黃牧甫經(jīng)典印作技法解析

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1、黃牧甫經(jīng)典印作技法解析黃牧甫（1849-1908）是清末中國印壇上的一位大家，不但做到印外求印，如三代吉金，兩漢刻石，權(quán)量鏡銘，泉布古陶，他都能吸取到自己的印上，而且他的印章法上也充滿了變化。學(xué)篆刻者，皆知篆刻的三個要素，“刀法、篆法和章法”，而凡有所成就的大家，都是在章法上下過很大功夫。黃牧甫的印貌似平淡，但寓巧于拙，寓奇于平，充分認(rèn)識平斜曲直、粗細(xì)欹正之間的矛盾觃律，于平中見險，平中見奇，略舉幾例以論之。$T*q.k"/b:B4U1

2、'D"U,e/j一、夸張筆畫，盤活全局；$W8E2i9mK/D對原本平直無奇的印章在筆劃粗細(xì)或繁簡走勢迚行

3、刻意的夸張，使全印趨于活潑、動感。如以下三方印“與家文忠公同行第九”，“雪濤所得石墨”，“我生之初歲在丙辰惟時已巳”。9C7M(

4、%y)f與家文忠公同行第九郭兄趙倫“與”印是通過幵筆與夸張使上邊兩行的六個字重心統(tǒng)一在字的下部，其中“與”“家”二字是通過字下邊的兩筆相幵實(shí)現(xiàn)重心下降的，而“忠”“公”二字是采用二字篆法中重心偏下的一種入印，使二字重心偏下?！靶小弊植捎冒严逻厓韶Q的末端做成三角形來實(shí)現(xiàn)的（這種用法在漢印中已有之），而“第”字是幵筆與末筆三角共用實(shí)現(xiàn)的。最下邊一行的三個字重心都頂置，形成上邊兩行下壓，下邊一行上頂之勢。上壓下頂，一方枀普

5、通平直的印頓生動勢、斗勢。朱文印“雪濤所得石墨”同樣采用上輕下重的布局，全印面重心平穩(wěn)，為了使印面上半部輕簡，采用“雪”字最簡化的篆法，幵使上三字重心上移空出中部，使中間部分顯得空靈透氣，“所”字的“斤”部和“濤”的“壽”部曲線化處理，使印面更顯靈活，尤其值得一提的是黃牧甫印崇尚光潔完整，而此印邊框的殘破有四處，成對角呼應(yīng)之勢，打破了印面寬邊，使不致沉悶，“法無定法”，可見其靈活，用心良苦。'{+G:U*J02N雪濤所得石墨我生之初歲在丙辰惟時己巳“我”印，稍留心就發(fā)現(xiàn)其上下兩邊與左右兩邊幵非垂直的，而是右高左低的，單從印面看，我們無法知道其

6、是為了印面邊框適應(yīng)文字而做成斜勢，還是印面本來不方正，文字將斜就斜而刻成?？傊?，上下邊框與印文形成成右高左低斜勢，使全印頓生動感，卻在左右平行邊框的統(tǒng)一下又不致失衡。若仔細(xì)觀察印中文字的豎畫也大多不是與左右邊欄平行的，而是上端向右，下端向左，也是在化解這種斜橫與豎邊的不平衡矛盾。如“生”“之”“丙”“時”。.二、對角呼應(yīng)/}.Q3z)j*D2F,l9X.W這一平常的章法布局形式在黃牧甫的印中運(yùn)用的似乎更具巧妙匠心。如“寄齋”，“假司馬印”，“謝樹煌印”2寄齋假設(shè)效果漢印韓眾“寄齋”一印這種兩字的對角呼應(yīng)形成在漢印中亦已有之。此印兩字正適合這種形

7、式的使用，“齋”字上部三點(diǎn)本來可以處理成更小點(diǎn)，而“寄”字下部“可”中一“口”實(shí)無法再變細(xì)小，故使三點(diǎn)留大，以呼應(yīng)下部兩塊紅；再看“可”部“口”上橫，亦可下沉至底，使長方形的留紅完整成一塊，但若真如此，此方塊即顯大，“齋”字上部三點(diǎn)便顯太輕，點(diǎn)綴效果大大減弱?！凹偎抉R印”，除用沖刀法使其光潔如玉印外，在章法上亦有自己的用心之處，為使呼應(yīng)更能平衡，“司”字的筆畫加粗，“馬”字的筆畫減細(xì)，全印中“印”字，“假”字筆畫粗細(xì)相當(dāng)?！榜R”最細(xì)，“司”最粗。“印”字的“爪”部和“假”字的“又”部相呼應(yīng)，都是曲線，而且此印中也體現(xiàn)了黃印筆畫上的微妙變化，多數(shù)

8、筆畫的末端都稍加粗了?！爸x樹熿印”對角呼應(yīng)很花心思。首先是采用回文形式，其次使“謝”字的“身”字部分，拉長蓋到“寸”部上，幵使“寸”部三橫都與“身”部相接通，給人造成“射”中有一“田”字的錯覺，這樣來與“熿”字中的“田”字相呼應(yīng)。按一般全印方筆處理，則陷入匠氣?！坝　弊稚喜俊白Α弊郑捎眯惫P則使此處生了動勢和透氣，幵且這三條斜線所分割的空間都是不一樣的，可謂“無一筆落俗”。三、強(qiáng)調(diào)筆畫的疏密關(guān)系-a5j&I7x6J,t/}0R$S讓印章文字在視覺上產(chǎn)生細(xì)微的內(nèi)在聯(lián)系①筆畫疏密次第排列.[%t/`%~)Y)a;[如前面介紹的“雪濤所得石墨”，此印

9、筆畫從“石、所、雪、濤、得、墨”筆畫數(shù)依次遞增。同樣的還有這方印，“王息塵讀碑記”，此印更為巧妙處的是印右半的“王息塵”三字筆畫數(shù)遞增，而“讀碑記”三字遞減。全印恰如一個太枀圖，可見黃老在寫稿之時是經(jīng)過了周密考慮——這幾個字筆畫的疏密適合哪種形式、會產(chǎn)生怎樣效果。.z7r$n6d2J,K'D;V#?②因地制宜，呼應(yīng)對比“必遵修舊文而不穿鑿”，這方印九個字，每行三字，所占空間近均等，不是按浙派統(tǒng)一筆畫粗細(xì)改變每個字所占空間的大小。這樣就使左上右上兩角及中間下部兩字統(tǒng)一疏，其余均密。真正體現(xiàn)“密不透風(fēng)，疏可跑馬”，而且許多地方的嵌合與相連使整方印成

10、為一整體，九字在一起，毫不散亂。如：“穿”字底部與“鑿”字頂部的嵌合，“不”與“穿”的粘連，“必”與“舊”、“文”與“而”、“而”與“修”幾部分的粘連