《解構主義建筑建筑》ppt課件

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1、解構主義建筑目錄一解構主義的起源二解構分析的主要方法三解構主義建筑四解構主義運動的歷史上的重要事件五代表人物及相關作品六解構建筑的形象特征七解構主義建筑理論目前所面臨的問題一解構主義的起源解構主義60年代緣起于法國，雅克·德里達——解構主義領袖——不滿于西方幾千年來貫穿至今的哲學思想，對那種傳統(tǒng)的不容置疑的哲學信念發(fā)起挑戰(zhàn)，對自柏拉圖以來的西方形而上學傳統(tǒng)大加責難。解構主義是指對于正統(tǒng)原則與正統(tǒng)標準的否定和批判。這里的所謂正統(tǒng)原則和正統(tǒng)標準，是指現(xiàn)代主義，國際主義的原則和標準。因此，如果要對解構主義有一個真正的認識，其實應該是從對于現(xiàn)代主義，國際主義，或者是現(xiàn)代主義組成部分之一的結(jié)構主義有

2、一個真正的認識。二解構分析的主要方法解構分析的主要方法是去看一個文本中的二元對立（比如說，男性與女性、同性戀與異性戀），并且呈現(xiàn)出這兩個對立的面向事實上是流動與不可能完全分離的，而非兩個嚴格劃分開來的類別。而這個的通常結(jié)論就是，這些分類實際上不是以任何固定或絕對的形式存在著的。解構主義在學術界與大眾刊物中都極具爭議性。在學術界中，它被指控為虛無主義、寄生性太重以及根本就很瘋狂。而在大眾刊物中，它被當作是學術界已經(jīng)完全與現(xiàn)實脫離的一個象征。盡管有這些爭議的存在，解構主義仍舊是一個當代哲學與文學批評理論里的一股主要力量。三解構主義建筑解構主義建筑是在80年代晚期開始的后現(xiàn)代建筑的發(fā)展。它的特別

3、之處為破碎的想法，非線性設計的過程,有興趣在結(jié)構的表面或和明顯非歐幾里得幾何上花點功夫,形成在建筑學設計原則的變形與移位,譬如一些結(jié)構與大廈封套解構在建筑上：解構主義建筑師設計的共同點是賦予建筑各種各樣的意義，而且與現(xiàn)代主義建筑顯著的水平、垂直或這種簡單集合形體的設計傾向相比，解構主義的建筑卻運用相貫、偏心、反轉(zhuǎn)、回轉(zhuǎn)等手法，具有不安定且富有運動感的形態(tài)的傾向。一些解構主義的建筑師受到法國哲學家德里達(JacquesDerrida)的文字和他解構的想法的影響。雖然這個影響的程度仍然對受到懷疑;而其他人則被重申的俄國人構成主義運動中的幾何學不平衡想法所影響。在解構主義,也有對其它二十世紀運動

4、作另外的參考:現(xiàn)代主義/后現(xiàn)代主義互相作用，表現(xiàn)主義,立體派,簡約主義及當代藝術。解構主義的全面嘗試，就是讓建筑學遠離那些實習者所看見的現(xiàn)代主義的束緊規(guī)范，譬如“形式跟隨功能”,“形式的純度”,“材料的真我”和“結(jié)構的表達”。四解構主義運動的歷史上的重要事件包括1982年拉維列特公園(ParcdelaVillette)的建筑設計競爭(特別德里達和彼得·艾森曼的作品并且柏納德·楚米的得獎作品),1988年現(xiàn)代藝術博物館在紐約的解構主義建筑展覽,由菲利普·約翰遜和馬克·威格利組織,還有1989年初位于俄亥俄州哥倫布市由彼得·艾森曼設計的衛(wèi)克斯那藝術中心(WexnerCenterfortheAr

5、ts)。五代表人物及相關作品弗蘭克.蓋里彼得.艾森曼瑞姆.庫哈斯扎哈.哈迪得藍天組弗蘭克·蓋里他的建筑，包括他的私人住宅，已成了各地的觀光勝地。許多博物館、公司行號與城市將蓋里的建筑作為高尚的象征，甚于他交出的成品。畢爾巴鄂古根海姆美術館（MuseoGuggenheimBilbao）是一個專門展出現(xiàn)當代藝術作品的美術館，位于西班牙的畢爾巴鄂。蓋里住宅“克服建筑的存在性，推出一種永久的怎么看都是建筑的建筑，打破形式與功能之間所謂的的必然聯(lián)系，是我建筑設計中的重點?！薄狿eterEisenman彼得·埃森曼質(zhì)疑建筑設計中現(xiàn)有的種種標準和原則，將眾多其他領域的知識運用到建筑設計中去。他的建筑方

6、案設計很少受現(xiàn)有建筑教條約束，其設計靈感來自建筑學之外的領域，其中哲學和語言學對他的設計有很大的影響。埃森曼的設計理念概述在這個項目中艾森曼綜合了他多年的研究成果將新舊理論融為一爐，成就了一件引人入勝的作品。首次“真正完全實現(xiàn)了他的建筑觀”，他在設計中引入網(wǎng)格、軌跡等等，并利用了圖解的方法。他既不使用常規(guī)的建筑語言，也避免理性地反映現(xiàn)實。構架等非傳統(tǒng)意義的元素近乎觀狂的運用，正是埃森曼力圖創(chuàng)造深層結(jié)捆和語法規(guī)則的表現(xiàn)。也是在這個項目中，埃森曼發(fā)現(xiàn)了地點的價值，“建筑需要外部的參數(shù)，建筑只有在環(huán)境的框架中才能有意義。”因此，設計該建筑兼顧城市與校園兩種肌理，設計時運用了兩個扭轉(zhuǎn)12.25o軸

7、線網(wǎng)格，網(wǎng)格的一部分與哥倫布市的街道平行，一部分和校園的網(wǎng)格平行。分別代表城市與校園，形成動態(tài)空間。無論在具體形式上還是象征意義上都將校園和城市相連。維克斯納視覺藝術中心這個設計中，建筑仿佛是一把扶梯或者腳手架，又像是某種動物遺骸中的脊骨橫臥在大地上。白色的格架是一個步行的過道，穿過現(xiàn)有的建筑，將校舍和乘城市建筑連接起來，界于兩座已有建筑之間的白色三維棋盤布局的隆起地帶變成了兩個已有建筑之間的人行道。和人行道相連接的是藝