c大調(diào)d大調(diào)g大調(diào)是什么意思

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1、關(guān)于大小調(diào)式為什么和聲小調(diào)#5旋律小調(diào)#4#5？有什么區(qū)別？為什么有和聲大調(diào)？？還有什么小調(diào)？？和聲小調(diào)？旋律小調(diào)之類的？分別有什么作用？和聲大調(diào)為什么會(huì)降6?？1、原本只有自然大調(diào)和自然小調(diào)自然大調(diào)的色彩比較陽剛小調(diào)比較暗淡但是經(jīng)過時(shí)間的推移人們對(duì)音樂的需求不只是局限于這兩種為了讓情緒能夠在音樂中得到更充分的體現(xiàn)就想在大調(diào)里增加一些小調(diào)的色彩小調(diào)里增加一些大調(diào)的色彩所以在音階里添加了調(diào)式變音（升4升5降6降7）這樣一來大調(diào)的音階里多了幾個(gè)小音程小調(diào)里多了幾個(gè)大音程大調(diào)便有了小調(diào)色彩小調(diào)便有了大調(diào)的色彩從

2、這以后就有了和聲和旋律大小調(diào)。2、西方從十七世紀(jì)自有十二平均律鋼琴開始，自然大小調(diào)式在長(zhǎng)期實(shí)踐磨合中，相互影響，相互滲透。其結(jié)果把對(duì)方的優(yōu)勢(shì)和最佳效果吸過來豐富自已的表現(xiàn)力。我們知道自然大調(diào)的三個(gè)正三和弦全是大三和伭，大三和弦連續(xù)聽多了，就有些發(fā)燥的感覚。而同主音自然小調(diào)的小下屬三和弦揉和，在適當(dāng)時(shí)機(jī)用耒頂替大下屬三和弦會(huì)使和聲效果變得揉和舒服，這就是和聲大調(diào)產(chǎn)生的本意。從調(diào)式音階上看，同主音小下屬三和弦的三度音（下中音）正好是大調(diào)旳降六級(jí)音，所以把自然大調(diào)主音上方的大六度音變成小六度音就成為和聲大調(diào)式音

3、階。這就是和聲大調(diào)岀現(xiàn)b6級(jí)的耒源。3、上述兩種調(diào)式屬于西洋傳統(tǒng)調(diào)式體系此外還有自然小調(diào)式67123456、自然大調(diào)式12345671、和聲大調(diào)式12345b671和旋律大調(diào)式12345b6b71。??其實(shí)在很早的歐洲是不存在上面各種調(diào)式的，在此之前存在的調(diào)式分別是：??????伊奧尼亞：????12345671??（自然大調(diào)式的前身）??????多立亞??：????23456712??????弗里幾亞：????34567123??????利底亞??：????45678934??????混合利底亞：???

4、?56712345??????愛奧尼亞??：????67123456??（自然小調(diào)式的前身）??????洛克里亞??：????71234567??隨著十二平均律的推廣、音樂理論的深化、和人們不在滿足當(dāng)時(shí)音樂所表達(dá)的情感，人們開始追求新的音響和新的音樂表達(dá)，伴隨著功能調(diào)性音樂的發(fā)展和成熟，逐漸形成了自然、和聲、和旋律調(diào)式。大概演化過程如下：??自然大調(diào)式：主三和弦（明亮的大三135）下屬（明亮的大三461）屬（明亮的大三572）??????和聲大調(diào)式：調(diào)性的本質(zhì)主三不變????下屬（走向暗淡4b61）??屬

5、不變旋律大調(diào)式：調(diào)性的本質(zhì)主三不變下屬（走向暗淡4b61）??屬（暗淡的5b72）（下行）自然小調(diào)式：主三和弦（暗淡的小三613）下屬（暗淡的小三246）屬（暗淡的小三572）和聲小調(diào)式：調(diào)性的本質(zhì)主三不變????下屬??不變????????屬（明亮的大三3#57）旋律小調(diào)式：調(diào)性的本質(zhì)主三不變下屬（走向明亮2#46）屬（明亮的大三3#57）（上行）??演化過程的重要依據(jù)就是屬功能對(duì)主功能強(qiáng)有力的支持和導(dǎo)音對(duì)主音強(qiáng)烈的傾向性，這也這是一些和聲教材中用和聲小調(diào)為例來闡述和聲一般原則的道理。至于為什么屬對(duì)主和

6、導(dǎo)對(duì)主有那樣的作用不是一句話能表達(dá)清楚的，感興趣的朋友可以去查閱一些關(guān)于物理音響學(xué)、律學(xué)和泛音方面的知識(shí)。和聲大調(diào)是一種調(diào)式類型，降低第六級(jí)的就是和聲大調(diào)，因?yàn)楝F(xiàn)在的音樂比較常用的是自然大小調(diào)，所以你才會(huì)對(duì)特殊調(diào)式鉆牛角。反之如果我們常用的是和聲調(diào)式的話，那么自然調(diào)式必須升高第六級(jí)，你也會(huì)問同樣的問題?？傊綦A體現(xiàn)調(diào)式，調(diào)式規(guī)定音階。調(diào)式特性規(guī)定就是這樣，學(xué)習(xí)樂理沒必要鉆牛角尖。什么叫中古調(diào)式：中世紀(jì)的歐洲出現(xiàn)的幾種調(diào)式。由于這個(gè)時(shí)期是羅馬教會(huì)統(tǒng)治歐洲的時(shí)代，所以人們后來把這些調(diào)式叫做“教會(huì)調(diào)式體系”，也

7、叫中古調(diào)式。共同特點(diǎn)：其音階由七個(gè)音構(gòu)成，全部都是自然音，沒有變化音，就好像人們只在鋼琴的白鍵上彈奏，因而人們把這些調(diào)式也稱做“自然調(diào)式體系”。9??　　中世紀(jì)的歐洲出現(xiàn)的幾種調(diào)式。由于這個(gè)時(shí)期是羅馬教會(huì)統(tǒng)治歐洲的時(shí)代，所以人們后來把這些調(diào)式叫做“教會(huì)調(diào)式體系”，也叫中古調(diào)式。這些調(diào)式有一個(gè)共同特點(diǎn)：其音階由七個(gè)音構(gòu)成，全部都是自然音，沒有變化音，就好像人們只在鋼琴的白鍵上彈奏，因而人們把這些調(diào)式也稱做“自然調(diào)式體系”。也有的人與大小調(diào)式體系加以比較，稱其為特種自然大小調(diào)。教會(huì)調(diào)式在當(dāng)時(shí)被廣泛地用于格里高

8、利圣詠中，當(dāng)然那時(shí)只是不自覺地運(yùn)用，并沒有現(xiàn)成的理論可供參考。實(shí)際上，幾乎所有的調(diào)式都產(chǎn)生于大量的音樂實(shí)踐之后，由音樂理論家從音樂中抽象出它的規(guī)律來，以便規(guī)范音樂的創(chuàng)作。對(duì)教會(huì)調(diào)式最早的描述，是公元850年左右Aurelian的“Musicadisciplina”?！　∑鸪?，有四個(gè)音可以做主音：re、mi、fa、sol。以它們?yōu)橹饕?，可分別構(gòu)成四種正格調(diào)式：多利亞、弗里幾亞、利底亞、混合利底亞。這些名稱來自古希臘，中世紀(jì)卻很少