清代瓷器簡(jiǎn)論

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1、清初瓷器簡(jiǎn)論清朝是中國(guó)封建社會(huì)最后一個(gè)朝代，由滿族貴族建立。1616年，努爾哈赤建立后金。1636年，皇太極改國(guó)號(hào)為清。1644年，李自成農(nóng)民軍推翻明朝統(tǒng)治，明崇禎帝自殺。清軍乘機(jī)入關(guān)打敗農(nóng)民軍，同年，多爾袞迎順治帝入關(guān)，定都北京。清廷先后鎮(zhèn)壓了各地的農(nóng)民起義和南明抗清武裝，逐步統(tǒng)一全國(guó)。清初為緩和階級(jí)矛盾，實(shí)行獎(jiǎng)勵(lì)墾荒、減免捐稅的政策，內(nèi)地和邊疆的社會(huì)經(jīng)濟(jì)都有所發(fā)展。至十八世紀(jì)中葉，封建經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一個(gè)新的高峰，史稱“康雍乾盛世”。清初，清王朝為了緩和民族矛盾，維護(hù)其封建政權(quán)，采取了招民墾荒、減免錢糧等一系列恢復(fù)和發(fā)展經(jīng)濟(jì)的措施。同時(shí)，對(duì)部分

2、手工業(yè)廢除了“匠籍”的束縛，使包括瓷業(yè)在內(nèi)的民營(yíng)手工業(yè)得以迅速發(fā)展。陶瓷史學(xué)界普遍認(rèn)為，清代的前半期，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)與明代早期制瓷業(yè)一樣，代表了封建時(shí)代的高水平，其中康熙、雍正、乾隆三朝的制瓷技藝達(dá)到了歷史的高峰，為我國(guó)封建社會(huì)瓷業(yè)的又一黃金時(shí)代。制瓷業(yè)規(guī)模日益擴(kuò)大。清人沈懷清云：清前半期，景德鎮(zhèn)“事陶之人動(dòng)以數(shù)萬(wàn)計(jì)”。曾在景德鎮(zhèn)住過(guò)7年的法國(guó)傳教士殷宏緒1712年給法國(guó)教會(huì)寫信說(shuō)，清初，“景德鎮(zhèn)擁有—萬(wàn)人千戶，人家……從各處裊裊上升的火焰和煙氣，構(gòu)成了景德鎮(zhèn)幅員遼闊的輪廓。到了夜晚，它好象是被火焰包圍著的—座火城，也象一座有著許多煙囪的大火爐

3、”。唐英在《陶冶圖說(shuō)》中也寫道，清雍正至乾隆初，景德鎮(zhèn)“工匠人夫不下數(shù)十萬(wàn)，籍此食者甚眾”。這些說(shuō)法，雖有些夸張，但也說(shuō)明清前半期的景德鎮(zhèn)已是一個(gè)繁榮的瓷都。順治十一年，開(kāi)始在明代御廠的舊址建廠造瓷，規(guī)模較大?！毒暗骆?zhèn)陶錄》說(shuō)，當(dāng)年的御窯廠“廠跨珠山，周圍約三里許。中為大堂，堂后為軒為寢，寢北有小阜即珠山所由名，舊建亭其上。堂兩旁為東西序；又南延南各有門，又東為官署，為東西大庫(kù)房。為儀門，為鼓亭。為督工亭。為獄房，今廢。由此可見(jiàn)，當(dāng)年御窯廠的規(guī)模是相當(dāng)壯觀的。制瓷工藝躍上歷史高峰。其主要標(biāo)志為燒瓷的溫度提高了，不僅高于明代，而且達(dá)到現(xiàn)代硬質(zhì)瓷

4、的燒成溫度。瓷胎致密、堅(jiān)硬。制作技術(shù)甚為熟練。產(chǎn)品器型規(guī)整。瓷器的外觀質(zhì)量和物理性能較明代有明顯提高。燒瓷窯爐更為先進(jìn)。明末，景德鎮(zhèn)已出現(xiàn)了蛋形窯的雛形，演變至清雍正時(shí)，這種蛋形窯無(wú)論是窯體及內(nèi)部結(jié)構(gòu)還是燒成制度都更為成熟，并逐步規(guī)范化而被固定下來(lái)，成為正式的蛋形窯。除蛋形窯外，清初時(shí)還另有用作焙燒龍缸的龍缸窯、用作焙燒顏色釉瓷器的色窯等多種專用窯爐?？滴鯐r(shí)的青花裝飾更趨成熟。其當(dāng)時(shí)產(chǎn)的青花瓷，紋樣除保持原有各種裝飾形式外，并廣泛地從板畫插圖、木雕、中國(guó)畫中吸取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，使青花裝飾更具民間裝飾風(fēng)采?？滴跚嗷ǖ难b飾方法多樣，除有雙勾分水外，還有

