論氣息在歌唱中的運(yùn)用1

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1、中學(xué)音樂(lè)論氣息在歌唱中的運(yùn)用通津鋪中學(xué)陳瑤氣息是歌唱的基礎(chǔ)，是發(fā)聲的動(dòng)力，是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段。要想取得良好、科學(xué)、動(dòng)人的歌唱，必須要有好的氣息支持和運(yùn)用。從古到今但凡從事歌唱藝術(shù)的都很重視氣息。我國(guó)自古至今流傳著,善歌者必先調(diào)其氣、氣動(dòng)則聲發(fā)。沈湘教授說(shuō)過(guò)，歌唱的藝術(shù)就是氣息的藝術(shù)。因?yàn)楦璩兴械淖兓际莵?lái)自氣息的支持?？斔髡f(shuō)過(guò),一旦掌握了氣息的藝術(shù)，學(xué)生也就算走上了可觀的文藝高峰的第一步。帕瓦羅帝也說(shuō)，掌握不好氣息，就無(wú)法唱出好的聲音，甚至毀壞嗓子。都說(shuō)明了氣息在歌唱中的重要性，它確實(shí)是歌唱者首先應(yīng)該學(xué)會(huì)的一項(xiàng)基本功。一、氣息

2、在歌唱中的作用在生活中，人需要呼吸，沒(méi)有了氣息人類就無(wú)法生存，歌唱?dú)獾南⑼瑯觼?lái)源于生活，但又與生活中的氣息有著很大的區(qū)別，當(dāng)歌唱時(shí)，吸氣后一定要保持氣息的穩(wěn)定，這就應(yīng)當(dāng)鍛煉呼氣肌肉群和吸氣肌肉群的一邊對(duì)抗，一邊呼吸的能力。有了這種能力，歌唱的氣息才能均勻、深長(zhǎng)。可見歌唱的氣息與自然呼吸的差異是顯而易見的。呼吸是人類天生就會(huì)的一件事情。吸進(jìn)來(lái)，呼出去，很自然。呼吸有時(shí)急促，有時(shí)緩慢，有時(shí)吸的深，有時(shí)吸的淺。這些都是生活中常見的各種不同的呼吸，但是歌唱的呼吸與生活中的呼吸不同，歌唱的呼吸比生活中的呼吸更加緊張更加興奮，渾身充滿氣息，歌唱中要隨

3、著樂(lè)句的長(zhǎng)短，根據(jù)情緒的喜怒哀樂(lè)而控制呼吸。因此，歌唱中的呼吸不同于生理性的呼吸，而屬于有意識(shí)，有目的呼吸，帶有方法有技巧性的呼吸。正確的發(fā)聲、良好的共鳴及歌曲思想感情的表達(dá)都是和呼吸密切相連的。掌握了正確的氣息方法不僅能在歌唱時(shí)事半功倍，還能使聲音洪亮、持久且富有穿透力，能夠更好的表達(dá)歌曲的內(nèi)涵，增加藝術(shù)感染力。如果氣息不夠，較長(zhǎng)的樂(lè)句就不能唱好；缺少氣息的支托,喉嚨的負(fù)擔(dān)就會(huì)過(guò)重，高音很難唱上去，中音區(qū)也會(huì)感到吃力；如果氣息控制的不好，聲音的大小和強(qiáng)弱就不能變化自如。所以，我們?cè)诟璩椒ǖ膶W(xué)習(xí)中必須掌握氣息的運(yùn)用。因此，怎樣呼吸、運(yùn)氣

4、、控制氣息就成為唱歌中極為重要的因素。二、歌唱中氣息運(yùn)用的問(wèn)題氣息對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)起著至關(guān)重要的作用，氣息運(yùn)用的好壞一直影響著歌唱者的學(xué)習(xí)，在聲樂(lè)學(xué)習(xí)過(guò)程中，對(duì)于氣息的運(yùn)用還存在著很多問(wèn)題，下面就聲樂(lè)學(xué)習(xí)中普遍存在的一些問(wèn)題進(jìn)行簡(jiǎn)單的歸納。（一）歌唱時(shí)氣息不足的問(wèn)題歌唱需要?dú)庀ⅲ袝r(shí)在歌唱前已經(jīng)吸了大口氣了，但在歌唱時(shí)還是覺(jué)得氣不夠用，不能夠完整的唱完一個(gè)樂(lè)句。這與不會(huì)運(yùn)用氣息和不會(huì)保持氣息有關(guān)，雖然氣吸的很深，一但唱起歌來(lái)，氣息很快就浮上來(lái)了，或者是很快就用完了。那么吸氣動(dòng)作完成后，應(yīng)該如何保持和運(yùn)用吸入的氣息，這是問(wèn)題的關(guān)鍵所在。歌唱中容易

