蘇軾詞作地各種成就

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1、實用文檔1.0前言“詞”是一種詩歌，由近體詩和民間歌謠發(fā)展而成，句子長短不齊，依照固定的歌詞而寫成，可以配樂歌唱，有小令和慢詞兩種，一般分為上下兩闋。所謂“詞”就是歌詞的意思，實際上它就是古代的一種流行歌曲的歌詞。詞在唐朝產(chǎn)生，在宋朝最興盛。詞在中國的興起，與唐宋社會經(jīng)濟的發(fā)達和詩歌的繁榮有著密切的關(guān)系。商品經(jīng)濟發(fā)展和城市興盛，為適合市井需要的各種藝術(shù)的萌生和成長提供了溫床。在唐末五代時，盡管社會動蕩，詞依舊得到統(tǒng)治階層的喜好，因此得以繼續(xù)發(fā)展。詞興于唐，經(jīng)五代而至宋，因許多天才作家的努力創(chuàng)作，發(fā)揚光大，造成了光輝燦爛的成績

2、。遂使宋朝成為中國史上的黃金時代。詞在宋代普遍流行，上至宮廷，下至鄉(xiāng)村，它不但是君王貴族的娛樂品、文士詩人的藝術(shù)品、民間的樂府歌謠，而且也是伶工伎女的謀生工具。詞在北宋能如此繁盛，其中一個重要的因素莫過于是受到君王的提倡。宋代的君主貴族愛好當時這種最流行的新體，競驅(qū)風尚；或能妙解音律，自制新篇；或是提倡獎勵，提拔詞人，自然是上下從風，作者日眾，助長了宋詞普遍發(fā)展的盛況。此外，詞的產(chǎn)生，本與音樂發(fā)生密切的聯(lián)系。它是一種合樂可歌的曲辭。柳永、周邦彥、蘇軾等人的詞，大部分都是合乎音律的。由于宋詞的音樂實用功能大，所以助長其在民間的

3、迅速流行。有所謂，有井水處即能歌柳詞，可見柳永的詞在民間歌唱的普遍。由于這種情形，一般人民也就得到作詞的教育與訓練。在宋人筆記里，時常記載著某某歌女所作的詞，都是由這種環(huán)境訓練出來的。由此可見，宋詞的興盛并不是偶然的。詞到了宋代已成行一種相當流行的文體。宋代不僅達官貴人，風流才子，士大夫喜歡寫詞，就是娼妓之作，也頗有一些。宋代詞人約有二百幾十家左右，詞作的數(shù)量也是很可觀的。文案大全實用文檔北宋初年的詞作，多寫兒女之情，在都市里流行，不脫晚唐花間詞的窠臼。而一向被認為較佳的，如晏殊的“采桑子”,也不過是一種疏風淡月的境界，在蒙

4、上一層淡淡的哀愁。至于一些色情作品，只是達官貴人靈魂的渣滓的浮現(xiàn)。真正改變詞風，把詞從達官貴人的手中解放出來的，要算是柳永和蘇軾兩位詞人了。在這份課業(yè)里，我將針對蘇軾詞作的各種成就來加以整理。同時，我也將會比較柳永與蘇軾對詞壇變革的貢獻并總結(jié)評價二人對詞壇變革的貢獻。文案大全實用文檔1.0蘇軾的生平蘇軾（1036-1101），字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今眉四川）人，自幼聰慧，七歲知書，十歲能文。他是個北宋著名的文學家、書畫家、是豪放派詞人代表，也是唐宋八大家之一。他有一個知書識禮的母親，少年時代，父親遠游四方，他受到母親

5、程氏的良好教育，親自教他讀書，并勉勵他以氣節(jié)自重。其父蘇洵，弟弟蘇轍，都是有名的散文家，世稱“三蘇”。蘇軾服膺儒家經(jīng)世濟民的政治理想，22歲中進士，26歲又中制科優(yōu)入三等（宋代的最高等）。他為人坦蕩，講究風節(jié)，有志于改革朝政且勇于進言。蘇軾曾先后在杭州、密州、徐州、湖州等任地方官。他在任時勤于政事，盡己所能為治下百姓謀福利，頗有政聲。由于新舊黨爭的牽累，蘇軾一生仕途坎坷，屢遭貶謫，未能充分施展其政治才干。貶謫生涯使蘇軾更深刻地理解社會和人生，是他的創(chuàng)作更深刻表現(xiàn)出內(nèi)心的情感波瀾。蘇軾的詞現(xiàn)存340多首，他的詞突破了專寫男女戀

6、情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會內(nèi)容，在中國詞史上占有特殊的地位。文案大全實用文檔1.0蘇軾詞作的各種成就蘇軾在詩、散文、詞等方面都有杰出的成就，在北宋，是成就最高的作家。蘇軾的作品議論時政，關(guān)心人民疾苦，如《吳中田婦嘆》《山村五絕》《荔枝嘆》《沁園春?赴密州早行馬上寄子由》。蘇軾還關(guān)心民族矛盾，注視國家前程，如《江城子?密州出獵》《祭常山回小獵》《陽關(guān)曲》。蘇軾的詩、詞、文，常常追求哲理的探索，如《前赤壁賦》《水調(diào)歌頭?丙辰中秋歡飲達旦》《題西林壁》《送沈逵赴廣南》。蘇軾的作品重視風俗人情和自然景物的描繪，通過盡可能

7、多方面的客觀世界的媒介，來反映豐富的主觀情志，如《答秦太虛書》《浣溪沙?簌簌衣巾落棗花》《飲湖上初晴后雨》。蘇軾在詞的創(chuàng)作上取得了非凡的成就，就一種文體自身的發(fā)展而言，蘇詞的歷史性貢獻又超過了蘇文和蘇詩。蘇軾繼柳永之后，對詞體進行了全面的改革，最終突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局，提高了詞的文學地位，使詞從音樂的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。蘇軾對詞的變革，基于他詩詞一體的詞學觀念和“自成一家”的創(chuàng)作主張。在題材內(nèi)容上，蘇軾把詞人的視野從傳統(tǒng)的“花間”“尊前”引向了人間社會，以至贏得了“無意不可入

8、，無事不可言”的評價。蘇詞眾多的題材中，以抒情詞、詠物詞和田園詞的成就最高。就抒情詞而言，除了傳統(tǒng)的風月柔情之外，蘇軾大膽開拓，把詞體逐漸轉(zhuǎn)化為文人言志抒情的工具。他用詞表現(xiàn)自我，用詞直接抒發(fā)自己的為政、愛國、懷古以至廣泛的人倫之情。如《沁園春》（孤館燈青）抒寫“致君堯舜”“用舍由時”的為