電影鋼的琴講義

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1、鋼的琴一、電影簡(jiǎn)介1、導(dǎo)演：張猛遼寧籍電影導(dǎo)演，舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)出身，代表作品《耳朵大有福》《鋼的琴》，善于對(duì)社會(huì)底層人物形象的發(fā)掘和塑造，同時(shí)也能夠展現(xiàn)出社會(huì)環(huán)境對(duì)個(gè)體的人的最直觀影響。張猛也是趙本山的御用編劇，紅遍中國(guó)的春晚小品《昨天、今天、明天》、《紅高粱模特隊(duì)》、《三鞭子》、《賣拐》均出自他之手。2、演員：王千源，秦海璐3、上映時(shí)間：2011年4、創(chuàng)作背景：90年代中國(guó)東北老工業(yè)基地的衰落與破敗背景之中，展現(xiàn)了人們?cè)诖罄顺钡耐苿?dòng)當(dāng)中遺失了自我存在的價(jià)值，刻畫了當(dāng)時(shí)人們內(nèi)心的細(xì)膩情感和生活狀態(tài)。1980年代末的東北，國(guó)營(yíng)企業(yè)隨著私有經(jīng)濟(jì)開放，美其名的經(jīng)

2、濟(jì)改革，其實(shí)是一場(chǎng)上百萬(wàn)的工人沉默下崗的失業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)。二、影片分析1、影片內(nèi)容概述影片講述了在90年代的中國(guó)東北工業(yè)城市里，陳桂林為留住女兒的撫養(yǎng)權(quán)，完成自己對(duì)女兒音樂夢(mèng)想的期許，想要給女兒一架鋼琴，他嘗試借錢，偷琴，直到最后陳桂林異想天開的找來(lái)了自己過去在鋼廠的伙伴，發(fā)揮各自最熟悉的技能，鑄造了一架“鋼”琴。2、雙重?cái)⑹戮€索影片表面上是一個(gè)落魄無(wú)奈的父親與有錢的母親爭(zhēng)奪撫養(yǎng)權(quán)的故事矛盾，而其中又暗含了在大環(huán)境下的人們那種無(wú)奈的心境。影片通過兩條主要的線索相互交織，相互影響。第一條線索，也是本片的主要線索，就是陳桂林為了女兒的撫養(yǎng)權(quán)，要為女兒弄到一架鋼琴，最

3、終成為造一架鋼琴的故事線。另一條線索是鑄造廠的兩根煙囪，工人們聯(lián)名呼吁保留，最終卻還是化作一地塵土的故事線索。這條線索在影片中看似是比造鋼琴更為荒誕的，但這條線索所講述的故事，在影片中是更為深刻的，這兩根煙囪經(jīng)歷幾十年歲月，伴隨幾代工人的勞動(dòng)、成長(zhǎng)和生活，是城市地標(biāo)，是記憶參照，更是過去時(shí)代光榮與夢(mèng)想的見證。這條線索斷斷續(xù)續(xù)的出現(xiàn)在影片的主線“造鋼琴”當(dāng)中。3、由雙重的故事線索探討影片的雙層主題在影片雙重故事線索的影響下，我們可以輕而易舉的找到影片所要表達(dá)的雙重的主題。簡(jiǎn)單的歸納可以稱其為“家庭”主題和“時(shí)代”主題。（1）“家庭”主題：影片最著重講得就是

4、陳桂林的家庭故事，講述了一位父親為了彌補(bǔ)自己家庭責(zé)任上的缺失，留住女兒的撫養(yǎng)權(quán)，所付出的努力以及面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈何摧殘，所作出的抗?fàn)??！凹彝ァ敝黝}可以看做是父愛親情的一種討論與表達(dá)。（2）“時(shí)代”主題：任何一部影片都有時(shí)代的背景，但這部影片看似是講述個(gè)體的故事，卻更努力的在傳達(dá)著對(duì)時(shí)代的嘆息。鋼廠的兩根煙囪就是時(shí)代的符號(hào)，人們希望留下這兩根煙囪所作出的努力，其實(shí)所要表達(dá)的就是人們不希望失去自己最光榮和最熟悉的時(shí)代，如果這些曾經(jīng)被稱為“共和國(guó)的驕子”的工人離開這個(gè)時(shí)代，他們將迷失在未知的浪潮之中，就像陳桂林最終還是失去了女兒的撫養(yǎng)權(quán)，季哥因?yàn)殇N贓被抓等等。影

