中國(guó)鋼琴音樂(lè)的風(fēng)格與特點(diǎn)

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1、中國(guó)鋼琴音樂(lè)的風(fēng)格與特點(diǎn)摘要：中國(guó)五彩繽紛的民族音樂(lè)，造就了中國(guó)鋼琴音樂(lè)的民族性。不同地區(qū)的民歌、器樂(lè)等無(wú)疑就成為了鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作重要的音樂(lè)資源，這也是中國(guó)鋼琴音樂(lè)區(qū)別于西方鋼琴音樂(lè)的重要標(biāo)志。本文將對(duì)此進(jìn)行一些簡(jiǎn)單的分析，限于篇幅，故將一些譜例略去關(guān)鍵詞：中國(guó)鋼琴風(fēng)格特點(diǎn)作者簡(jiǎn)介：程春梅，綿陽(yáng)師范學(xué)院音樂(lè)與表演藝術(shù)學(xué)院2005級(jí)1班學(xué)生。指導(dǎo)老師：劉晴【中圖分類號(hào)】J624【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1002-2139（2009）-07-0083-01一、根據(jù)民歌改編的鋼琴曲的風(fēng)格與特點(diǎn)我國(guó)是個(gè)民歌大國(guó)，民歌曲調(diào)豐富

2、，而且不同地區(qū)的民歌具有不同的風(fēng)格色彩。具有中華民族特定音樂(lè)形態(tài)的特征、審美情趣和思維規(guī)律。它的旋律優(yōu)美流暢，氣韻悠久，演唱時(shí)情感細(xì)膩，字正腔圓。在民歌歌唱中有甩腔、下滑腔、斷腔、尾音等具有獨(dú)特特點(diǎn)的演唱形式，所以民歌及民歌風(fēng)格的創(chuàng)作歌曲改編為鋼琴曲后就有意識(shí)的表現(xiàn)出這種特色。如譚盾先生的鋼琴主曲《憶》的第三部分《山歌》中就有很典型的例子。曲中用三度倚音模仿民歌唱腔中的滑音，演唱中滑音唱完后應(yīng)換氣再唱一句，為體現(xiàn)韻味十足的民歌風(fēng)格王建中根據(jù)同名歌曲改編的《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》，它屬于陜北黃土高原的一種民歌---信天游，

3、是陜北人人民物質(zhì)生活與精神面貌的直接反映和體現(xiàn)，它的旋律優(yōu)美動(dòng)人，曲調(diào)明亮寬廣，運(yùn)用了陜北高腔的激越熱烈，使樸素的情感無(wú)比真實(shí)。在鋼琴曲《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》最后結(jié)尾十小節(jié)中出現(xiàn)的裝飾音就是對(duì)甩腔唱法的模仿，甩腔唱法中要一口氣把聲音送進(jìn)頭腔。（譜例）這種甩腔唱法中的裝飾音在鋼琴演奏中也要處理成像提氣那樣，裝飾音要彈得靈活，決不能彈得過(guò)于結(jié)實(shí)，要注意指尖的感覺(jué)。這樣，音樂(lè)就自然而然的充滿了陜北高坡上原生態(tài)的民族特色用民歌改編后的鋼琴樂(lè)曲，完好的保持了原民歌的風(fēng)格特點(diǎn)，將歌聲變?yōu)榍俾?，使旋律在?lè)曲中得到升華，把一首普通的民

4、歌用鋼琴的語(yǔ)言表現(xiàn)的淋漓盡致二、根據(jù)民族器樂(lè)曲改編的鋼琴曲的風(fēng)格與特點(diǎn)中國(guó)的民族器樂(lè)獨(dú)奏作品數(shù)量眾多，風(fēng)格多樣，個(gè)性都很鮮明突出。在中國(guó)鋼琴作品中有大量的運(yùn)用，中國(guó)鋼琴曲中不少成功之作都是由民族樂(lè)曲改編出來(lái)，這些鋼琴曲的獨(dú)特音色，大多數(shù)是屬于對(duì)民族樂(lè)器音樂(lè)的模仿，使其更適合鋼琴的演奏特點(diǎn)，煥發(fā)出新的生命力。如陳培勛先生改編的《平湖秋月》，在10―13小節(jié)，右手伴奏大量使用密集的琶音織體，來(lái)模仿古箏的刮奏由王建中改編的《百鳥(niǎo)朝鳳》，它原流傳在中原地區(qū)的嗩吶曲，改編曲運(yùn)用了鋼琴演奏技巧中豐富的裝飾技法，它模擬嗩吶吹出類似

