布魯斯口琴教程

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1、布魯斯口琴教程作者：肖力10孔藍(lán)調(diào)口琴——口袋里的吉他：我之所以叫藍(lán)調(diào)口琴為口袋里的吉他,是因?yàn)樗苎葑喑鱿窦评宜a(chǎn)生的效果——哭泣的聲音??！這是所有其它吹奏樂器所不能做到的，怎么樣？來玩玩吧，說不定你還能靠他來吸引幾個(gè)姑娘呢！第一章口琴尋根一末殘陽墜落在蒙古大草原上，仿佛象征著蒙古帝國的沉落。曾幾何時(shí)，在這塊土地上誕生的被譽(yù)為古今中外影響世界第一人的成吉思汗，率領(lǐng)他的蒙古兵們，東征西殺，一直打到多瑙河，在歐亞大陸上稱雄，不可一世。這場戰(zhàn)爭可以說是對東方文明進(jìn)行了殘酷的破壞，但確一腳踢開西方文明的大門。西方人開始領(lǐng)教到東方文明的威力，并且開始向東方人學(xué)習(xí)，東方的

2、文明成果也被傳到了西方（這里順便提一下，一百多年以前，西方人用從東方人的文明獲得的啟發(fā)而發(fā)展的武器，用同樣的方式——戰(zhàn)爭，用一腳踢開了中國的大門，從此一個(gè)古老沉睡的民族開始走向新生，或許文明的發(fā)展好像都是有戰(zhàn)爭開始的？）。在這其中就包括中國的樂器笙、琵琶、及蒙古的口弦琴等等。而西方人受到這些東西的啟發(fā)，并有其特有的函數(shù)型思維，將這些樂器改造成口琴、管風(fēng)琴、手風(fēng)琴、吉他、JAWHARP（注：JAWHARP如按照他的演奏功能應(yīng)叫做口弦琴，她應(yīng)該是從蒙古的口弦琴發(fā)展來的，是口里叼著簧片，用手撥動簧片，靠口腔共鳴，而發(fā)出聲音，聲音有些像坐在破沙發(fā)上彈簧發(fā)出的“丟丟”的聲響，常

3、被一些鄉(xiāng)村樂手用來當(dāng)作低音和節(jié)奏型的樂器來演奏，美國的10孔布魯斯口琴家MADCAT-——瘋貓，是她的愛用者；另外黑龍江的達(dá)斡爾族人，現(xiàn)在仍然用口弦琴演奏當(dāng)?shù)氐囊恍┟窀瑁⑶仪安痪迷诤邶埥“⒊鞘懈浇鐾亮艘唤鸫鷷r(shí)期用的口弦琴，看來口弦琴應(yīng)該是北方一些民族慣用的一種樂器）。19世紀(jì)初，一位生于波西米亞的樂器工匠，將笙上的簧片放到盒子之中，造出了第一把口琴，為全吹音。之后一位叫RIGHTER的樂器匠，發(fā)現(xiàn)全吹的非常不適于演奏，于是就加入了吸氣簧片，這樣就在低音部構(gòu)造出吹氣為屬七和弦的口琴，這樣的音階排列非常適合演奏當(dāng)時(shí)的民謠樂曲，這個(gè)的音階排列系統(tǒng)就叫做RIGHTER系

4、統(tǒng)，這是一個(gè)很重要的音階系統(tǒng)，她在10孔口琴上被沿用至今。一種樂器能夠得到推廣，偉大的工業(yè)家是不可缺少的，德國人MATTH.HOHNER就是這樣一位，他是第一位將口琴商業(yè)化的人，HOHNER公司從最初的年產(chǎn)幾百支口琴到現(xiàn)在的年產(chǎn)一千萬支，為口琴的普及做出了重大貢獻(xiàn)。大約HOHNER公司成立60年后，HOHNER口琴開始在美國出售，從此口琴開始了新的生命力，美國人的綜合性文化為她注入了新鮮的血液。到了本世紀(jì)20年代，已有不知名的黑人BLUES樂師，用10孔口琴錄制唱片，在這里面可以聽到一些典型的BLUES口琴技巧，如彎簧，火車等。布魯斯的繁榮年代是從20世紀(jì)30年代開始

5、的，由于美國黑人生活所迫，大批量的黑人涌進(jìn)城市，芝加哥是其中之一，這些黑人帶來自己的音樂，經(jīng)過在一起的交流，技巧及靈感都大大的被提高。在芝加哥布魯斯中，一度使口琴變?yōu)橹饕难葑鄻菲饕獨(dú)w于那些為了10孔口琴而獻(xiàn)出畢生精力的黑人大師們，如一一列舉，可以有10多位，不能不提的是JOHNSLEEWILLIANMS和LITTLEWALKER。JOHNSLEEWILLIANMS被譽(yù)為現(xiàn)代布魯斯口琴之父，他的典型的演奏風(fēng)格是吹一段旋律，然后再唱一段，以后他稱為職業(yè)布魯斯巨之一，他的結(jié)局是被人殘殺在街道上，兇手搶走了他身上三支口琴、一支手表和一個(gè)錢包。LITTLEWALKER七歲在街

6、道上吹口琴行乞，17歲時(shí)鄉(xiāng)村布魯斯大師MUDDYWATERS發(fā)現(xiàn)了這位天才口琴家，隨著與MUDDYWATERS的演出，LITTLEWALKER逐漸成為“芝加哥最紅口琴”。他發(fā)明出一套演奏口琴的方法（如手捧麥克），時(shí)而低鳴，時(shí)而疾風(fēng)驟雨，雖然是借助麥克風(fēng)的力量，但是這么小的樂器，確有如此的表達(dá)力，實(shí)在不能不讓人贊嘆。可惜的是LITTLEWALKER同樣是一位毀滅自己一生的天才音樂家，他的后半生酗酒無度，完全喪失了“芝加哥最紅口琴”的稱號。2樓戰(zhàn)后布魯斯的黃金時(shí)代逐漸逝去，一度是芝加哥布魯斯樂器主要樂器——口琴，也被薩克斯管所取代，但是黑人在10孔口琴上的全新演奏方法卻被

7、白人音樂家借鑒，開始被大量使用在鄉(xiāng)村音樂及西部音樂和一些民謠音樂當(dāng)中。由于白人不像黑人那樣生活坎坷和苦悶，音樂風(fēng)格也就缺少黑人口琴音樂的呻吟和壓抑，多的是輕快的節(jié)奏和對往事的回憶及未來生活的向往。70年代美國著名鄉(xiāng)村口琴大師查理麥考依橫空出世，他的口琴音樂節(jié)奏歡快，旋律優(yōu)美，速度極快，并且影響了當(dāng)時(shí)無數(shù)10孔口琴演奏者。在同一時(shí)期，就讀于美國西北大學(xué)的列維哈握利，在偶然練琴的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)音不但可以通過彎簧技術(shù)使音降低，同樣也可使音升高，經(jīng)過他三年的練習(xí)，他終于可以在一把G調(diào)10孔口琴自由的演奏3個(gè)8度內(nèi)的所有半音，并且用它來進(jìn)行自由轉(zhuǎn)調(diào)，這種音升技術(shù)被