悲劇與勇敢并存----凱瑟琳?巴克萊

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1、畢業(yè)論文開(kāi)題報(bào)告英語(yǔ)悲劇與勇敢并存----凱瑟琳?巴克萊一、選題的背景、意義（所選課題的歷史背景、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)）1．歷史背景：海明威生活在19世紀(jì)末20世紀(jì)中葉，這個(gè)新舊文化交替的特殊時(shí)代的社會(huì)思潮、歷史事件都對(duì)海明威的價(jià)值觀、世界觀、以及婦女觀的形成起了相當(dāng)重要的作用。20世紀(jì)初，第一次世界大戰(zhàn)期間，第一次女權(quán)運(yùn)動(dòng)達(dá)到高潮，婦女在選舉權(quán)，教育和就業(yè)方面為自己爭(zhēng)取到了很大的空間，越來(lái)越多的婦女走出家庭參加工作，并提出“男女平等”的口號(hào)，他們故意剪短頭發(fā)，像男人一樣裝束打扮，想要沖破傳統(tǒng)的倫理束縛。盡管如此

2、，傳統(tǒng)的性別角色規(guī)范并沒(méi)有改變，整個(gè)社會(huì)仍強(qiáng)調(diào)女性在家庭中的責(zé)任與義務(wù)。對(duì)新女性來(lái)說(shuō)，“真正困難的不是對(duì)舊傳統(tǒng)的反叛，而是如何建立能為公眾接受的新的行為準(zhǔn)則”，而“女權(quán)運(yùn)動(dòng)所獲得的勝利給女性帶來(lái)的不過(guò)是情感的波動(dòng)和自身角色的迷惘”，加之戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后，出現(xiàn)了精神與信仰的荒蕪地帶，虛無(wú)的思想伴隨著一代人。雖然海明威筆下的大多數(shù)都是典型的男性形象，刻畫的也是男性的是世界，但他的每一部作品中，都出現(xiàn)了鮮明的女性形象。由此可見(jiàn)，男性形象在海明威的作品中也占據(jù)了重要的位置?！队绖e了，武器》就是其中一個(gè)例子?！队绖e了，武器》是海明威重

3、要的戰(zhàn)爭(zhēng)作品之一。其女主人公凱瑟琳?巴克萊也引起了評(píng)論界的極大關(guān)注，像對(duì)待海明威其他作品中的多數(shù)女性一樣，評(píng)論界普遍認(rèn)為凱瑟琳不過(guò)是男主人公亨利的陪襯，是個(gè)沒(méi)有個(gè)性，沒(méi)有獨(dú)立見(jiàn)解，只知順從，奉獻(xiàn)的無(wú)私女性，認(rèn)為無(wú)論男人做什么，也只會(huì)默默地去承受和包容，從未想過(guò)去反抗。雖然，凱瑟琳身上有以上所說(shuō)的這些美德，但這不是完整的，真實(shí)的凱瑟琳。2．現(xiàn)狀和發(fā)展方向（對(duì)凱瑟琳的不同評(píng)價(jià)）巴德克（TheodoreBardacke）：凱瑟琳是極具破壞力的女性，她使“亨利從前線逃跑，遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng)，脫離社會(huì)，躺在凱瑟琳的臂彎里，于是他的悲劇也

4、就開(kāi)始了”。美國(guó)著名文學(xué)和社會(huì)批評(píng)家埃德蒙?威爾遜（EdmundWilson）：凱瑟琳是海明威對(duì)于女性仇視的犧牲品?？_斯?貝克（CarlosBaker）:凱瑟琳是海明威作品中部最溫柔，最善良，最浪漫而勇敢的女性，是海明威筆下最令人難忘的形象，她象征著愛(ài)可以超越死亡。福塞爾（Fussell）：既然害怕戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)永無(wú)休止，令人難以忍受，那么嘲諷和幽默則是最好的選擇。凱瑟琳就具備了這一精神。羅杰?惠特羅（RogerWhitlow）：在分析凱瑟琳這個(gè)任務(wù)是癡線的主要問(wèn)題，是由于大多數(shù)評(píng)論家在用現(xiàn)代“正?！钡男袨闃?biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量她，但

