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《淺談肌理在版畫創(chuàng)作中的合理運用_陳麗娟》由會員上傳分享,免費在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、大眾文藝大理論研究淺談肌理在版畫創(chuàng)作中的合理運用陳麗娟(河南科技學(xué)院新科學(xué)院藝體系453003)摘要:肌理是現(xiàn)代版畫創(chuàng)作中重要的表現(xiàn)語言,在豐富版畫空態(tài)、組織、位置和大小:肌理的明暗要有明顯差別,要有主次以間形態(tài),增強形態(tài)立體感方面起著重要的作用,本文從藝術(shù)創(chuàng)造的基構(gòu)成主調(diào);組織形式應(yīng)符合整體造型的感情表現(xiàn),觸感心理應(yīng)與本規(guī)律出發(fā),結(jié)合版畫的藝術(shù)內(nèi)涵,分析和列舉版畫創(chuàng)作中肌理在版使用功能相協(xié)調(diào)。肌理對空間感的表達有著重要的作用:一、提畫創(chuàng)作中的作用和表現(xiàn),為肌理在版畫創(chuàng)作中的合理運用提供有價值示作用,當(dāng)畫面上帶有肌
2、理時,它能起到導(dǎo)向作用,并造成不同的參考。的表情;二、調(diào)整空間比例,若具有某種肌理的物體形狀較大、關(guān)鍵詞:版畫;肌理;重要作用;運用原則較開展,會使該空間產(chǎn)生一種寬敞的尺度感,而較小、緊縮的形狀,則使空間具有壓縮感和親密感。用兩種肌理可以明顯地將肌理是物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu),即各種縱橫交錯、高低整個空間分割,形成主次空間。三、構(gòu)成空間個性,不同的肌理不平、粗糙平滑的紋理變化,是表達人對設(shè)計物表面紋理特征的均能對所處的畫面空間產(chǎn)生影響,比如形成與增強細膩感、粗獷感受。在繪畫中,肌理是物質(zhì)材料與表現(xiàn)手法相結(jié)合的產(chǎn)物,是
3、感、寧靜感、喧鬧感,從而創(chuàng)造出不同的氣氛和視覺趣味,表達作者依據(jù)自己的審美取向和對物象特質(zhì)的感受,利用不同的物質(zhì)不同的情緒情感。材料,使用不同的工具和表現(xiàn)技巧創(chuàng)造出的一種畫面的組織結(jié)構(gòu)二、肌理運用的一般規(guī)律和原則與紋理。在版畫創(chuàng)作中,肌理是豐富空間形態(tài),增強形態(tài)立體感肌理的空間表現(xiàn)規(guī)律與其它形式要素表現(xiàn)規(guī)律是一致的,全的重要因素。對于肌理的合理運用,首先要在本質(zhì)上對其有一個部肌理的構(gòu)成應(yīng)該是和諧統(tǒng)一的,是對比與變化的。根據(jù)這一總明晰的認識,即明確肌理是怎樣豐富空間形態(tài),增強形態(tài)立體感的基本規(guī)律可以分為下述的一般法則
4、:的。其次是要遵循一定的構(gòu)成原則。1.符合內(nèi)容一、肌理是豐富版畫空間形態(tài),增強形態(tài)立體感的重對于從事藝術(shù)創(chuàng)作的人來說僅僅觀察肌理是遠遠不夠的,隨要因素處可見的肌理雖然客觀存在,但也有不可把握性,畫面肌理是通肌理,通常是指對物體表面紋理的感覺。它是由人類的造型過畫家的創(chuàng)作主旨和需要進行組織安排的,并不是對自然肌理的行為造成的表面效果,在視覺中加入某些想象的心理感受。畫面表面模仿,而是經(jīng)過加工和提煉,運用特殊技法制作產(chǎn)生。版畫本身包含著信息內(nèi)容,記錄著事物發(fā)生、發(fā)展的過程,記錄著外作品中出現(xiàn)的畫面肌理是畫家運用肌理美和
5、作品內(nèi)容特征相匹配界作用力和物體對外界作用力的反映,體現(xiàn)著事物的運動規(guī)律。的完美結(jié)合,不但能夠幫助受眾對作品直觀了解,而且也表達了肌理在版畫作品的空間表達中同透視、光影、色彩同等重要,是藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖和內(nèi)心世界的思想內(nèi)涵,可見肌理對于作品本不可忽視的表現(xiàn)形式美感的重要因素。在版畫中,用肌理表現(xiàn)對身來說是一種形式要素或表現(xiàn)技法,它不能脫離作品內(nèi)容獨立存象是作者直接切入事物本質(zhì)內(nèi)容的一種表現(xiàn)方式,它概括了作者在,而是成為作品內(nèi)容表達最恰當(dāng)?shù)男问?,它從屬于作品?nèi)容的對事物本質(zhì)內(nèi)容的感受、認識,肌理有助于典型的塑造,有助
6、于整體美感。所以我們評價肌理的運用效果就是要看它的運用是否增強形態(tài)立體感。不同的物質(zhì)有不同的屬性,因此也就有其不同與作品內(nèi)容的表述達到了完美結(jié)合。美國著名的波普運動發(fā)起人的肌理形態(tài)。這些肌理形態(tài)會使人產(chǎn)生視覺的、知覺的、心理的和倡導(dǎo)者安迪?沃霍爾運用絲網(wǎng)印刷技術(shù)將自然界中的繁雜色彩感覺。進行主觀藝術(shù)提煉,并進行重復(fù)、對比,使之產(chǎn)生強烈的節(jié)奏感版畫中的各個版種,均需要外力將版材上的圖像轉(zhuǎn)印到紙和秩序感,畫家借助平面性的印刷肌理,準確地表現(xiàn)出作者對社上,這樣會比手工繪制顯得沉穩(wěn),其中一些偶然的肌理,只有版會的看法和精神
7、追求,完美地向世人展示了波普藝術(shù)的真諦。畫才能達到。畫家可由創(chuàng)作意圖指引,充分利用肌理,有力地加2.突出主體強畫面的形式感,從而形成強烈的空間視覺效果。同時版畫靈活藝術(shù)家要帶著主體創(chuàng)作理念去搜尋和利用最能表達畫面主題多變刀具與技法,使肌理恰好與客觀物象的感受相契合,使觀者的肌理語言,在這方面做的非常出色的藝術(shù)家為我們樹立了很好由技法肌理聯(lián)想到物象的肌理,從而產(chǎn)生某種真實感,起到狀物的學(xué)習(xí)范例,他們首先具有獨立的藝術(shù)人格,尋找肌理本身并不作用同時又增強了畫面的層次。在版畫作品中,版畫家常根據(jù)黑是最終目的,他們把精力和
8、主要研究重點放在作品主題與形式的白節(jié)奏的需要(不是為了明暗造型)在某處留下肌理、印痕如銅內(nèi)在聯(lián)系上,并能通過學(xué)習(xí)和借鑒好的創(chuàng)新理念,充分表達作品版畫家刻繪流暢的線條本很容易,可是他們有時卻費力地“直本身的主題思想。藝術(shù)家如果脫離情感和意識,或片面模仿其他刻”,這其實是一種對線條的裝飾。使線條立體感增強為線條提形式的肌理效果,那么任何肌理都會變得蒼白無力,缺乏