陶瓷鑒賞論文 中國(guó)陶瓷的發(fā)展及元代青花瓷鑒賞

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1、中國(guó)陶瓷的發(fā)展及元代青花瓷鑒賞中國(guó)社會(huì)到了商代，進(jìn)入了有文字記載的歷史階段，手工業(yè)不僅己從農(nóng)業(yè)中分離出來(lái)成為獨(dú)立的手工業(yè)生產(chǎn)部門(mén)，而且各種手工業(yè)之間又有了分工。大約在公元前十六世紀(jì)的商代中期，我國(guó)古代勞動(dòng)人民在燒制白陶器和印紋硬陶器的實(shí)線中，在不斷改進(jìn)原料選擇與處理，以及提高燒成溫度和器表施釉的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制出了我國(guó)目前已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的時(shí)代最早的原始瓷器。原始瓷器的出現(xiàn)，是我國(guó)古代勞動(dòng)人民的一項(xiàng)重大創(chuàng)造，是陶瓷手工業(yè)發(fā)展史上的一次飛躍，它為我國(guó)瓷器的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。西周時(shí)期的各種手工業(yè)生產(chǎn)較前有了很大的發(fā)展，開(kāi)始設(shè)立職位對(duì)各種手工業(yè)進(jìn)行管理。原始瓷器

2、的燒制工藝，在商代后期的基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展和提高，而且出產(chǎn)的地區(qū)也較前更為擴(kuò)大了。在這一階段，對(duì)我國(guó)制陶手工業(yè)產(chǎn)生重大影響的是已開(kāi)始把陶器的應(yīng)用擴(kuò)大到建筑方面，如板瓦、筒瓦、瓦當(dāng)、瓦釘?shù)鹊?，磚瓦從此成為建筑中的重要材料，燒制磚瓦成了陶業(yè)中的重點(diǎn)業(yè)務(wù)。到了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，原始瓷器的發(fā)展達(dá)到鼎盛時(shí)期，其燒制和使用的數(shù)量，約占同期陶瓷器總數(shù)的一半左右。同時(shí)，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的建筑用陶也有了相應(yīng)的發(fā)展。我國(guó)古代建筑中使用的磚瓦的幾種基本類(lèi)型如筒瓦、板瓦、瓦當(dāng)、大小方磚和長(zhǎng)方磚等，這時(shí)己大都具備，空心磚的生產(chǎn)更是戰(zhàn)國(guó)陶工的一項(xiàng)重要?jiǎng)?chuàng)造。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的陶瓷業(yè)，隨著工商業(yè)的發(fā)

3、達(dá)，城邑規(guī)模的擴(kuò)大和商品交換的發(fā)展，生產(chǎn)更加集中，更加專(zhuān)業(yè)化，開(kāi)始有私營(yíng)作坊出現(xiàn)。秦漢是我國(guó)陶瓷發(fā)展史上的一個(gè)重要時(shí)期，各地發(fā)現(xiàn)的秦漢時(shí)期的陶俑，如西安的兵馬俑，以完美的藝術(shù)形式，生動(dòng)逼真的神態(tài)，深刻地揭示了各種人物的內(nèi)心世界，體現(xiàn)了我國(guó)雕塑藝術(shù)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)久遠(yuǎn)和雕塑藝術(shù)的高度發(fā)展。陶制建筑材料的生產(chǎn)，無(wú)論是制品質(zhì)量和花色品種，還是生產(chǎn)規(guī)模和燒造技術(shù)，都比戰(zhàn)國(guó)時(shí)期有了顯著的進(jìn)步和擴(kuò)大，在當(dāng)時(shí)的陶業(yè)中也占有重要的位置。低溫鉛陶釉的發(fā)明，是漢代陶瓷工藝的又一重大成就，它的應(yīng)用和推廣，為后來(lái)各種不同色調(diào)低溫的出現(xiàn)，奠定了基礎(chǔ)。?隋唐時(shí)代是我國(guó)封建社會(huì)經(jīng)濟(jì)

