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《郭熙與《早春圖》》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、郭熙與《早春圖》時東月美學(xué)三班壹貳叁作品簡介與米友仁的《瀟湘奇觀圖》比較肆總結(jié)作品欣賞作品簡介【名稱】早春圖軸【作者】郭熙【類別】絹本設(shè)色【尺寸】縱：158.3厘米，橫：108.1厘米【年代】北宋【文物原屬】故宮舊藏【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏臺北故宮博物院【作者簡介】郭熙(1023—約1085)，字淳夫，河陽溫縣(今河南孟縣以東)人。郭熙現(xiàn)存的作品有《早春圖》、《幽谷圖》、《關(guān)山春雪圖》、《窠石平遠(yuǎn)圖》、《溪山秋霽圖》等。郭熙不僅是一位卓越的畫家，還在繪畫理論方面有一定的貢獻(xiàn)。其子郭思根據(jù)他的繪畫理論所整理的《林泉高致》一書，是我國畫論史上第一部系統(tǒng)地探討山水畫創(chuàng)作的專門論著。書中全面總結(jié)了
2、以往山水畫的創(chuàng)作實踐，包含了郭熙的主要繪畫思想和經(jīng)驗總結(jié)，代表了當(dāng)時山水畫理論的最高水平，對當(dāng)今的繪畫創(chuàng)作依然有著重要的參考價值。主題明確而富有季節(jié)感，描繪了春回大地、乍暖還寒時的深山景象。構(gòu)圖上采用“十字”形章法，近景之窠石古木，中景之巨巖叢柯，遠(yuǎn)景之主峰云崗，皆置于正中的縱軸線上，兩腰部有曲澗棧道、茅亭層閣，從總體上構(gòu)成上高、中平、下深“三遠(yuǎn)”兼?zhèn)涞膲盐饩?。峰戀秀挺，煙靄浮騰；林木舒發(fā)，交柯亂蔓；溪流淙淙，潭水澄靜；漁夫樵子，旅客游人，個個意態(tài)欣然。全部蕩漾著清新的氣息，飽含著活潑的生機，洋溢著喜悅的情緒。大清乾隆皇帝御題詩點出了畫中的那種大氣流動的感覺，而這種清潤渾厚之氣與
3、郭熙的心境應(yīng)有相通。作者以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，因為形狀像卷曲的云塊，所以稱為「卷云皴」。畫中山石以抑揚頓挫、粗細(xì)有變十七的墨筆勾勒，皴法多用“舌壇皴”，揮灑恣意，具有干濕濃淡的效果；有的石頭形狀奇特像鬼臉，而遠(yuǎn)山又“多正面，折落有勢”。樹木枝干虬曲，枝椏像伸指布掌的樣子，稱為「蟹爪枝」，是承襲自宋初李成一系的特色。郭熙的蟹爪多在彎曲干上，出枝矯健，在早春圖中，樹枝的大弧線有力的表現(xiàn)了縱深感，并且讓墨色很好的溶入早晨的薄霧的朦朧氛圍中。樹干用筆靈活，樹多蟲枝，枝條上多有像鷹爪、蟹爪之類的小枝。整幅畫用筆勁健、精練，筆法生動多
4、變，用墨清潤秀雅，氣格幽靜清曠而又渾厚。正如《格古要論》中所說，郭熙所作山水“山聳拔盤回，水源高遠(yuǎn)，多鬼面石、亂云皴、鷹爪樹，松葉攢針，雜葉夾筆、單筆相半，人物以尖筆帶點鑿，絕佳”。指出了郭熙山水畫獨特的技法風(fēng)格和鮮明的藝術(shù)特色。郭熙長于作大幅，善于表現(xiàn)高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)空間和四時朝暮的變化，其構(gòu)圖奇變、畫面內(nèi)容之豐富的特點，在此幅畫中尤可得見?！对绱簣D》細(xì)微處有呼應(yīng)，大開合處相顧盼，氣勢渾成，情趣盎然，為觀者營造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。該畫有著明確的紀(jì)年，畫面左側(cè)題有：“早春，壬子年郭熙畫?！毕掠小肮豕P”長方朱文印—方。鈐蓋作者印章，這在北宋的畫中是很少見
5、的。畫作右上有乾隆皇帝御題詩：“樹才發(fā)葉溪開凍，樓閣仙居最上層。不藉柳桃閑點綴，春山早見氣如蒸?！瘪宸ㄊ侵袊嫳憩F(xiàn)技法之一。古代畫家在藝術(shù)實踐中，根據(jù)各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來的表現(xiàn)程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。早期山水畫的主要表現(xiàn)手法為以線條勾勒輪廓，之后敷色。隨著繪畫的發(fā)展，為表現(xiàn)山水中山石樹木的脈絡(luò)、紋路、質(zhì)地、陰陽、凹凸、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國畫獨特的專用名詞“皴法”。其基本方法是以點線為基礎(chǔ)來表現(xiàn)山岳的明暗（凸凹），因地質(zhì)構(gòu)造的不同，表現(xiàn)在山石的形貌亦各不相同，因而形成了各類型的皴擦方法與名稱。卷云皴：表現(xiàn)古老山脈的
6、圓形山頂?shù)闹饕椒?，能表現(xiàn)出蒼勁的感覺。卷云皴是用細(xì)密流利、舒卷如云的線條來勾勒山石的輪廓，由于其運筆的軌跡圓轉(zhuǎn)如夏日上升的卷云，因此名為“卷云皴”。斧劈皴：表現(xiàn)火成巖山巖崩潰的部分與突出的部分的主要方法，往往和披麻皴一起使用。斧劈皴由唐李思訓(xùn)所創(chuàng)。斧劈皴是用毛筆的側(cè)鋒以斜角擦出，適合描繪質(zhì)感堅硬而多棱角的山石、峭壁或陡坡，因為山石的塊面仿佛遭利斧砍鑿而成，所以叫做“斧劈皴”。依其筆勢變化程度的不同，又可分為“小斧劈皴”與“大斧劈皴”。披麻皴：表現(xiàn)土山外觀的主要方法，多用來畫我國南方的山水。筆劃直長從上而下，如散麻下披，后人因其形似故名。用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到
7、底，線條遒勁，不可排列須有參差松緊，點法如“一”字或“混點”。宜表現(xiàn)江南土石丘陵等。創(chuàng)自五代董源、巨然、趙孟俯、黃公望等不少畫家均以披麻為主。明.陳繼儒《論皴法》作“麻皮皴”，工藝?yán)L畫亦多用。解索皴：解索皴的線條較披麻皴更長，而且沿著一條中軸線向左右散開，形狀就像是逐漸松解開來的繩索，以此得名。雨點皴：表現(xiàn)被煙霧所籠罩的山岳的主要方法。雨點皴是由許多細(xì)密且垂直有力的短線條快速點劃而成，看起來就像是驟雨打在泥墻上的痕跡，適合表現(xiàn)中國北方黃土高原經(jīng)過長年風(fēng)雨侵蝕后，滿布鑿
