǎn)視，片片紅霞，流金溢彩，蔚為壯觀。烏桕多種于山東以南，江浙皖贛各省廣大地區(qū)田頭地角、河邊溪畔，深秋猩紅，陽(yáng)光映照，分外
2、鮮艷。桕葉不等重霜渲染，它比楓葉紅得更早。此外，成都米亞羅紅葉景區(qū)是目前國(guó)內(nèi)最大的紅葉觀賞景區(qū)，每當(dāng)深秋，千林披霞，萬(wàn)木似錦，映山橫嶺，無(wú)比壯觀。拍攝好紅葉：一要講求取景。面對(duì)開闊浩大的秋色場(chǎng)景，應(yīng)選擇較高的視角俯向拍攝。在拍攝大場(chǎng)面大場(chǎng)景的同時(shí)，別忘了順手“揀”些局部小景。從細(xì)微處著眼可以拍一些虬枝碎葉的特寫，紅黃葉，參夾著白色籽，分明就是一幅色彩鮮明、筆觸濃重的油畫。二要注重光線的選擇。拍攝大場(chǎng)面全景，太陽(yáng)升起后或西落時(shí)呈現(xiàn)溫暖的色調(diào)，順光條件下樹葉的顏色十分飽和，秋葉的色彩顯得明亮耀眼。側(cè)逆光下的
3、秋林，有著鮮明的遠(yuǎn)近和明暗層次。逆光時(shí)，明亮的陽(yáng)光從樹林背后射來(lái)，使秋葉產(chǎn)生晶瑩透明感，拍攝特寫能充分表現(xiàn)出葉片紋理脈絡(luò)和色彩的艷麗。三要控制好曝光量。秋天的云彩可以說(shuō)是四季中最美麗的，秋高氣爽之日，隨處可見(jiàn)藍(lán)天白云景象。在拍攝藍(lán)天白云映襯下的紅葉景象時(shí)，如果以天空亮度為準(zhǔn)，勢(shì)必造成景物曝光不足。應(yīng)對(duì)紅葉景物測(cè)光，然后適當(dāng)減少曝光量，既兼顧景物影像密度，又保證天空不過(guò)曝。為減少反光讓紅葉色彩更為飽和，可以使用偏振鏡。如上圖《霜葉紅于二月花》：秋霜將樹葉染變成紅、黃、紫、橙紅或混合色，真可謂片片如丹霞。從
4、技術(shù)層面說(shuō)，秋葉之美緣于長(zhǎng)焦距鏡頭的使用，大光圈的淺景深很好地虛化了雜亂的背景。秋荷殘落韻猶存荷花，是攝影者永恒的拍攝主題。荷花的花期較長(zhǎng)，每年從6月起至10月還能見(jiàn)到花朵。從初綻的荷苞到盛開的繁花，再到衰敗，直至剩下殘敗的荷梗，在長(zhǎng)達(dá)半年以上的時(shí)間里都能拍攝。尋找殘缺之美：秋季是拍攝殘荷的好時(shí)節(jié)，因?yàn)榇藭r(shí)的塘荷透過(guò)形殘表現(xiàn)出的是一種凄美。清純和玉潔，固然能展荷之美，而殘缺不全、并賦予一定寓意也能反映荷之美，關(guān)鍵是對(duì)其生命情感的認(rèn)識(shí)和理解。只要馳騁自己的想像，寄托情思，賦予生命，所拍的畫面定能給人以新鮮
5、感。要用獨(dú)特的視覺(jué)從多個(gè)角度去觀察，反復(fù)比較，在平庸中尋找不凡，從形殘中捕捉神奇，選擇最佳角度進(jìn)行拍攝，這樣拍出的畫面就會(huì)有視覺(jué)沖擊力。用光：各種方位光照下，蓮荷具有不同的光影造型效果。側(cè)光下，影像層次豐富，光影效果強(qiáng)烈，適合表現(xiàn)形狀和細(xì)節(jié)，可以突出荷之高潔美麗、嬌姿風(fēng)韻。但明暗光比不可過(guò)大，色彩對(duì)比不宜強(qiáng)烈，對(duì)陰影部分可適量補(bǔ)光。逆光及側(cè)逆光具有戲劇性的效果，最能表現(xiàn)荷蓮的質(zhì)感和細(xì)節(jié)，光線透射過(guò)花瓣和葉片具有透明感，使其外形被勾勒出漂亮的輪廓光。拍攝角度：不同的拍攝角度，有著不同的秋荷形態(tài)，表現(xiàn)出不同
6、的情趣及藝術(shù)效果。平視角度的特性是最具原始性和真實(shí)性，能將秋荷倒影一并拍入畫面，倒影和實(shí)物相映成趣。高角度的俯拍適合表現(xiàn)大場(chǎng)面，荷葉浮于水面，花瓣點(diǎn)綴其中，使人舒心悅目。低角度仰拍，能顯示出荷婷婷玉立的仙姿和高潔品質(zhì)。構(gòu)圖：好的畫面不是單純的攝影技術(shù)的產(chǎn)物，它包含著作者的審美觀與藝術(shù)追求。要善于篩選，通過(guò)觀察、比較、提煉而產(chǎn)生典型形象。包括：第一，拍攝取景，宜用近景和特寫。采用長(zhǎng)焦鏡頭比較方便拍攝，多為200～400mm的鏡頭焦距才能夠著主體；折反鏡頭會(huì)反映出圈圈夢(mèng)幻般的光環(huán)。第二，畫面的構(gòu)成——主體與
7、陪體。主體是畫面的結(jié)構(gòu)中心，應(yīng)占有一定的面積和突出的地位。主體要稍離畫面中心，使畫面穩(wěn)定而不呆板。陪體與主體互相呼應(yīng)，烘托主體，可以是主體之外的較小的花苞、葉片、周圍環(huán)境和背景等。第三，畫面空間分配的均衡與協(xié)調(diào)。一幅畫面應(yīng)該有穩(wěn)定、完整和協(xié)調(diào)的感覺(jué)。其實(shí)在形態(tài)布局上，就是葉片、花蕾、蓮蓬等的組合。疏與密，各有利弊。密則方便選擇，從而繁中選優(yōu)；疏則給予更大的構(gòu)圖空間。不能一側(cè)內(nèi)容過(guò)多、重量很重，而另一側(cè)內(nèi)容稀少、分量很輕，缺乏穩(wěn)定感。畫面均衡的取得，可以不是實(shí)像，如利用投影、影調(diào)明暗、虛實(shí)變化和色彩分布等
8、。光圈與快門速度：光圈與快門速度的配合，不僅決定著曝光，更是塑造藝術(shù)形象的重要手段。兩者的靈活組合，能獲得許多創(chuàng)意效果。先是非正常的增或減曝光組合，借助明亮或深暗背景，能獲得高調(diào)和低調(diào)效果；再是貼近極限的光圈與快門速度組合，或以極大的光圈虛化背景或前景，或以極慢的速度制造風(fēng)勢(shì)動(dòng)感。如上圖《拂袖起舞》：蓮?fù)猩厦摿舻幕ò?，呈現(xiàn)一種殘缺之美，富有生命活力，這種殘敗較之于盛開的艷麗更有意境和趣味。水的拍攝技巧水的表現(xiàn)有多種形式，包括露珠、海洋或者河