5、月影、白梅、灑藍(lán)開(kāi)光、蘭地白花、刻花堆青釉加描青花等?？滴醯那嗷ㄉ珴蓩纱溆?，沉著幽雅，瑩澈明亮，成為我國(guó)青花瓷中的又一奇葩?？滴跄觊g創(chuàng)出了獨(dú)具一格的五彩裝飾。此間的五彩，更多地吸取了版畫插圖、民間木板年畫、木雕的養(yǎng)分，以黑料為主，兼用礬紅勾線，線條潔練，剛中有柔。色彩明凈瑩澈，大紅大綠，古色古香，也常點(diǎn)綴金色，增添了典雅、華貴之氣?？滴鯐r(shí)期創(chuàng)出了名貴的琺瑯彩?，m瑯彩瓷器是用畫銅胎琺瑯的彩料在瓷胎上描繪花紋經(jīng)低溫烤燒而成的—種瓷器。琺瑯彩在康熙、雍正、乾隆時(shí)，曾成為一種極名貴的宮廷御器。康熙中期創(chuàng)出了粉彩裝飾。這種裝飾是在琺瑯彩的基礎(chǔ)上發(fā)展起

6、來(lái)的，是1650年由荷蘭人所發(fā)明，1682部(康熙二十年)傳入景德鎮(zhèn)的。雍正六年二月，“琺瑯作”自制琺瑯料—舉成功，從而促進(jìn)了琺瑯彩與粉彩的發(fā)展。雍正時(shí)的粉彩比康熙的更勝—籌，構(gòu)圖文雅雋秀，花鳥(niǎo)俏麗雅逸，山水樸素清逸。陶瓷市場(chǎng)逐步拓展。史書(shū)稱清代早、中期內(nèi)銷情形為“利通十?dāng)?shù)省，四方商賈、販瓷者萃集于斯”。這一時(shí)期，主要是靠瓷商來(lái)鎮(zhèn)采辦，然后運(yùn)到各地去銷。瓷商中有批發(fā)商，也有水客行商。這些商客，有的在鎮(zhèn)設(shè)立瓷莊長(zhǎng)期坐地采購(gòu)，有的住進(jìn)瓷行陸續(xù)采購(gòu)，有的則短期采買長(zhǎng)途販運(yùn)。清早期，因戰(zhàn)亂頻繁，景瓷的外銷曾一度受到影響，康熙時(shí)開(kāi)始興盛，乾隆時(shí)最盛。《

7、江西通志稿》載，清前半期，每年瓷器的出口量達(dá)50萬(wàn)擔(dān)以上。其時(shí)的瓷器主要銷往美洲、非洲、澳洲、歐洲、東南亞各國(guó)。據(jù)傳，清康熙時(shí)，福建有位瓷商，一次販運(yùn)景德鎮(zhèn)瓷器去海外，船行至途中，突遇狂風(fēng)巨浪，眼看要遭滅頂之災(zāi)。絕望之中，瓷商大呼天后保佑，商船果然轉(zhuǎn)危為安。重抵景德鎮(zhèn)后，瓷商為報(bào)天后救命之恩，遂以全部資財(cái)在景德鎮(zhèn)為天后建宮。天后宮占地面積1700多平方米。正殿氣魄宏偉，圖案花卉雕于梁柱和四壁。過(guò)去每年舊歷三月三日和九九重陽(yáng)，在景德鎮(zhèn)的福建客商，均要聚集一堂，連續(xù)三日祭祀天后。其時(shí)宮內(nèi)香煙繚繞，鼓聲樂(lè)聲不絕于耳。當(dāng)年盛況，可反映出瓷商在景德鎮(zhèn)活

8、動(dòng)之一斑。在清初的制瓷業(yè)，技術(shù)交流比較活躍。例如：清雍正時(shí)，景德鎮(zhèn)御窯廠為了仿造河南禹縣古代鈞窯名品，督陶官唐英曾派人專程到河南禹縣學(xué)習(xí)1年，回鎮(zhèn)后，不但很快造出了