5、出現(xiàn)的氣息不夠用的現(xiàn)象，除了與吸氣狀態(tài)保持不住有關(guān)，還與氣息不放松有關(guān)，歌唱其實(shí)是一種享受，只要好好享受歌唱中的過(guò)程，放松心情，這里的放松不是呼吸肌肉群的完全松懈，而是要保持一定的興奮狀態(tài)，聲音不脫離呼吸，自然的歌唱。（二）歌唱時(shí)身體僵硬的問(wèn)題氣息掌握的不好，也會(huì)引起身體的僵硬，近而也直接影響著歌唱的水平，特別是在唱高音的時(shí)候，發(fā)音時(shí)用力點(diǎn)在脖子上，發(fā)音越高脖子越緊，聲音出來(lái)以后既白，又干，非常刺耳，這就是脖子僵硬給唱歌帶來(lái)的問(wèn)題。氣要吸深，沉入丹田，且能保持住，這是歌唱時(shí)所必須具備的條件。有的學(xué)生在歌唱時(shí)，很喜歡把嘴張的特別大，這反而容

6、易造成口腔和面肌的僵硬，氣息不易集中，發(fā)出的聲音又空又散，這也是一個(gè)誤區(qū)。歌唱時(shí)要用微笑、放松的狀態(tài)打開口腔，而這種放松的狀態(tài)決定于對(duì)氣息的控制，嘴張大了吸氣，這樣的氣息很淺，身體也僵硬，嘴張不開，口腔內(nèi)部又是僵硬的，所以說(shuō)，氣息控制好了，嘴適當(dāng)?shù)膹堥_這樣歌唱才能給人以舒服的享受。（三）歌唱時(shí)換氣的問(wèn)題歌唱過(guò)程中，因?yàn)閾?dān)心氣不夠用，就大口的吸氣，往往吸進(jìn)大量的氣息后，會(huì)覺(jué)得憋得難受，而且聲音也出不來(lái)，這是因?yàn)闅馕眠^(guò)多過(guò)滿，呼吸肌肉群用力過(guò)多，影響了歌唱的正常進(jìn)行。因?yàn)榇罂诘奈鼩獗囟〞?huì)導(dǎo)致抬胸、聳肩等現(xiàn)象。很明顯這些人在呼吸的訓(xùn)練過(guò)程中，

7、用的是上胸式呼吸，這種呼吸方法，氣息多而淺。因?yàn)闅庀⒈恍厍豢刂?，不能發(fā)揮其他肌肉群的作用，無(wú)法為歌唱提供更多的動(dòng)力，在舞臺(tái)上也達(dá)不到良好的效果。當(dāng)然，出現(xiàn)大口換氣的現(xiàn)象還有可能是缺少實(shí)踐性的鍛煉，引起心情緊張?解決這一些現(xiàn)象其實(shí)很簡(jiǎn)單，多給自己一些機(jī)會(huì)鍛煉，把上臺(tái)表演當(dāng)作一種享受，把自己的情緒融入到表演當(dāng)中，用心去演繹，這樣既能克服緊張的心情，也能改掉大口換氣的現(xiàn)象。（四）歌唱時(shí)氣息靈活應(yīng)用的問(wèn)題在歌唱中，氣息應(yīng)用不當(dāng)會(huì)導(dǎo)致聲音不統(tǒng)一、音色不圓潤(rùn)不飽滿。如果只應(yīng)用單一的氣息運(yùn)用方法，則無(wú)法演唱出情緒的變化。只有靈活的應(yīng)用氣息，才能使音色優(yōu)

8、美，只有運(yùn)用氣息的變化，通過(guò)變化音色，才可以表現(xiàn)歌曲的情感色彩，表達(dá)歌曲的內(nèi)涵，增加藝術(shù)感染力。三、合理運(yùn)用氣息的方法（一）歌唱時(shí)如何延長(zhǎng)氣息氣息不夠用，出現(xiàn)這樣的情況就是不能完整的唱完一首歌