鏡頭語言：電影鏡頭畫面的構(gòu)圖

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1、鏡頭語言：電影鏡頭畫面的構(gòu)圖2、電影鏡頭畫面的構(gòu)圖電影鏡頭畫面構(gòu)圖是指被攝對象在畫面中所占有的位置和空間所形成的畫面分割形式；以及光影、色彩等在畫面結(jié)構(gòu)中的組合關(guān)系，構(gòu)成視覺影像。電影鏡頭畫面構(gòu)圖的基本目的是為了產(chǎn)生縱深感。即在二維平面的銀幕上，創(chuàng)造出使觀眾深信不疑的三維的空間感。電影鏡頭畫面構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象，吸引觀眾的注意力，并準(zhǔn)確地引導(dǎo)到影片創(chuàng)作者希望觀眾注意的地方。電影鏡頭畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)整體連貫的節(jié)奏性——內(nèi)容完整的一個(gè)電影鏡頭畫面通?？偸怯蓛蓚€(gè)以上乃至幾十個(gè)電影畫面完成的。一個(gè)鏡頭畫面所交代的部分內(nèi)容，往往從上一畫面延續(xù)而來，或向下一畫面發(fā)展，因此不是要求一

2、個(gè)電影畫面的構(gòu)圖完整，而要求一系列鏡頭畫面組接后，構(gòu)圖結(jié)構(gòu)具有整體性。構(gòu)圖畫幅的固定性——標(biāo)準(zhǔn)銀幕比例1:1.37；遮幅銀幕比例1:1.66/1:1.85；寬銀幕比例1:2.35。電影鏡頭畫面構(gòu)圖形式封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖——用來形容在處理畫面時(shí)，要容納觀者除去觀者參與的一種構(gòu)圖技巧和策略。開放式構(gòu)圖中，有些人局部的身體可能會(huì)被畫面的邊緣切掉，或部分被前景的實(shí)物遮掉。封閉式構(gòu)圖中，人物位置被精心的安排，以達(dá)到最佳的清晰度和畫面平衡。開放式構(gòu)圖個(gè)人以很強(qiáng)的記錄感，封閉式構(gòu)圖更偏重于戲劇化效果。對于電影創(chuàng)作者而言，開放式構(gòu)圖和封閉式構(gòu)圖最有趣的層面，是他們?nèi)绾伪挥脕硖峁┯^眾不同程度

3、的參與度，和畫面中人物之間的親密性的方法，電影創(chuàng)作者如何使用這種關(guān)系，引出了美學(xué)距離的心理學(xué)問題。焦點(diǎn)透視和景深鏡頭——焦點(diǎn)透視：利用影像焦點(diǎn)的虛實(shí)表現(xiàn)空間深度的一種方法。光學(xué)鏡頭成像越靠近焦點(diǎn)越清晰、越遠(yuǎn)離焦點(diǎn)越模糊的特性，使處在不同距離上的景物影像清晰或模糊，以顯示影像所表現(xiàn)的景物在客觀環(huán)境中所處的空間位置，借以在平面上造成空間深度的幻覺。焦點(diǎn)透視與景深有關(guān)，如焦點(diǎn)放在近景上，處在中、遠(yuǎn)距離上的景物影像逐漸模糊；焦點(diǎn)放在中景上，處在近、遠(yuǎn)距離上的景物影像模糊；焦點(diǎn)放在遠(yuǎn)景上，處在中、近距離上的景物影像逐漸模糊。景深：與攝影機(jī)的光學(xué)鏡頭處在不同距離上的被攝對象，在銀幕上能獲得

4、清晰影像的空間范圍。在景深范圍之內(nèi)的景物影像清晰，超出景深范圍之外的景物影像模糊。通常是指在最終的銀幕影像中體現(xiàn)出來其焦平面前后的清晰范圍。與景深有關(guān)的每一樣?xùn)|西——在焦點(diǎn)中的元素與不在焦點(diǎn)中的元素的關(guān)系，從縱深方面來運(yùn)用這些元素，決定前景或后景處于焦點(diǎn)——都影響到影像對觀眾的感染力。在這種狀況中，評估整個(gè)事件的那一部分是他所要表現(xiàn)的，以及從那個(gè)觀點(diǎn)來看這個(gè)動(dòng)作，基本上是電影人的職責(zé)。在大部分的情況里，一個(gè)場景的外部動(dòng)作，都會(huì)有一些比較重要的戲劇重點(diǎn)。透過對這些重要?jiǎng)幼鞯倪x擇，以及如何將它們呈現(xiàn)在攝影機(jī)前的決定，電影人等于是控制了任何場景的觀點(diǎn)、觀眾認(rèn)同的基準(zhǔn)和他的情感方向。作

5、為一種組織場景空間的辦法，人為地將攝影機(jī)前的動(dòng)作空間（表演空間）分成三部分：前景——據(jù)攝影機(jī)最近的部分；中景——中間范疇；背景——離攝影機(jī)最遠(yuǎn)的部分。全景焦點(diǎn)：又稱深焦距、全景深?？v深空間中的人物運(yùn)動(dòng)以及由遠(yuǎn)及近的被攝景物在畫面中表現(xiàn)為全部清晰的影像。常用小光孔（光孔越小，景深越大）；超焦點(diǎn)（物距越遠(yuǎn)，景深越大；測距點(diǎn)的距離等于超焦點(diǎn)距離時(shí)，可得最大景深）和短焦距鏡頭（光孔與物距相同時(shí)，短焦距鏡頭的景深大于長焦距鏡頭）配合產(chǎn)生。將特寫鏡頭與全景場面容納在同一畫面之中，使整個(gè)表演區(qū)的景物形象都有較清晰的表現(xiàn)，強(qiáng)化銀幕空間實(shí)感和場景規(guī)模。以單一的畫面表現(xiàn)復(fù)雜的情節(jié)內(nèi)容，造成強(qiáng)烈的戲

6、劇效果。豐富了分切時(shí)空的單一鏡頭的表現(xiàn)力和感染力。奧遜·威爾斯的《公民凱恩》是較早運(yùn)用這一效果作為整部影片影像特點(diǎn)的影片。奧遜·威爾斯傾向于將它的演員分割在前景與背景的空間里，借以將凱恩在感情上和圍繞在它周圍的人隔離開來。影片的尾端，凱恩和蘇珊被安排在一間巨大的房間內(nèi)的兩端，他們都被攝影機(jī)的空間所拘禁。影片中有些最令人印象深刻的景深鏡頭，是由特技攝影達(dá)成。比如，在第一次曝光時(shí)，畫面的一邊被遮起來，而另一邊則對焦前景的人物。第二次曝光時(shí)，膠片被倒回起點(diǎn)，已拍過的部分被遮起來，另一邊對焦于背景的人物。這樣，兩次曝光被結(jié)合在一個(gè)畫面上，從而造成極大的景深效果。