小浪的開題報(bào)告

《小浪的開題報(bào)告》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、PEIZHENGCOLLEGE系專年層學(xué)姓英語（商務(wù)方向）畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）開題報(bào)吿目TheDifferencesBetweenRebeccaShamAndAmeliaSedlavInVanitvFair外語系級(jí)2006級(jí)次拄1號(hào)20065151057名馮曉浪指導(dǎo)老師徐長揚(yáng)2010年03月01日廣東培正學(xué)院教務(wù)處制1?結(jié)合畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）課題情況，根據(jù)所查閱的文獻(xiàn)資料，撰寫1500字左右的文獻(xiàn)綜述（包括目前同類課題在國內(nèi)外的研究狀況、發(fā)展趨勢(shì)以及對(duì)本人研究課題的啟發(fā)）:我的畢業(yè)論文選題是TheDifferenceBetweenRebeccaSharpAn

2、dAmeliaSedlayInVanityFair（論《名利場(chǎng)》中薔琪夏普和愛米麗亞的不同點(diǎn)），現(xiàn)做如下開題報(bào)告:文獻(xiàn)綜述《名利場(chǎng)》是19世紀(jì)著名批判現(xiàn)實(shí)主義小說家威廉?梅克皮斯?薩克雷的代表作。一生坎坷的經(jīng)歷和不幸給他以靈感，他以諷刺勢(shì)力，批判金錢萬能，宣揚(yáng)仁愛思想為創(chuàng)作主題實(shí)現(xiàn)了自己“以藝術(shù)家的身份，盡力寫岀真實(shí)”的諾言。在《名利場(chǎng)》刻畫的眾多人物中，兩位女性塑造得尤為成功。故事取材于英國19世紀(jì)初的上層社會(huì)。故事里有兩個(gè)重要人物，一個(gè)是機(jī)靈乖巧的漂亮姑娘：利蓿加?夏潑。利禧加出身貧苦，步步掙扎，苦心經(jīng)營，一心掌握自己的命運(yùn)，夢(mèng)想擺脫困境，跨人上層

3、社會(huì)?！八幌颦h(huán)境屈服，但又始終沒有克服她的環(huán)境?！保ㄒ宰g本序）利蓿加是薩克雷塑造的最成功的人物，也是他所憎惡的人物。另一個(gè)也是漂亮姑娘：愛米麗亞?賽特笠。但與利蓿加相反，愛米利亞出身優(yōu)越，安于天命，又渴望愛情，最后家庭幸福，生活富足，在她們身上，反映了小說家對(duì)人世的批評(píng)和思考，更體現(xiàn)了他的男權(quán)思想。19世紀(jì)的英國婦女主要是作為家庭角色而不是職業(yè)角色出現(xiàn)于社會(huì)，岡此她們的社會(huì)功能有很大的局限性。婦女的地位低下，只是男人的附庸和奴婢，她們沒有權(quán)利，沒有資產(chǎn)，只能依靠婚姻，成為一位先牛的太太。薩克雷在小說中塑造了各式各樣的人物，大多數(shù)人物的木質(zhì)是自私和虛

4、偽的。通過分析薩克雷對(duì)人物的刻畫，我們可以得出這樣一個(gè)結(jié)論:薩克雷所處的那個(gè)年代的社會(huì)已經(jīng)腐化。他毫不留情地指出小說屮人物的缺點(diǎn)，這正是薩克雷小說的一個(gè)顯著而又突出的特點(diǎn)一一無英雄小說。正是這樣的特點(diǎn)才使我們了解和意識(shí)到他所處的那個(gè)時(shí)代的社會(huì)是腐化的，道德惡劣敗壞。2.選題目的和意義薩克雷塑造了一系列人物，對(duì)于每個(gè)人物，薩克雷都給予了猛烈抨擊和無情嘲笑，即使是擁有善良Z心的阿米莉亞和多賓也分別被薩克雷冠上無知和盲目之名?！睹麍?chǎng)》中人物的任何一條缺點(diǎn)都使他們成不了真正的英雄人物。薩克雷的〈名利場(chǎng)〉中的蓿基?夏潑從誕生那天開始就受到了評(píng)論界的關(guān)注。人們公

