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1、解析巴洛克時(shí)期聲樂作品的風(fēng)格特征 【內(nèi)容摘要】巴洛克時(shí)期（1600―1750年）大量聲樂作品相繼問世，對(duì)歐洲音樂做出了巨大貢獻(xiàn)，至今仍受到人們的傳唱和喜愛。文章通過對(duì)巴洛克時(shí)期聲樂作品的簡(jiǎn)析，總結(jié)歸納出這一時(shí)期聲樂作品的風(fēng)格特征，旨在讓人們了解這一時(shí)期的聲樂作品。 【關(guān)鍵詞】巴洛克時(shí)期聲樂作品風(fēng)格特征 巴洛克（Baroque）這一名詞在音樂史上是用來代表上起1600年，下迄1750年的音樂時(shí)期，其開始的標(biāo)志是1597年歌劇的誕生。這個(gè)時(shí)期的聲樂作品融合時(shí)代的信息，不但在寫作手法上有創(chuàng)新之處，在旋律風(fēng)格和其他方面也有其獨(dú)到之處。如今，巴洛克時(shí)期的聲樂作品已經(jīng)受到廣大人民的喜愛和傳唱，成為
2、新時(shí)期流行的一個(gè)標(biāo)志，同時(shí)也受到聲樂教育家的重視，被應(yīng)用于實(shí)際聲樂教學(xué)課程中。文章主要對(duì)巴洛克時(shí)期具有代表性意義的作品進(jìn)行研究，重點(diǎn)從聲樂作品的風(fēng)格特征、旋律線條、寫作方法等方面進(jìn)行分析，總結(jié)歸納了巴洛克時(shí)期聲樂作品在歷史上的地位及價(jià)值。 一、巴洛克時(shí)期聲樂作品的概述 ?。ㄒ唬┌吐蹇藭r(shí)期聲樂作品的創(chuàng)作背景 17世紀(jì)到18世紀(jì)上半葉，在西方音樂史上被稱為“巴洛克時(shí)期（Baroque）”。在這之前，聲樂藝術(shù)以宗教音樂為主。巴洛克時(shí)期最重要的創(chuàng)造之一就是對(duì)比觀念的出現(xiàn)，其推進(jìn)了情感的表現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)被作曲家廣泛地應(yīng)用于音樂創(chuàng)作之中。這些對(duì)比方法，在巴洛克音樂中占有重要位置：在對(duì)位法上，復(fù)調(diào)音樂達(dá)到
3、全盛，并向主調(diào)風(fēng)格上有了較大的推移，從過去的中古調(diào)式轉(zhuǎn)變?yōu)榇笮≌{(diào)，音樂情緒也較過去豐富多彩。 ?。ǘ┲饕ǖ恼Q生 歌劇是巴洛克早期的一個(gè)產(chǎn)物，它是將音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體，通常包括詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲和樂曲作品。而巴洛克時(shí)期的人們都異常熱愛音樂，幾乎在每個(gè)宮廷都有自己組成的音樂團(tuán)隊(duì)。他們喜歡巴洛克歌劇的原因是向人們展示堅(jiān)強(qiáng)的一面，沒有脆弱的情感。在這種氛圍下，無形中為歌劇的發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)?！ ⌒麛⒄{(diào)（Recitativo）又稱“朗誦調(diào)”，是歌劇演唱中的組成部分，但最初的宣敘調(diào)是一個(gè)獨(dú)立的概念，是一種演唱形式。曲中以言語(yǔ)的自然和強(qiáng)弱，而行旋律化
