《羅拉快跑》拉片分析(給學生)

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1、《羅拉快跑》介紹???《羅拉快跑》在我看來是一部奉行了"簡約主義"的電影--因為雖然看起來眼睛會很疲勞，但卻不用動太多的腦子。聰明的電影人和深刻的電影人的最大區(qū)別就在于：前者善于制造感官刺激和貌似莊嚴實際卻簡約明了的涵義，而后者則在被詬病為"冗長"的情景延宕中曖昧地書寫著隱晦的命題?！读_拉快跑》只能是前者而絕不會是后者?！　∫蝗纭读_拉快跑》帶給人們的想象性節(jié)奏，影片的影像呈現(xiàn)出一種高速率的鏡頭運動方式。幾乎不存在任何一個凝滯的鏡頭（除卻幾段慢鏡頭的特寫），從而使觀眾的眼球開始疲于奔命般地亦步亦趨地跟隨著鏡頭的變遷和調動。鏡頭不再忠實于被它所紀錄的每一個

2、事物：那些街上奔走和間或與羅拉發(fā)生關聯(lián)的人們仿佛從鏡像的紀錄中逃脫的幸存者，只是與情節(jié)發(fā)生了一點若即若離的關系便匆匆地與故事告別--一切都是那么地迅速和不確定，影像的紛繁使得觀眾從沒有機會成為這部影片的"再創(chuàng)作者"，而只能成為被動的看客，而急于知道后面發(fā)生了什么，從一個影像到另一個，不知道思考和滿足。影片在影像上的另外一個特點在于它的色調--主要場景、主要人物的色彩背景一律被一種明亮和"暖"的色調所覆蓋。羅拉那一頭赤紅色的耀眼的頭發(fā)在乳黃色的天空和大地間不停地躍動，形成了一種強勁的視覺力量，觀眾視覺上的興奮程度容易隨著這種明亮的視覺沖擊而變得敏感起來-

3、-影像的一個作用在于集中觀眾的視覺注意力，這一點上《羅拉快跑》做的不錯。此外還值得注意的一點在于，盡管影像的速度讓我們的視覺興奮得望塵莫及，但即便在一個相當短的瞬間內，呈現(xiàn)給人們的，仍然是一個渾然一體的，雖短暫卻完整的影像結構。比如在路上每一個匆匆的瞬間和噱頭，盡管如浮光掠影般地，但卻干凈、簡約，不會使人們的視覺分散到其他的地方，從而確保了每一個鏡頭的高度凝練?！　≡阽R頭與鏡頭的切換上，顯著的特點在于"閃動"手法的成功運用。這種"閃動"不同于一般意義上的鏡頭切換，它的意義在于制造一種"虛擬"的場景意識--因為無論是哪種意義上的鏡頭轉換方式，實際上都是對

4、前后情節(jié)邏輯關聯(lián)的一種解說策略--無論這種解說的策略是出于敘事進行的要求還是導演的表現(xiàn)意圖。然而"閃動"則頗具虛幻和"閃爍其辭"的虛擬意味，它可以提醒觀眾，下一個場景隨時地替換上一個場景，一個場景結束后等待它的不是順承的敘事，而是在虛幻之后的另一個新的開端（盡管在"閃動"的前后，仍然可能是順承或關聯(lián)的情節(jié)發(fā)展）。它不斷地提醒觀眾在用眼球貪婪捕捉每一個場景的同時不要輕易地認同或相信它們，這不過是一個個虛擬的假設和敘事的游戲。觀眾在"閃動"的刺激與迷惑中最終被影像和特殊的"蒙太奇"方式所任意地驅使，變得興奮而沒有判斷力?！　∠旅婵梢哉勔徽劇读_拉快跑》中的m

5、tv風格--主要是關于它的音樂。不能否認《羅拉快跑》的音樂很有重金屬的味道。羅拉的奔跑的急促沒用喘息和心跳聲來表現(xiàn)，那只會讓人們想起《庭院中的女人》那般的煽情和劣質警匪槍戰(zhàn)片中被戲仿的搞笑音樂--《羅拉快跑》用的全是搖滾，有節(jié)奏的鼓點和金屬樂器的聲聲斷斷。他們的作用與其說是來烘托"跑"這一貫穿動作的緊張氣氛，倒不如說是追求一種從整體而言的，對敘事本身的破壞和干擾--因為本來很零碎的、追求片斷效果的場景已經(jīng)透露了影片本身（或說是導演湯姆提克威）對敘事的不信任和虛擬性觀念，而這樣的聲音布景則使這樣的一種觀念變得更加完美和可靠--它可以使一部分觀眾不再將它當

6、作一部敘事的電影，而將它看作是一部傳遞了某種意圖和形式美感的mtv，因為虛擬的場景、零碎化的影像語言和相關的聲音注解正是構成一部mtv作品的主要元素--而這些在《羅拉快跑》中甚至已經(jīng)齊備。如果看過徐克導演為歐洲女歌手milanfarmer拍攝的一部關于女同性愛題材的mtv，便會覺得它們在風格上或許有些相似。　　《羅拉快跑》的敘事形式永遠是人們津津樂道的話題，然而也是最乏善可陳的--我之所以不愿意稱《羅拉快跑》的敘事是一種新鮮的敘事形式是因為，這部影片是不信任敘事的。如果我們過于沉迷于它的敘事結構，我們便輕而易舉地將自己陷入了一個意義的網(wǎng)絡中，我們會向自

7、己不斷地提出這樣的疑問：是性格決定命運還是偶然決定命運？我們能不能去把握住自己的生命？事物的可能性由什么來決定？這些意義的負載對于《羅拉快跑》本身的敘事來說似乎成為了一種必須--而對于《羅拉快跑》的敘事結構，我卻寧愿將它看作是一種形式的表演，在我的個人經(jīng)驗里德國人的東西表現(xiàn)主義的色彩可能會濃一點。影片不僅顛覆了經(jīng)典影片中的"宏大敘事"，而且把通常意義上的敘事結構也簡約到了最簡單的程度--即一個敘事的骨架，完全單向的、線形的敘事方式，一切有可能出現(xiàn)旁逸的情節(jié)都被以"照片"的形式壓縮。這其實是對已有敘事模式的一種調侃和一種嘲弄--在人們更多地看到不同的敘事

8、帶來不同的命運的背后，實際上是對敘事本身的一次解構。它與其說是表現(xiàn)了有關"命運"之類的宏大命題