4、、文化突出發(fā)展的時(shí)期。陶瓷發(fā)展到隋唐，也進(jìn)入一個(gè)繁榮成長(zhǎng)的階段。表現(xiàn)在：第一，瓷器在隋唐普遍用較高溫度燒成，胎質(zhì)更為致密；第二，部分漆器、金屬器及銅器的使用逐漸為瓷器所代替，瓷器生產(chǎn)得到社會(huì)各階層的注意；第三，到了唐代，正式出現(xiàn)“窯”的專(zhuān)稱(chēng)，象征著產(chǎn)量的增長(zhǎng)。由于隋朝歷年短促，隋代的陶瓷工藝不曾表現(xiàn)出超越前代的建樹(shù)，表明隋代在陶瓷史上開(kāi)始了一個(gè)新時(shí)期的是北方的瓷業(yè)有了新的發(fā)展。宋代制瓷工藝在我國(guó)陶瓷史上的最大貢獻(xiàn)是為陶瓷美學(xué)開(kāi)辟了一個(gè)新的境界。瓷器的裝飾技術(shù)除發(fā)展了傳統(tǒng)的劃花、刻花及印花技法之外，又創(chuàng)造了用毛筆加繪的新方法，紋飾奔放流暢，充分反映民

5、間藝術(shù)的生活氣息，有獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格。此外，鈞瓷的窯變色釉、瓷器的黑釉裝飾、影青與釉上加繪等等均表明宋代瓷器的卓越成就。2元代在我國(guó)歷史只存在了90多年。由于當(dāng)時(shí)蒙古族落后的生產(chǎn)方式，給中國(guó)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展一度帶來(lái)了逆轉(zhuǎn)。但在南宋和金的己有基礎(chǔ)上，經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的很多方面，特別是手工業(yè)有了一定程度的發(fā)展和提高。元代制瓷工藝在我國(guó)陶瓷史上占有極重要的地位，特別是景德鎮(zhèn)在制瓷工藝上有了新的突破。元代景德鎮(zhèn)窯取得的成就，為明、清兩代該地制瓷工藝的高度發(fā)奠定了基礎(chǔ)，景德鎮(zhèn)因此在日后成為全國(guó)的制瓷中心，贏得了瓷都的桂冠。清代前期和中期，我國(guó)制瓷工藝達(dá)到了歷史高峰

6、，造瓷技術(shù)有更大進(jìn)步，凡是明代已有的工藝和品種，大多有所提高或創(chuàng)新。產(chǎn)品的品質(zhì)之精，造型之多樣，彩釉之豐富，無(wú)不登峰造極?，F(xiàn)代陶藝是現(xiàn)代社會(huì)文明發(fā)展的產(chǎn)物，是現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，它符合現(xiàn)代人地審美心理需求。現(xiàn)代陶藝再追求形式方面較之傳統(tǒng)陶藝更為豐富多彩，在審美觀念方面現(xiàn)代陶藝與傳統(tǒng)陶藝也存在著越來(lái)越大的差異，現(xiàn)代陶藝已走進(jìn)了純藝術(shù)領(lǐng)域。相應(yīng)的，現(xiàn)代陶藝要求陶藝家們藥盡可能地去不拘一格、不求一致，盡其所能地發(fā)掘和發(fā)揮，表現(xiàn)其形式美。受現(xiàn)代藝術(shù)思潮的影響，陶藝家們嘗試把現(xiàn)代雕塑、印象畫(huà)派的語(yǔ)言植入現(xiàn)代陶藝的裝飾和造型中，形成了現(xiàn)代主義的新涵義、新風(fēng)貌。

7、這種陶藝的存在形式，不論造型或裝飾都是較抽象的，盡可能表現(xiàn)人地感情、意念，追求作品的寓意性、哲理性有效拓寬了欣賞者的聯(lián)想空間。在陶瓷發(fā)展的歷史中，尤為值得一提的是元代的青花瓷,由于各種條件具備,原料的充足和統(tǒng)治民族對(duì)藍(lán)色的崇尚等諸多因素,使得青花瓷蓬勃發(fā)展起來(lái)。元代之后的明清,也繼承了元代青花瓷的發(fā)展。由此看來(lái),在青花瓷的發(fā)展史上,元代是一個(gè)承前啟后的重要時(shí)期。元代青花瓷大致分為兩大類(lèi):一類(lèi)多為小件器物,胎輕薄,多為青白、乳半白透明或影青釉。另一類(lèi)為大瓶大罐,一般紋飾層次多,可達(dá)八九層或更多。從元代花瓷的表現(xiàn)形式來(lái)看,造型特點(diǎn)主要體現(xiàn)在:造型雄偉粗

8、獷,很多作品規(guī)格比較大,這都是源于當(dāng)時(shí)蒙古人、色目人和中亞地區(qū)信仰伊斯蘭教人的需要?？偟膩?lái)說(shuō),大部分器物都是使用傳統(tǒng)繪畫(huà)手