資源描述：
《《明代繪畫史》PPT課件》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、明代繪畫史明初畫院及浙派明代恢復(fù)了被元代廢棄的宮廷畫院，但與宋代的翰林圖畫院相比，不論規(guī)模還是創(chuàng)作活動(dòng)都大有遜色。畫家沒有專業(yè)職位，政治待遇低下，有一些畫家雖有官職但都是錦衣衛(wèi)，授錦衣衛(wèi)的畫家為數(shù)不少，但“錦衣衛(wèi)”在明代實(shí)為禁衛(wèi)軍機(jī)構(gòu)，兼緝捕刑獄之事，因此一般畫家看不起這些畫院畫家。1、畫院花鳥畫明代花鳥畫繼承宋代傳統(tǒng)，又加以變化，多效法宋代畫家細(xì)致描寫，忠于客觀真實(shí)的畫風(fēng)，有的尚能棄其萎靡柔媚之態(tài)，構(gòu)圖宏大飽滿又很完整，畫飛禽走獸很有生氣，常把花鳥置于特定的環(huán)境之中，工細(xì)帶有意筆，使細(xì)麗的花鳥與簡
2、略粗放的木石互為映襯，在追求華貴、富麗中，有渾樸端嚴(yán)之風(fēng)。這些花鳥畫家各有特征，成為明初畫院的代表畫家。其中主要畫家有呂紀(jì)、林良、邊景昭等人。呂紀(jì)(1477一?)呂紀(jì)(1477一?)：字廷振，浙江寧波人。弘治年間進(jìn)入宮廷，曾在仁智殿任錦衣衛(wèi)指揮，擅長嬌麗沉穩(wěn)的工筆重彩，又能作水墨淡色寫意，所作花鳥敷色燦爛，代表了明中葉院體的風(fēng)格。呂紀(jì)畫風(fēng)上追兩宋院體，又能兼取時(shí)人邊景昭、林良等人之所長。多以鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類鳴禽為題材，雜以濃郁花樹，畫面絢麗，古艷奪目。亦作粗筆水墨寫意，筆勢勁健奔放。傳世作
3、品有《四季花鳥圖軸》、《殘荷鷹鷺圖軸》、《桂菊山禽圖》、《榴花雙鶯圖》、《雪景翎毛圖》、《浴鳧圖》等。林良(約1416一1480)林良(約1416一1480)：字以善，廣東南海人。在天順時(shí)供奉內(nèi)廷直仁智殿，官錦衣指揮，和呂紀(jì)同享盛名于畫院。長于水墨寫意，兼有工筆重彩，用筆剛健奔放，構(gòu)圖氣魄宏大，尤善于畫鷹。他的《雄鷹八哥》描繪了威猛的雄鷹自空中飛下，正翻身撲向勁逃的八哥，情境喧染激烈而緊張，畫面充滿動(dòng)感與情節(jié)性。蘆雁圖邊景昭邊景昭(生卒不詳)：字文進(jìn)，福建沙縣人。曾任武英殿待詔，為宮廷作畫。在明代永
4、樂時(shí)與蔣子成、趙廉并稱為“禁中三絕”，是明代畫院中影響較大的工筆花鳥畫家。他博學(xué)通詩，所畫花鳥尤能注重精神特征描寫。畫風(fēng)以端莊艷麗的工筆重彩見勝。傳世作品《三友百禽圖》、《竹鶴雙清圖》、《春禽花木圖》等。浙派中國明代繪畫流派。因開創(chuàng)人戴進(jìn)為浙江人，故名之。其主要成員還有吳偉、張路、蔣嵩、汪肇等人。戴進(jìn)、吳偉等也曾一度服務(wù)于宮廷。在繼承傳統(tǒng)和藝術(shù)追求上，浙派與當(dāng)時(shí)的院派（亦稱院體），同受南宋院體山水畫的影響，但不同的是，浙派畫家在繼承的同時(shí)，更注意個(gè)人筆墨技法與畫風(fēng)的變化。浙派作品中雖然也顯露出師承李
