優(yōu)秀攝影作品欣賞1

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1、優(yōu)秀攝影作品欣賞--陳靜欣賞攝影作品的四種類型第一種是較大眾化的，如普通民眾看掛歷那樣，只能說出風景漂亮，人物漂亮、顏色鮮、照片清楚之類的評價，其實只要掌握好天氣，只要你到了風景點，或者妹妹長得漂亮一些，是較容易拍出好看照片的。拍攝的人也容易產(chǎn)生成就感。難怪一些導師不主張初學者多拍這樣的片子。第二種是攝影愛好者，他們把更多的注意力放在照片的構圖、影調(diào)、色彩、用光的技巧上。一般說來，他們拍出的照片已開始向藝術攝影方向發(fā)展，這些照片有些看頭了。第三種是發(fā)燒友。他們對攝影的執(zhí)著追求，讓人敬佩。他們非常關注攝影器材的選擇。如相機、鏡頭等。因為他們已懂得，攝影作品的質

2、量與器材的選擇是密切相關的。但是切不能唯“武器”論。第四種是攝影藝術家，他們更注重攝影作品構思、思想內(nèi)涵，拍攝時機與人物神態(tài)的把握，作品的視覺沖擊力，表現(xiàn)主題的手法技法、后期制作等等。因此這些大師的作品總是很耐看，越看越有味道了。好照片的三條基本準則1．一幅好照片要有一個鮮明的主題（有時也稱之為題材）?；蚴潜憩F(xiàn)一個人，或是表現(xiàn)一件事物，甚至可以表現(xiàn)該題材的一個故事情節(jié)。主題必須明確，毫不含糊，使任何觀賞者一眼就能看得出來。2．一幅好照片必須能把注意力引向被攝主體，換句話說，使觀賞者的目光一下子就投向被攝主體。3．一幅好照片必須畫面簡潔，只包括那些有利于把視線

3、引向被攝主體的內(nèi)容，而排除或壓縮那些可能分散注意力的內(nèi)容?！秳倮恰?945年8月14日發(fā)生在紐約時代廣場的一幕親吻。時值日本宣布無條件投降，紐約民眾紛紛走上街頭慶祝勝利。一位水兵在時代廣場的歡慶活動中親吻了身旁的一位女護士，這一瞬間被《生活》雜志的攝影師阿爾弗雷德·艾森施泰特抓拍下來，成為傳世的經(jīng)典歷史畫面。從此以后，每年8月14日都有數(shù)百對男女在時代廣場重現(xiàn)“勝利日之吻”，以紀念二戰(zhàn)結束。2010年6月23日，美國著名的“二戰(zhàn)勝利之吻”照片上的女主角日前去世，終年91歲。男主角：現(xiàn)年84歲的格倫·麥克達菲《奧馬伊拉的痛苦》1985年11月13曰，哥倫比

4、亞魯伊斯火山突然爆發(fā)，山上的積雪融化后夾雜著泥石流順坡而下，幾乎吞沒了附近的阿麥羅鎮(zhèn)，造成了毀滅性的災難。火山爆發(fā)后的第三天，美聯(lián)社的法籍攝影記者富蘭克福尼爾趕到現(xiàn)場采訪。在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)一個叫奧馬伊拉的12歲小姑娘被兩座房脊卡在中間不能自拔，她的脊椎已被砸傷，盡管福尼爾曾經(jīng)當過外科醫(yī)生，但此時也無能為力。只有在他拍下小姑娘那美麗而堅強的面孔的同時，不時同她交談。希望增強她生存的力量和信心。待救護人員趕到時，她已在泥漿里浸泡了60個小時了。雖然小姑娘接受了治療，但還是死了。福尼爾從始至終守候在奧馬伊拉身邊，一直拍到小姑娘下葬的最后一個鏡頭。翌年這組照片獲第29屆W

5、PP突發(fā)新聞系列一等獎，其中充分表現(xiàn)小姑娘橫遭滅頂之災時仍能保持神情鎮(zhèn)定自若的這張被評為1985年年度最佳新聞照片。《饑餓的蘇丹》1993年蘇丹戰(zhàn)亂頻繁的同時發(fā)生了大饑荒，南非自由攝影記者卡特來到戰(zhàn)亂、貧窮、饑餓的非洲國家蘇丹采訪。一天，他看到這樣一幅令人震驚的場景：一個瘦得皮包骨頭的蘇丹小女孩在前往食物救濟中心的路上再也走不動了，趴倒在地上。而就在不遠處，蹲著一只碩大的禿鷹，正貪婪地盯著地上那個黑乎乎、奄奄一息的瘦小生命，等待著即將到口的“美餐”。凱文卡特搶拍下這一鏡頭。1993年3月26日，美國著名權威大報《紐約時報》首家刊登了凱文·卡特的這幅照片。接著

6、，其他媒體很快將其傳遍世界，在各國人民中激起強烈反響。這就是后來獲得普利策新聞大獎的那幅照片。就在普利策頒獎儀式結束2個月后，即1994年7月27日夜里，警察在南非東北部城市約翰內(nèi)斯堡發(fā)現(xiàn)凱文卡特用一氧化碳自殺身亡。他在汽車的排氣管上套了一截綠色軟管，把廢氣導入車內(nèi)。人們在他的座位上找到一張紙條：“真的，真的對不起大家，生活的痛苦遠遠超過了歡樂的程度?！庇幸环N說法很廣泛地流傳開：凱文卡特之死是記者追求“好的”的新聞、“精彩的”的鏡頭，與社會公德之間尖銳沖突的結果?！昂玫摹钡男侣?、“精彩的”的鏡頭，往往意味著媒體和記者在名譽與金錢上的雙豐收。但有時處理不當，也

7、會引起大眾的不滿。即以凱文·卡特來說，那張照片傳遍世界后，人們紛紛質問，身在現(xiàn)場的凱文·卡特為什么不去救那個小女孩一把？！甚至據(jù)說“就連凱文卡特的朋友也指責說，他當時應當放下攝影機去幫助小女孩?！弊?0世紀80年代以來，非洲少雨，連年干旱，成千上萬的人民在饑餓中、在瘟疫中備受折磨而走向死亡。許多記者在那里拍攝的鏡頭觸目驚心，令人不寒而栗。這幅作品很有代表性。記者前去采訪旱情十分嚴重的烏干達，深深地為那里經(jīng)受的苦難而感動。他沒有一般化地去拍攝面黃肌瘦的災民，也沒有去拍攝寸草不生的干裂土地，而是拍攝了一個對比強烈的鏡頭——豐潤的大白手和枯瘦的小黑手，從而表達出自

8、己對于干旱惡果的強烈感受和向社會呼吁的熱望。作者大膽