5、片當(dāng)中有著大量的工業(yè)遺跡的空鏡頭，加上廠房里汪工的那段演講，無(wú)疑都是要表達(dá)對(duì)這個(gè)漸行漸遠(yuǎn)的時(shí)代的無(wú)線緬懷。兩層主題加在一起，再結(jié)合片中人物的命運(yùn)，就構(gòu)成了整部影片的一個(gè)大的主題。在大環(huán)境的背景下，作為一個(gè)遠(yuǎn)去的時(shí)代的犧牲品，不管人們?nèi)绾蔚呐?，如何的聰明，最終無(wú)論是個(gè)體還是群體，都留不下，人們一生中的家庭、理想、事業(yè)最終都停留在了令人惋惜的大工業(yè)時(shí)代，他們最終都無(wú)法繼續(xù)前進(jìn)，只能繼續(xù)生存。但整個(gè)影片都沒有表達(dá)出一絲一毫的負(fù)面的能量，就如影片一開始人們的出場(chǎng)一樣，沒有繼續(xù)那悲傷意味過重的《三套車》而是繼而奏響了歡快的《步步高》。用錯(cuò)位的方式奏響了對(duì)命運(yùn)，對(duì)

6、時(shí)代的挽歌。1、人物的分析本片中出場(chǎng)人物非常多，但是人物間的關(guān)系簡(jiǎn)單清晰。影片中所有的人物都與鋼廠、“鋼”琴有關(guān)，同時(shí)每個(gè)人物又都具有其獨(dú)特的個(gè)性與經(jīng)歷，這些人物的交織，使得影片看起來(lái)非常的飽滿。片中的每一個(gè)人物看似是一個(gè)個(gè)體，實(shí)際上卻都是一個(gè)年代的符號(hào)。（1）陳桂林：一個(gè)曾經(jīng)的無(wú)上光榮的工人階級(jí)，一個(gè)失去組織依托的底層勞動(dòng)人民，一個(gè)依然有樸素夢(mèng)想的技術(shù)工人，一個(gè)孩子的父親，一個(gè)失去老婆的男人，一個(gè)有一群“狐朋狗友”的小人物，他是中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期最具代表性的人物縮影。（與陽(yáng)光燦爛的日子一樣，影片中的主角都是其年代中人物的縮影），在陳桂林的身上展現(xiàn)了大工業(yè)時(shí)

7、代中國(guó)工人的幾乎所有突出特點(diǎn)：技術(shù)過硬、踏實(shí)勤勞、生活拮據(jù)、粗野豪放甚至世俗狡黠。而陳桂林的生活更是濃縮了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的種種：幾十年甘之如飴地圍繞著某個(gè)重工業(yè)據(jù)點(diǎn)，辛勞工作、娶妻生子，繁衍后代，沉迷于為時(shí)代所不容的過去當(dāng)中，做著與自己并不相稱的黃粱一夢(mèng)。（2）淑嫻：淑嫻是與陳桂林的前妻形成強(qiáng)烈反差的人物，雖然與所有片中的人物命運(yùn)一樣，時(shí)運(yùn)不濟(jì)，卻還是樂觀的靠著自己的能力養(yǎng)活自己，而不是成為他人的依附，物質(zhì)的奴隸。她與陳桂林之間的感情，是一種實(shí)用主義的愛情觀念，生活的艱辛和理想的迷失，使他們以一種最實(shí)用的方式相處，找一個(gè)女人過日子，找一個(gè)男人做依靠。（3）胖

8、頭：賭徒，無(wú)賴，混混，這些就是扣在胖頭身上的標(biāo)簽，在工業(yè)年代當(dāng)中，這樣的人大量的