《滕王閣》詩

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1、滕王閣王勃當滕王閣佇立在贛江之濱的那一天起，上天就注定它要與一個人永世牽系在一起，那個人就是王勃。王勃因滕王閣而成為南昌的名人，而滕王閣則因王勃而成為名冠江南與歲月的歷史名樓?！峨蹰w》滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流?！驹~語解釋】江：指贛江。物：四季的景物。帝子：指滕王。檻：jiàn欄桿。王勃的故事南昌當?shù)厝朔浅＞囱鲞@位英年早逝的才子，滕王閣上有一篇近乎神話的圖畫故事：王勃前往交趾看望父親，路至距南

2、昌三四百里的地方，見一長者，與之禮甚恭；長者悅，說道：明日重陽，都督閻伯嶼新修滕王閣成，大宴賓客，席間當作即興所作書，為這次盛會作序，即可名垂史冊。勃笑曰：三四百里水路，如何能到？長者揮扇送風，船如箭，王勃回頭，長者已不見。當晚便到南昌了。【詩文解釋】高高的滕王閣靠著江邊，佩玉、鸞鈴鳴響的豪華歌舞已經(jīng)停止了。早上，畫棟飛上了南浦的云，黃昏，珠簾卷入了西山的雨。閑云的影子映在潭中，時日悠悠不盡，事物變換，星座移動，度過幾個春秋。高閣中的滕王如今在哪里呢？只有那欄桿外的長江空自流淌?！驹娢馁p析】背景：唐

3、高宗上元三年（676），詩人遠道去交趾探父，途經(jīng)洪州（今江西南昌），參與閻都督宴會，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩篇，概括了序的內(nèi)容?！半醺唛w臨江渚”第一句開門見山，直接點題，用質(zhì)樸蒼老的筆法，“臨”字點出了滕王閣的居高之形勢。它下臨贛江，可以遠望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來。A、詩歌第一句與詩歌題目的關(guān)系怎樣？一個“臨”字寫出了滕王閣的怎樣的氣勢？下文的哪些景物都是從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來的？B、第二句

4、由今及古，遙想當年怎樣的情景，今日之閣是否有人游賞，詩人由此產(chǎn)生了怎樣的人生感慨？“佩玉鳴鸞罷歌舞”第二句由今及古，遙想當年興建此閣的滕王，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行豪華繁盛的宴會的情景，那種豪華的場面，已經(jīng)一去不復返了。詩人不禁產(chǎn)生了人生盛衰無常的悵惘。小結(jié)：第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。詩人運用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無常的感覺。寥寥兩句已把全詩主題包括無余。C、第三、四兩句寫畫棟飛上了南浦的云，珠簾卷入了西山的雨。這里詩人運

5、用了夸張的手法融情于景，寄慨遙深。不但寫出滕王閣的寂寞，而且再次點出了滕王閣怎樣的地勢特點？“畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨”居高、臨遠三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮。閣既無人游賞，閣內(nèi)畫棟珠簾當然冷落可憐，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的云，寫出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠，情景交融，寄慨遙深。小結(jié)：D、“閑云潭影日悠悠”一句，時空筆觸是如何轉(zhuǎn)換的？哪二字點出了時日的漫長？“閑云潭影日悠悠”“閑云潭影日悠悠”一句，

6、筆觸則由空間轉(zhuǎn)入時間，“悠悠”二字點出了時日的漫長。物換星移幾度秋，閣中帝子今何在？E、時日的漫長，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風物更換季節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一“幾”一“何”，連續(xù)發(fā)問，表達了緊湊的情緒。檻外長江空自流F、最后又從時間轉(zhuǎn)入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長江，卻是永恒地東流無盡?！皺憽弊帧敖弊只貞谝痪涞母唛w臨江，神完氣足。末尾兩句，詩人在提出建閣的人如今何在的疑問后，以景作結(jié)，似答非答，更進一步抒發(fā)了人生盛衰無

7、常而宇宙永恒的感慨?！皺懲忾L江空自流”一句與李白的詩句“唯見長江天際流”的意境相似，有異曲同工之妙。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。這首詩一共只有五十六個字，其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影；屬于時間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無疊床架屋的感覺。主要的原因，是它們都環(huán)繞著一個中心——滕王閣，而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用?？偨Y(jié)唐詩多用實字（即名詞），這與喜歡多用虛字（尤其是轉(zhuǎn)折詞）的宋詩有著明顯的區(qū)別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動詞以外

8、，其余十二個字都是實字，但兩個虛字就把十二個實字一齊帶動帶活了，唐人的善用實字，實而不實，于此可見。另外，詩的結(jié)尾用對偶句法作結(jié)，很有特色。一般說來，對偶句多用來放在中段，起鋪排的作用。這里用來作結(jié)束，而且不象兩扇門一樣地并列（術(shù)語稱為扇對），而是一開一合，采取“側(cè)勢”，讀者只覺其流動，而不覺其為對偶，顯出了王勃過人的才力。后來杜甫的七言律詩，甚至七言絕句，也時常采用這種手法，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時時舞，