吳文英 夢窗詞

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1、密麗濃艷，獨樹一幟——夢窗詞吳文英（約1207—1266后），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，與翁逢龍、翁元龍為親伯仲，后出為吳氏。吳文英一生未第，依人游幕數(shù)十年。于紹定五年（1232）起，在蘇州蘇州倉幕供職，留連吳門十二年。淳熙九年（1249）后，又在越州為浙東安撫使吳潛幕，在杭州為榮王趙與芮門客。今存世有《夢窗甲乙丙丁稿》。中國詞學史上，吳文英是最有獨創(chuàng)性的詞家之一，也是最有爭議的一位詞人，他的詞作素以質(zhì)實晦澀著稱。南宋詞人張炎便曾說吳文英的詞“如七寶樓臺，眩人眼目。碎拆下來，不成片斷”。另外一些人對他卻備極推崇，清代學者周濟在《宋四家詞選

2、》中便曾說“夢窗奇思壯采，騰天潛淵，反南宋之清，為北宋之秾摯”。又說他“運意深遠，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人。貌觀之雕繢滿眼，而實有靈氣行乎其間”。客觀地講，吳文英的詞善用典故，體物入微，遣詞清麗，富有其獨一無二的藝術(shù)特點。1、夢幻凄迷的境界夢幻境界的創(chuàng)造是夢窗詞藝術(shù)上最顯著的特點之一。在現(xiàn)存340余首夢窗詞中，僅“夢”字就出現(xiàn)了171次，這還不包括雖寫夢境而無“夢”字的作品，在兩宋詞壇上很少有像吳文英那樣的詞人全神貫注地創(chuàng)造著夢幻之境，從這一點講，吳文英可以稱之為夢幻詞人.。夢窗詞的“夢”又與“窗”有著緊密的聯(lián)系，如“為語夢窗憔悴”、“幽夢小窗自足”之類。他的向往與追求

3、、追憶與悔恨、嘆息與悲傷，均通過這扇夢幻的窗口閃射出來，而其外表則常呈現(xiàn)為悠忽幽邃，往往使人不能測其中之所有。他之所以自號“夢窗”，想來也絕非偶然。2、幽邃綿密的章法意識流式的結(jié)構(gòu)、時空雜糅的手法。夢窗以前的詞人，特別是北宋時期的詞人，他們的作品都具有脈絡鮮明、層次清晰、前后呼應的特點。一個民族在一定時期內(nèi)的審美趣味和審美習慣，它們一旦形成，就具有了一定的穩(wěn)定性，凡是不合習慣的出格的作品，免不了受到排斥。夢窗的好多詞，光從詞面上著眼，其所寫對象的變幻不定、條理的混亂是不足以讓一部分人貶責的。然而這些貌似蕪雜、紛亂的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)正是詞人遺棄了傳統(tǒng)的寫作手法，而暗合了現(xiàn)代派的文藝

4、創(chuàng)作手法——意識流。吳文英在詞中主要是抒發(fā)自己的思想感情，這是由他的生活經(jīng)歷和性格個性所決定的。他親見半壁江山殘照無主的局面，因此在詞中奏出了獨醒者看到大廈將傾時的挽歌。豐富復雜的內(nèi)心世界又是通過對微妙細膩的感知活動的描述來體現(xiàn)的。夢窗的很多懷舊哀世之作就是展示他的意識流動過程。在這過程中，詞人打破常規(guī)，不按時間、空間或事理的邏輯來結(jié)構(gòu)作品，而是以詞人意識流動的軌跡來貫穿全篇，把主觀和客觀、虛境和實境、心象和物象、樂景和哀景這些對立的要素，聯(lián)綴成一個整體，從而造成一種惝恍迷離、虛幻紛亂的藝術(shù)色彩和藝術(shù)氛圍。然而，只要細讀深研就會發(fā)現(xiàn)，在夢窗詞凌亂的表象背后，流露的是詞人纖細

5、、微妙的心態(tài)意緒，寄寓著一份深厚、真摯的情感世界和脫俗的思想境界。3、芳菲鏗麗的語言葉嘉瑩在《拆碎七寶樓臺》中說自己對夢窗詞“細心吟繹”了一番，“于是在夢窗詞中發(fā)現(xiàn)一種極高遠之致、窮幽艷之美的新境界”。的確，夢窗以芳菲鏗麗的語言、絢爛的意象構(gòu)成超遠的意境。以《過秦樓》為例：藻國凄迷，曲瀾澄映，怨入粉煙藍霧。香籠麝水，膩漲紅波，一鏡萬妝爭妒。湘女歸魂，佩環(huán)玉冷無聲，凝情誰愬。又江空月墮，凌波塵起，彩鴛愁舞。還暗憶，鈿合蘭橈，絲牽瓊腕，見的更憐心苦。玲瓏翠屋，輕薄冰綃，穩(wěn)稱錦云留住。生怕哀蟬，暗驚秋被紅衰，啼珠零露。能西風老盡，羞趁東風嫁與。這首《過秦樓》恰體現(xiàn)夢窗詞的語言華麗

6、、富于雕飾的特色。詞語具有鮮明色彩感，一首中用了表示色彩的“粉”、“藍”、“紅”、“翠”、“錦”等字，著色瑰麗，真如七寶樓臺。華美的詞語都是經(jīng)過詞人精心雕琢的，如“藻國”、“麴瀾”、“麝水”、“彩鴛”、“瓊腕”、“翠屋”、“秋被”、“零露”等詞語處處可見雕飾痕跡。夢窗詞的語言最有個性，如果以“天然去雕飾”的審美原則來評價夢窗詞，自會采取否定的態(tài)度，但藝術(shù)給人的美感總是豐富多樣的。夢窗詞芳菲鏗麗的語言中蘊藏著真摯深厚的激情，形成了獨特的藝術(shù)風格。西方文論說“美是雜多和整一的結(jié)合”，于夢窗詞亦可得到印證。夢窗不但煉字、煉句，而且煉意。詞藻華麗，同時又極富內(nèi)在的神韻。讀夢窗詞，不

7、可不注意這些藝術(shù)特質(zhì)。在南宋詞壇，吳文英屬于作品數(shù)量較多的詞人，其《夢窗詞》有三百四十余首，在數(shù)量上除辛棄疾外無人與之抗衡；就題材而言，這些詞大體可以分為三類：酬酢贈答之作，哀時傷世之作，憶舊悼亡之作。其中也不乏纏綿悱側(cè)的愛情絕唱。吳文英的情事?lián)渌访噪x，夏承燾《吳夢窗系年》以為戀情詞所寫的對象是同夢窗感情極深的兩個姬妾，“其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時春，其地杭者，則悼杭州亡妾?！薄讹L入松》就是其代表作之一。聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。西園日