5、認(rèn)待基?夏潑是作品中塑造的最成功的形象，但也幾乎同時(shí)公認(rèn)她是個(gè)反面形象：她是女野心家、陰謀家、蕩婦，她不擇手段、沒有親情，最終是個(gè)失敗者。然而重讀《名利場(chǎng)〉，深入研究作者寫作的意圖和?；畹臅r(shí)代，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)：她不僅活躍、富有很強(qiáng)的生命力，而且能在特殊的社會(huì)環(huán)境中，身處弱勢(shì)卻不悲觀，以個(gè)人的力量尋找進(jìn)攻社會(huì)的目標(biāo)。既保持了女性的自尊又巧妙地運(yùn)用名利場(chǎng)中的規(guī)則，目標(biāo)明確地向勢(shì)性中心的社會(huì)發(fā)起攻勢(shì)，以特殊的方式主宰了社會(huì)，最終成為一個(gè)成功者。禧基是個(gè)勇往直前的獨(dú)立的實(shí)踐者，是清白的，成功的，是女屮豪杰。然而無論是利蓿加，還是愛米麗亞，都是拜金主義的犧牲

6、品.男權(quán)制度下的冤魂。她們?cè)趥λ说耐瑫r(shí)也傷害了自己。薩克雷的小說告訴我們，在名利場(chǎng)中追求虛名浮利時(shí)，隨時(shí)都有隱藏的增加成本的危機(jī).或是真情，或是青春，或是做人的尊嚴(yán)。2.本選題的研究現(xiàn)狀王新春（2004）認(rèn)為那個(gè)I]寸代的人之所以墮落其根源在于資本主義經(jīng)濟(jì)關(guān)系。資本家依靠勞動(dòng)人民，但他們自己不勞動(dòng)，他們就像寄生蟲一樣。這種經(jīng)濟(jì)關(guān)系就誕生了像貝基這樣出身貧寒但又想在這個(gè)大名利場(chǎng)中改變自己命運(yùn)的人。不得不承認(rèn)，英國當(dāng)時(shí)那個(gè)投機(jī)取巧的社會(huì)背最造就出一大批雄心勃勃、厚顏無恥的貝基。薩克雷用“無英雄寫作方法”來描寫人物是為了強(qiáng)調(diào)深化他的小說主題。曾燕波（20

7、05）,《名利場(chǎng)》中代表善與惡、高尚與自私的兩個(gè)婦女形象正是薩克雷宣傳父權(quán)思想、維護(hù)父權(quán)社會(huì)統(tǒng)治，進(jìn)行說教的正反兩個(gè)例子，作者的彰顯與貶抑是顯而易見的。李珍（2008）通過心理研究對(duì)名利場(chǎng)中的夏普做了詳細(xì)分析，薩克雷在《名利場(chǎng)》中塑造了一一?；?夏潑這一形象。通過女主人公木我心理的強(qiáng)勢(shì)。超我的削弱.及“推動(dòng)木我實(shí)現(xiàn)欲望”的自我的強(qiáng)大.加上作為本我外延的頑強(qiáng)生命力，堅(jiān)強(qiáng)的意志與奔放、自由的生活態(tài)度，從各個(gè)角度成就了一位完美的酒神形彖.從而體現(xiàn)了自身力圖擺脫傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)?“回歸自然”的精神追求因此.如果說弗氏從理論上對(duì)本我與本我的外延一一即酒神精神作了最確切

8、的描述.?；鶆t是文學(xué)作品中酒神精神最為鮮活的人物寫照參考文獻(xiàn)目錄：[I]Thackeray.W