5、唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等南宋院體畫家的痕跡，但構(gòu)圖、筆墨等表現(xiàn)形式均有個(gè)人風(fēng)格。他們的筆墨更為粗簡放縱、灑脫爽勁、酣暢淋漓，富有較強(qiáng)的節(jié)奏感。所繪物象，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描繪準(zhǔn)確。同是浙派畫家，其風(fēng)格亦各有不同，如戴進(jìn)之勁爽精微，于淋漓暢快中顯出秀逸之致；而吳偉則以豪邁簡括，縱逸灑脫為特征；至于張路、蔣嵩、汪肇等或爽健，或恣肆，各有區(qū)別。作為繪畫流派，浙派在明代前期與院派同為畫壇主流，追隨者甚眾，影響頗大。因戴進(jìn)戴進(jìn)(1388一1464)：字文進(jìn)，號(hào)靜庵，錢塘(浙江杭州)人。初為銀工，后人宮廷畫院，入院后遭
6、妒忌，于宣德年間被誣，結(jié)果返回杭州。戴進(jìn)一生坎坷，最終死于窮困。戴進(jìn)畫法取自南宋馬、夏，并上溯北宋，下及元人。筆墨勁健而法度謹(jǐn)嚴(yán)。在職業(yè)畫家中戴進(jìn)影響是很大的，有眾多的追隨者。由于他是浙江人，所以后人把這一派稱為“浙派”。有《春山積翠圖》、《風(fēng)雨歸舟圖》、《三顧茅廬圖》、《達(dá)摩至慧能六代像》、《南屏雅集圖》、《歸田祝壽圖》、《葵石峽蝶圖》、《三鷺圖》等傳世。吳偉吳偉（1459-1508）：字次翁，又字士英、魯夫、號(hào)小仙。江夏（今湖北武漢）人，流寓金陵。畫院待詔。孝宗時(shí)授錦衣衛(wèi)百戶及賜“畫狀元”的圖章
7、。后辭歸于野，浪跡江湖。吳偉初學(xué)戴進(jìn)，畫風(fēng)奔放，因此有浙派健將之稱。他的畫法雖源于戴進(jìn)而筆法更迤，用水更多，氣魄更大，布景造型也簡括整體，用筆隨意。他的不少山水作品中有較大的人物，其實(shí)是以山水為背景的人物山水畫，畫中人物大都?xì)庥畎簱P(yáng)，飄然物外，人物和山水結(jié)合，給人以簡勁放縱，水墨淋漓，有氣勢而又不流于粗劣的印象。傳其畫法的有蔣嵩、張路、宋臣、蔣貴、宋澄春、王儀等，被稱為“江夏派”。傳世作品主要有《漁樂圖》、《長江萬里圖》、《柳下讀書》、《梅下?lián)崆佟?，?xì)致的人物畫有《鐵笛圖》、《武陵春圖》等作品傳世。
8、江夏派吳偉是江夏（今湖北武漢）人，故畫史亦稱他及其追隨者為江夏派。到了明代中期以后浙派畫家由于一味追求恣肆、狂放，流于草率，逐漸失去畫壇主流地位，而被新興的吳門派所取代。霸橋風(fēng)雨圖浙派三大家浙派三大家：指中國畫史上的戴進(jìn)、吳偉、藍(lán)瑛三位明代畫家。是明初繪畫派制之一。其代表人物戴進(jìn)，上承南宋院體畫家李唐、馬遠(yuǎn)、夏娃等畫風(fēng)，善畫山水，跡工人物、花卉。因戴進(jìn)中浙江人，故稱這一畫派為“浙派”。吳偉亦工山水，為“浙派”的盟主，用筆雄健豪放，縱橫自如。明末藍(lán)瑛為浙派殿軍，擅長畫山