4、與節(jié)奏化，經(jīng)常與詠嘆調(diào)（aria）并用，常在詠嘆調(diào)之前，具有“引子”作用?！ 《?、巴洛克時(shí)期聲樂作品的風(fēng)格特征 ?。ㄒ唬┮魳奉}材豐富 這一時(shí)期的藝術(shù)是一種激情藝術(shù)，打破了理性的寧?kù)o和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的想象力。所以說，巴洛克時(shí)期的聲樂作品題材豐富多樣、十分廣泛。這個(gè)時(shí)期，首先有宗教題材作品、希臘神話作品，還有每個(gè)時(shí)代都會(huì)有的歷史題材作品、世俗愛情作品等?！ 。ǘ┭b飾華彩 這一時(shí)期的音樂受當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣、文藝思潮等眾多風(fēng)格的影響，廣泛地使用裝飾音來表達(dá)人們的情感。在音樂方面，原本十分簡(jiǎn)潔的歌唱旋律，作曲家對(duì)其精心雕琢和裝飾，有意識(shí)地運(yùn)用各種裝飾音來獲得強(qiáng)烈的情感沖擊
5、?！ ≡谶@個(gè)時(shí)期，作曲家發(fā)明了一種新的演唱方式，將聲樂炫技引入歌劇，也就是即興裝飾的延伸。歌唱者為了博得觀眾的喝彩，習(xí)慣于借助精致的裝飾音或炫技性的花腔樂句賦予歌唱旋律律動(dòng)性和華彩性。同時(shí)要注意巴洛克時(shí)期的裝飾與旋律有同等作用，尤其要注意演唱帶有裝飾音的華彩樂段，演唱時(shí)絕不能影響歌詞的清晰度。在歌詞許可的地方加花，歌詞的音節(jié)數(shù)量也不因加“花”而改變。 ?。ㄈ┕?jié)奏多樣 巴洛克時(shí)期的作曲家為了適應(yīng)這一時(shí)期作品的各種題材和故事情節(jié)，創(chuàng)作出了十分豐富多樣的節(jié)奏。歌曲通常會(huì)利用某種手法，如節(jié)拍的交替、調(diào)性的變化、力度的變化形成一個(gè)鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)出某種感情或愿望，把全曲推向高潮，渲染氛圍。作曲家利
6、用復(fù)雜多變的節(jié)奏，增強(qiáng)了作品的感染力，同時(shí)也為演唱歌曲設(shè)定了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)?！ 。ㄋ模┮魳沸g(shù)語(yǔ)的加入 巴洛克時(shí)期的音樂運(yùn)動(dòng)和變化是其最大特點(diǎn)，可以說是巴洛克音樂的靈魂。所以，在音樂方面，音樂的速度、力度變化在當(dāng)時(shí)被看得相當(dāng)重要。在音樂術(shù)語(yǔ)上，首次出現(xiàn)了指示樂曲速度或表情的術(shù)語(yǔ)，同時(shí)作曲家普遍強(qiáng)調(diào)作品的情感起伏?！ 。ㄎ澹└柙~緊密結(jié)合旋律 巴洛克時(shí)期的聲樂作品歌詞緊密結(jié)合旋律，歌詞呈現(xiàn)出世俗化，但不是低俗，明顯地反映了文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義思想。同時(shí)，這一時(shí)期的聲樂作品十分重視用歌曲的旋律來表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)和思想情感，演唱者的重點(diǎn)應(yīng)放在突出歌詞的語(yǔ)言意境，從文字里表現(xiàn)角色內(nèi)心的情感，注意語(yǔ)言的
7、旋律與語(yǔ)言邏輯的重音結(jié)合。旋律多采用級(jí)進(jìn)，表達(dá)了語(yǔ)氣的抑揚(yáng)頓挫，以及情感的波瀾起伏?！ ∵@一時(shí)期聲樂作品的代表性特點(diǎn)是詞與曲的緊密結(jié)合，體現(xiàn)出比較強(qiáng)的藝術(shù)性。同時(shí)，這也是聲樂作品在創(chuàng)作方式上的一個(gè)重要進(jìn)步。 （六）對(duì)位法上的轉(zhuǎn)變 古希臘時(shí)的對(duì)位法都是簡(jiǎn)樸的風(fēng)格，沒有復(fù)雜的手法，旋律也具有朗誦性。巴洛克時(shí)期的作曲家認(rèn)為現(xiàn)在的作品在對(duì)位法上非常不合理，其許多聲調(diào)聽不到歌詞，音節(jié)的長(zhǎng)短也不合理，他們想要恢復(fù)古希
