《邱園記事伍爾芙》PPT課件

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1、邱園記事弗吉尼亞·伍爾芙弗吉尼亞·伍爾芙英國女作家，被譽(yù)為20世紀(jì)現(xiàn)代主義與女性主義的先鋒，意識流小說的代表人物之一。伍爾夫否定生活的客觀性和現(xiàn)實(shí)性，強(qiáng)調(diào)“內(nèi)心真實(shí)”。主要作品有《墻上的斑點(diǎn)》《海浪》《到燈塔去》《雅格布的房間》《達(dá)羅衛(wèi)夫人》，散文集《普通讀者》兩部。生平經(jīng)歷1882年，伍爾芙出生于英國倫敦。父親是著名的文學(xué)評論家、學(xué)者和傳記家。1895年母親去世后，她第一次精神崩潰。1904年2月，父親去世。5月，伍爾夫第二次精神崩潰，并試圖跳窗自殺。伍爾芙患有嚴(yán)重的抑郁癥，她每完成一部作品常會

2、出現(xiàn)病兆，值得慶幸的是每一次都有丈夫在身邊無微不至地照料。”當(dāng)瘋癲和幻聽等精神分裂的癥狀重復(fù)來襲，最終不堪忍受時，伍爾芙還是想到了自殺，在給丈夫倫納德的遺言中她這樣寫到：“我不能再毀掉你的生活了。我相信，再沒有哪兩個人像我們在一起時這樣幸福。”概述短篇小說《邱園記事》于1919年發(fā)表。這部小說是在西方社會矛盾空前激化、危機(jī)感日趨嚴(yán)重的歷史條件下創(chuàng)作的。在這部作品中，情節(jié)的跌宕退居其次，讀者看到的是在邱園中出現(xiàn)的一組組人物的畫面，小說看似零碎散亂的畫面呈現(xiàn)在讀者面前的是人物的意識活動、人物的情感、思

3、想的真實(shí)表露。Part1：1以橢圓形花壇開始（由花到地面又及人）；Part2：2一對已婚夫婦（丈夫漫不經(jīng)心；妻子目的明確）；3丈夫想到前女友、銀扣和蜻蜓；4丈夫和妻子各自對于過去的回憶；5妻子關(guān)于畫畫、初吻的記憶；6結(jié)論——在光中走開；7蝸牛和青蟲，蝸牛的視點(diǎn)；8老人和年輕人；9老人關(guān)于精神世界的言論；10老人——收音機(jī)用來聯(lián)系精神世界；11老人對烏拉圭的記憶；12兩個婦女注意到了瘋癲的老人；13婦女之間抽象的對話；14大個婦女——沉迷于花；15蝸牛：在葉下爬行；以一對戀人出現(xiàn)繼續(xù)；Part3：1

4、6結(jié)尾。邱園記事的結(jié)構(gòu)安排1、藝術(shù)視角2、人物對話與主題的關(guān)系3、時空敘事技巧主要內(nèi)容藝術(shù)視角——一幅流光溢彩的后印象主義畫卷大肆地渲染、一再強(qiáng)調(diào)鮮艷和明亮的色彩，是后印象派繪畫手法的一大特點(diǎn)。文章的開頭，具有人的特征、栩栩如生、有著很濃的生命色彩的描寫，表達(dá)了作家對自然景色的熱愛之情。伍爾夫用生動的色彩進(jìn)行描述，使讀者感受到邱園里色彩斑斕的畫面。1、小大由之的美感2、靜動相宜的美感3、深淺映襯的美感1、小大由之的美感在《邱園記事》中，伍爾芙反復(fù)指明花壇花叢的花瓣色彩是紅藍(lán)黃三種基色，而花瓣上的斑

5、點(diǎn)則是“五顏六色，顯眼極了”，于是，讀者必然要設(shè)身處地地去遐想：是大朵的三色基調(diào)的“花瓣”美呢，還是不可名狀的“五顏六色”的“顯眼極了”的微小“斑點(diǎn)”更美呢？很明顯，斑點(diǎn)美就是微塵美的放大，就是人的印象中諸多美的元素的起點(diǎn)。仍是為了強(qiáng)調(diào)斑點(diǎn)美，作家又讓讀者去注意只有三種基色的花瓣，迎風(fēng)一動，“光彩便交叉四射，底下褐色的泥土每一寸都會沾上一個水汪汪的雜色的斑點(diǎn)。”這里的“雜色的斑點(diǎn)”很顯然是三種基色花瓣“交叉四射”的結(jié)果，它們雖然是泥土沾上的斑點(diǎn)，可比花瓣葉子上的斑點(diǎn)，難道不是更美嗎？2、靜動相宜的

6、美感在《邱園記事》的頭兩句話中，描寫了花壇花叢中的花枝、花葉、花瓣、花盤、花柱以及花下的泥土，這些靜態(tài)物質(zhì)的美，主要來自它們的動態(tài)。它們是rose（伸展）spreading（簇?fù)恚?，unfurling（冒出），marked（顯眼），raised（凸顯），e-merged（伸起），rough（亂沾著），voluminous（張開），stirred（掀動），moved,（吹動），passedoneovertheother（交叉四射）,staining（沾上）的。3、深淺映襯的美感明眼人很容易看出，文本

7、中最先寫到的斑點(diǎn)美，是為了深化后面的光亮美。后面寫到花彩色的閃光落在褐色泥土上、灰白色的鵝卵石上、蝸牛棕色的螺旋形的殼上。水珠被光線照射，幻化成彩色的水光之墻，再向上折射到葉脈和葉片上。透過大片的綠色，反射到廣闊的空間，一幅光、色、形交織的夏日景色便躍然紙上。這里是在逐步展開映襯美。其實(shí)，這種映襯變化在讀者心里還可以繼續(xù)延伸下去，它在讀者心智上能產(chǎn)生觸目皆是，交互作用的整體美。人物對話與主題的關(guān)系（前景化的角度）在《邱園記事》這部小說中，作者共描寫了4對人物和他們的對話。第一是一對帶著孩子的夫婦。

8、在這組對話中，夫妻兩個看似一問一答，配合默契，但仔細(xì)推敲，事實(shí)并非如此。根據(jù)對話的情景語境，我們總是期待問題的后面緊跟著的就是答語。然而在這組對話中，妻子并沒有直接回答丈夫提出的問題，而是兩次反問：“你為什么要問呢？”“我為什么要介意呢？”，然后說了些與問題毫不相干的話。而丈夫?qū)@種回答似乎并不介意，繼續(xù)沉浸在對往事的回憶中。這種問答方式與我們通常所見的情景語境中的問答方式有所不同，因此構(gòu)成了前景化現(xiàn)象。作者想要通過這種有反常規(guī)的對話方式反映人物的內(nèi)心世界：他們各自在想著自己的事情