兩岸《富春山居圖》6月聚首曾隔海相望60余年[策劃]

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1、兩岸《富春山居圖》6月聚首曾隔海相望60余年陳浩浙江省I専物館館長何傳馨臺北故宮（微博）博物院書畫處處長《富春山居圖》，被譽為“畫屮Z蘭亭序”。360多年前，在被焚殉葬的最后一刻,這幅曠世名畫被人搶出，卻斷為兩截。60余年前，斷為兩截的山居圖再度離別，上下兩卷分藏兩岸博物館。去年3月，溫總理就兩岸關(guān)系答記者問時曾動情地講起這幅畫，并感慨“畫是如此，人何以堪”。今年1月，兩岸終達(dá)協(xié)議：隔海相望60余年后，《富春山居圖》上下卷將于今年6刀在臺北合璧展出。離聚背后冇哪些故事？昨天，本報對話浙江省博物館

2、館長陳浩、臺北故宮博物院書畫處處長何傳榮。名畫合璧總理曾動情呼吁京華時報：《富春山居圖》兩岸合璧展出，最早從什么時候開始醞釀？陳浩：醞釀這事，最早是在1998年前后。當(dāng)時浙江省臺辦希望分藏兩岸的《富春山居圖》合璧展出。我們博物館也有這種愿望。但通過臺辦當(dāng)吋的條件沒能實現(xiàn)，就舉行了一次兩岸畫家共同描摹《富春山居圖》的活動。2005年，香港風(fēng)凰衛(wèi)視董事局主席劉t樂愿意促成這件事，他和文化學(xué)者余秋雨來館里跟我們談，我們也非常高興，希望通過這種搭橋再做一次努力。隨后我寫了一封信給當(dāng)時的臺北故宮博物院的院

3、長，同時規(guī)劃了一個浙江文物精華展，想把《剩山圖》涵蓋在里面，希望到臺灣去展出。同時，也希望臺北方面把《無用師卷》拿岀來合璧展覽，并能到大陸來展岀。我把策劃和信件通過風(fēng)凰衛(wèi)視轉(zhuǎn)遞了過去，但事情一直沒有下文。京華時報：什么時候有轉(zhuǎn)機的？陳浩：2008年后，海峽兩岸交流日漸頻繁，展覽條件相對比較成熟。劉長樂再把問題提出來，我們館一直非常希望能促成此事。在2008年底2009年初，我們和臺北故宮博物院開始進(jìn)行直接交流，并通過發(fā)送電子郵件、信函往來、人員互訪等方式，促成此事。京華時報：其實，溫總理也非常關(guān)

4、注這件事？陳浩：是的。2010年初，溫總理在“兩會”記者招待會上講了《富春山居圖》分藏兩岸的故事，并表達(dá)了希望兩幅畫能早日合成一幅畫的愿望?？偫淼年P(guān)注加快了我們的工作，進(jìn)一步推動了這個事情。京華吋報：實質(zhì)性進(jìn)展是什么吋候？陳浩：2010年6月，浙江省省長呂祖善訪問臺灣時表示，浙江愿意為《富春山居圖》合展走出第一步，將浙江省博物館館藏的《剩山圖》先拿到臺灣合璧展出。同時也希望，在未來合適的時候，請臺北故宮傅物院將所藏的《無用師卷》拿到大陸來合璧展出。京華時報：最終敲定，是在什么時候？何傳馨：今年1

5、刀16日，“山水合璧——黃公望《富春山居圖》特展”在原創(chuàng)地浙江富春江畔舉行了備忘錄簽署儀式。這意味著，360多年前被焚成兩段，60多年前分隔兩岸的《富春山居圖》，最終的合璧事宜正式敲定。大陸展出還需獲臺正式承諾京華時報：從實質(zhì)性談判到最終簽訂備忘錄，為什么談判時間長達(dá)兩年之久?陳浩：主要是卡在兩個地方。一個是文化交流是雙向的，我們希望《剩山圖》可以去臺灣展覽，《無用師卷》也能夠來大陸，在大陸進(jìn)行合璧展覽。但《無用師卷》是臺北故宮博物院的限展文物，離島有嚴(yán)格要求。臺北方面提岀，他們到美國、歐洲、日

6、本去展覽時，都要求對方國家有文物司法免扣押的法律條款，以保證文物在展出期間不會受到扣押。他們希望大陸通過《文物免扣押法》。京華時報：矛盾怎么克服的？陳浩：首先，我們告訴他們不用擔(dān)心。我們的海關(guān)法和文化部冇關(guān)文物進(jìn)岀境管理條例等已經(jīng)包含了相關(guān)規(guī)定，不可能去扣押文物。后來我們考慮到，總是要有一方先過去的，我們先過去了，對他們也是一種推動吧。如果我們一定要堅持，讓他們要在一定的時間過來，反而不利于事情的推動。所以我們決定，先過去，希望他們也能夠早日過來。我們這么做，也是為了表明大陸方面的誠意。京華吋報

7、：《富春山居圖》何吋能夠在大陸合璧展出？何傳馨：大陸合展，我想在司法免扣押法這個問題定了Z后，可能性會比較大。陳浩：今年1月簽訂的“山水合璧一一黃公望《富春山居圖》特展”備忘錄屮,臺灣方而已正式作出承諾，愿意在適當(dāng)?shù)臅r候促成《富春山居圖》的《無用師卷》到大陸來合璧展出。這也表明了他們述是冇這種意愿的。這英實是兩年商談的最大進(jìn)展?！陡淮荷骄訄D》被譽畫中《蘭亭序》京華時報：為什么黃公望的這幅《富春山居圖》，被稱為是畫屮的《蘭亭序》？陳浩：黃公累在畫壇成就卓著，被推為“元四家之首”。他79歲高齡時開始

8、創(chuàng)作《富春山居圖》，晚年的筆墨技法爐火純青。整幅畫丘陵起伏，峰回路轉(zhuǎn)，江流沃土，沙町平疇。近樹蒼蒼，疏密有致；溪山深遠(yuǎn)，飛泉倒掛，亭臺小橋，各得其所，人物飛禽，生動適度。正是“景隨人遷，人隨景移”，達(dá)到步步可觀的藝術(shù)效果。這幅畫集屮顯示出了黃公望晚年的藝術(shù)特色和心靈境界，是屮國T?大傳世名畫之一。京華時報：除了本身的藝術(shù)價值外，這幅慚也具冇傳奇的經(jīng)丿力。陳浩：是的。元以來，歷代書畫家、收藏家、鑒賞家乃至封建帝皇都對《富春山居圖》推崇備至，并以能親眼目睹這件真跡為幸，使得這卷寶圖既備受贊頌，也）力