5、“口技”的各種鳥(niǎo)鳴聲，惟妙惟肖。樂(lè)曲中尖銳的小二度音程關(guān)系凸顯嗩吶高亢激越的音色特點(diǎn)，保持了北方樂(lè)器及音樂(lè)粗獷質(zhì)樸的風(fēng)格，同時(shí)利用鋼琴體積龐大的發(fā)聲箱體更加烘托了喜慶熱鬧的高潮場(chǎng)面又如黎英海先生根據(jù)同名琵琶曲與民樂(lè)合奏曲改編而成的《夕陽(yáng)蕭鼓》，它也是中國(guó)鋼琴作品中的經(jīng)典之作。如它的第一段“江樓鐘鼓”樂(lè)曲一開(kāi)始模仿深厚的鼓聲?！断﹃?yáng)蕭鼓》中還對(duì)蕭、琵琶和古箏等中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的音色進(jìn)行了大量的模仿，大大加強(qiáng)了鋼琴旋律中我國(guó)古代文人音樂(lè)的韻味與民族風(fēng)情三、具有民族節(jié)奏特點(diǎn)的鋼琴曲的風(fēng)格與特點(diǎn)節(jié)奏是音樂(lè)作品中的“骨骼”，是音樂(lè)

6、整體中重要的組成部分。中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品在節(jié)奏上有著鮮明而獨(dú)特的民族性特點(diǎn)。中國(guó)的節(jié)奏十分豐富，種類繁多，不同民族，不同地域的節(jié)奏風(fēng)格，特點(diǎn)有所不同。因此，在中國(guó)鋼琴作品中可以具體的體現(xiàn)出來(lái)如儲(chǔ)望華先生的改編鋼琴曲《翻身的日子》的開(kāi)始部分，這是典型的陜北地區(qū)的鑼鼓節(jié)奏特點(diǎn)，節(jié)奏襯托旋律，使樂(lè)曲充滿激情，高潮迭起，表現(xiàn)出熱鬧、沸騰的、宏大的鑼鼓喧天的場(chǎng)面，表現(xiàn)出陜北人民熱情。丁善德的《第二新疆舞曲》中典型的新疆節(jié)奏，突出新疆舞步中的重拍。還有種類繁多的民族打擊樂(lè)器的各種節(jié)奏和民族舞蹈節(jié)奏等，如瞿維的《花鼓》中重音的運(yùn)用四

7、、具有五聲調(diào)式特點(diǎn)的鋼琴曲的風(fēng)格與特點(diǎn)我國(guó)各民族民間音樂(lè)最為常見(jiàn)的是以五聲音階和以五聲音階為基礎(chǔ)產(chǎn)生的六聲、七聲音階。如汪立三的《蘭花花》，儲(chǔ)望華根據(jù)歌曲改編的《解放區(qū)的天》、云南民歌《小河淌水》等都以五聲調(diào)式為旋律，和聲的構(gòu)建基礎(chǔ)突出了樂(lè)曲的民族風(fēng)格。如賀綠汀的《牧童短笛》是我國(guó)近代鋼琴音樂(lè)探索民族五聲性復(fù)調(diào)風(fēng)格的典范五、具有水墨畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)的鋼琴曲的風(fēng)格與特點(diǎn)在中國(guó)文人的水墨畫(huà)中，繪畫(huà)追求精神意境，物質(zhì)的感性材料可說(shuō)減少到了最低的限度，而精神內(nèi)容則達(dá)到了最高的表現(xiàn)程度，強(qiáng)調(diào)抒寫(xiě)主觀的思想感情，重視的是個(gè)人的情趣，自

8、由的心靈。音樂(lè)就類似于繪畫(huà)，我們中國(guó)樂(lè)曲中有很多作品就象一幅幅風(fēng)景畫(huà)一樣，有山重水復(fù)、云煙浩渺之勢(shì)。譬如黎英海先生根據(jù)民族管弦樂(lè)曲《春江花月夜》改編的鋼琴獨(dú)奏曲《夕陽(yáng)簫鼓》，并擬名“江樓鐘鼓”“月上東山”……等十個(gè)小標(biāo)題。改編后的鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》利用主題音調(diào)這根主線把各段牽串在一起，使每一段所表現(xiàn)的內(nèi)容都與原曲的整體緊緊相關(guān)，為人們展現(xiàn)出了一