5、她與亨利所生活的世界遠(yuǎn)非“正常”。3．有關(guān)主題爭(zhēng)論焦點(diǎn)及自己的觀點(diǎn)：長(zhǎng)期以來(lái)人們對(duì)海明威的《永別了，武器》中的女主人公凱瑟琳的評(píng)價(jià)各說(shuō)一詞，但總體上有兩種相反的觀點(diǎn)：要么是美麗，溫順的“天使”，要么是具有破壞力的“妖魔”。比如美國(guó)評(píng)論家卡羅斯貝克認(rèn)為：凱瑟琳是海明威作品中部最溫柔，最善良，最浪漫而勇敢的女性，是海明威筆下最令人難忘的形象，她象征著愛(ài)可以超越死亡。相反，對(duì)一些評(píng)論家來(lái)說(shuō)，比如西奧德?巴德克，認(rèn)為凱瑟琳是極具破壞力的女性，她使“亨利從前線逃跑，遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng)，脫離社會(huì)，躺在凱瑟琳的臂彎里，于是他的悲劇也就開(kāi)始了

6、”。這些評(píng)論從不同的側(cè)面對(duì)小說(shuō)中女主人公凱瑟琳的形象進(jìn)行了研究分析，但我認(rèn)為，海明威在凱瑟琳這個(gè)女性人物身上體現(xiàn)了海明威本人及其作品中男主人公所具有的英雄氣質(zhì)---即英漢形象和悲劇色彩。她對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng),愛(ài)情，婚姻，死亡等都有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，她那美麗非凡的外貌，柔順溫婉的性格，聰慧成熟的氣質(zhì)，勇敢無(wú)畏的精神，使得她成為海明威筆下最勇敢的女性。依我看來(lái)，溫柔順從的品質(zhì)并不是凱瑟琳的全面品質(zhì)，海明威更想要展示給我們的是她的智慧，勇敢，她是海明威筆下眾多“準(zhǔn)則英雄”的一個(gè)。然而，凱瑟琳的一聲都充滿了宿命感，這也正是她的悲劇所在。4

7、．對(duì)于自己觀點(diǎn)的具體闡述：我認(rèn)為，上述評(píng)論家對(duì)凱瑟琳的看法都是片面的，并沒(méi)有從全面的角度去看待她。凱瑟琳的一生都充滿著悲劇色彩，她都處在宿命感的包圍之下，她早已預(yù)見(jiàn)到了自己的死亡，希望用愛(ài)情來(lái)拯救自己，希望在愛(ài)中重尋生活的意義，但卻無(wú)法擺脫被毀滅的結(jié)局，最終因分娩大出血死在手術(shù)臺(tái)上。另一方面，她是海明威筆下能與硬漢形象相比的另一“準(zhǔn)則英雄”。就像他在反駁莎士比亞戲劇中的“懦夫千死，勇者只有一死”這個(gè)論點(diǎn)是說(shuō)：“說(shuō)這話的人大概還是個(gè)懦夫，他對(duì)懦夫很熟悉，對(duì)勇者可不全知道。勇者倘若是聰明人的話，也去要死上兩千次。他只是不

8、說(shuō)出來(lái)就是啦。”凱瑟琳是溫婉柔順的，但她并沒(méi)有逆來(lái)順受，無(wú)論命運(yùn)對(duì)她多么無(wú)情，她從不抱怨，勇敢地面對(duì)生活。例如：未婚夫在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去不僅毀掉了她浪漫的想法，也就輸了她的一切希望，但她并沒(méi)有一味的消沉下去，當(dāng)她遇到另一段愛(ài)情的時(shí)候，她大膽的去愛(ài)。凱瑟琳在很多方面幫助著亨利。一方面，凱瑟琳給了亨利最無(wú)私的愛(ài)，憑自己真誠(chéng)的愛(ài)打動(dòng)了亨利，使玩世不恭的亨利