中國古代戲曲常識

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1、中國古代戲曲常識黃梅戲《天仙配》豫劇《花木蘭》湖南花鼓戲《劉?？抽浴吩絼　都t樓夢》評劇《劉巧兒》昆曲《牡丹亭》京劇《失街亭·空城計·斬馬謖》聞名中外的“國劇”－京劇產(chǎn)生于兼容并包之中京劇：也稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，時間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時有“國劇”之稱?，F(xiàn)在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表。細(xì)致的角色分行生——老生、小生、武生、凈生旦——青衣、花旦、花衫、刀馬旦、武旦、閨門旦、玩笑旦、潑辣

2、旦、貼旦、老旦凈——銅錘、架子花、武生、摔打丑丑——袍帶丑、武丑、方巾丑、茶衣丑“萬人空巷看梅郎”—梅蘭芳與四大名旦梅蘭芳：戲路廣闊，青衣之外，還擅長刀馬旦、昆曲。形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，開創(chuàng)了影響深廣的“梅派”。代表作《貴妃醉酒》、《天女散花》、《穆桂英掛帥》等。四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云梅蘭芳尚小云程硯秋荀慧生昆曲：又稱“昆腔”、“昆劇”，是一種古老的戲曲劇種。源于江蘇昆山，明中葉后開始盛行，當(dāng)時的傳奇戲多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，還在全國形成許多支脈，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。風(fēng)格清麗柔婉、細(xì)膩抒情，表演載歌載舞、程式嚴(yán)謹(jǐn)，是中國古

3、典戲曲的代表，被稱為“百戲之祖”。“百戲之祖”－－昆曲梆子腔：是對一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱。它源出于山西、陜西交界處的“山陜梆子”，特點(diǎn)為唱腔高亢激越，以木梆擊節(jié)。然后，它向東、向南發(fā)展，在不同地區(qū)形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。河北梆子：唱腔高亢激越，善于表演悲劇情節(jié)?！逗?、《轅門斬子》、《杜十娘》豫?。河址Q“河南梆子”。明代末期由傳入河南的山陜梆子結(jié)合河南土語及民間曲調(diào)發(fā)展而成，《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《花打朝》、《對花槍》和現(xiàn)代戲《朝陽溝》秦腔：陜西省地方戲，也叫“陜西梆子”，是最早的梆子腔，約形成于明代中期。其表演粗獷質(zhì)樸

4、，唱腔高亢激越，其聲如吼，善于表現(xiàn)悲劇情節(jié)。劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。川劇：四川省地方劇種，流行于四川及其周邊地區(qū)。由昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈戲部分組成，各有其劇目。川劇唱腔高亢激越，表演詼諧幽默，富于生活氣息。主要劇目有傳統(tǒng)戲《玉簪記》、《柳蔭記》、《活捉王魁》等，新編戲《死水微瀾》、《變臉》、《金子》等。越劇:流行于浙江一帶的地方劇種。源出于浙江嵊縣的“的篤班”，1916年左右進(jìn)入上海，以“紹興文戲”的名義演出。先以男演員為主，后變?yōu)橐耘輪T為主。1938年后，使用“越劇”這一名稱。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對其表演與演唱進(jìn)行了變革，吸收

5、話劇昆曲的表演藝術(shù)之長，形成柔婉細(xì)膩的表演風(fēng)格。越劇劇目有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英臺》、《紅樓夢》、《五女拜壽》、《西廂記》等。黃梅戲：源于安徽的戲曲劇種，流行于安徽、江西及湖北地區(qū)。前身是黃梅地區(qū)的采茶調(diào)，清代中葉后形成民間小戲，稱“黃梅調(diào)”，用安慶方言演唱。20世紀(jì)50年代在嚴(yán)鳳英等人的改革下，表演日趨成熟，發(fā)展成為安徽的地方大戲。著名劇目有《天仙配》、《牛郎織女》、《女駙馬》等。感天動地，千古奇冤－－《竇娥冤》關(guān)漢卿元代雜劇作家，號已齋，被后人列為元曲四大家之首。編有雜劇67部，現(xiàn)存18部?！陡]娥冤》四折一楔子，全名《感天動地竇娥冤》，是他的代表作。還有《救風(fēng)塵

6、》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會》、《調(diào)風(fēng)月》等。關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和彌漫著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神，深刻地再現(xiàn)了社會現(xiàn)實(shí)，充滿著濃郁的時代氣息。四百年的青春之夢－－姹紫嫣紅《牡丹亭》《牡丹亭》，明湯顯祖著名的戲曲作家所做傳奇“臨川四夢”之一。五十五出，又稱《還魂記》。寫少女杜麗娘在夢中與書生柳夢梅相愛，夢醒后憂郁而亡。三年后，杜麗娘鬼魂與柳夢梅相見，因情而復(fù)生，并與柳結(jié)為夫婦。最后柳考中狀元，團(tuán)圓結(jié)束。玉茗堂四夢（《紫釵記》、《牡丹亭》、《南柯記》、《邯鄲記》）古典浪漫愛情的終結(jié)－－《西廂記》元代雜劇作家王實(shí)甫撰，共五本，每本各有一楔子四個折子。故

7、事源于唐代元稹的傳奇小說《鶯鶯傳》（《會真記》）。金代董解元編成《西廂記紀(jì)諸宮調(diào)》。王實(shí)甫的雜劇本即在此基礎(chǔ)上編成。他打破了每折由一人獨(dú)唱的成例。全名《崔鶯鶯待月西廂記》，被稱為雜劇之冠?！段鲙洝肥且怀鰫矍橄矂?。此劇文辭優(yōu)美，有“花間美人”之稱。王實(shí)甫的雜劇如今僅存《西廂記》、《破窯記》和《麗春園》等十三種?！靶码s劇，舊傳奇?！段鲙洝诽煜聤Z魁。”《桃花扇》，清代劇作家孔尚任做，寫李香君與侯方域的愛情經(jīng)歷，二人經(jīng)歷悲歡離合，最終在國破家亡之際見面于道觀中，從此參透了世間俗事，各自入道。此劇在描寫男女愛情之余，又穿插了南明滅亡的整個過程，