《簡-愛》人物形象研究

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1、《簡？愛》人物形象研究摘要：英國文藝評論家愛德華?摩根?福斯特在其重要的文學(xué)評論作品《小說面面觀》中提出"圓形人物”與“扁平人物”，提供了一種全新的分析視角。文章運用福斯特理論解讀《簡?愛》中的人物形象，深入理解作品的內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：簡?愛；圓形人物；扁平人物英國小說家、散文家和文藝評論家愛德華?摩根?福斯特，在1926秋至1927年春，受聘于英國劍橋大學(xué)三一學(xué)院時主持了一個英國文學(xué)講座，并作了題為“小說面面觀”的講演。在這個被評為“二十世紀分析小說藝術(shù)的經(jīng)典之作”的講演中，他關(guān)于小說人物提出了扁平和圓形兩種概念，提供了一種人物分析的絕佳視角。1《簡?愛》中的扁平人物按照福斯特的

2、理論，扁平人物的特點可以概括為兩點：一是一句話就可以概括；二是靜態(tài)的，始終不變的。這種人物類型，在《簡?愛》中隨處可見，除了簡?愛和羅切斯特兩個男女主人公之外，其他人物類型都固定為扁平人物。簡?愛的舅媽里德太太，因為丈夫臨終的托付，收養(yǎng)了簡?愛。但是，她并不喜歡簡?愛，甚至是厭惡?！翱潭尽薄ⅰ皼]有同情心”，這些關(guān)鍵詞始終定義著里德太太。里德太《簡？愛》人物形象研究摘要：英國文藝評論家愛德華?摩根?福斯特在其重要的文學(xué)評論作品《小說面面觀》中提出"圓形人物”與“扁平人物”，提供了一種全新的分析視角。文章運用福斯特理論解讀《簡?愛》中的人物形象，深入理解作品的內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：簡?愛；

3、圓形人物；扁平人物英國小說家、散文家和文藝評論家愛德華?摩根?福斯特，在1926秋至1927年春，受聘于英國劍橋大學(xué)三一學(xué)院時主持了一個英國文學(xué)講座，并作了題為“小說面面觀”的講演。在這個被評為“二十世紀分析小說藝術(shù)的經(jīng)典之作”的講演中，他關(guān)于小說人物提出了扁平和圓形兩種概念，提供了一種人物分析的絕佳視角。1《簡?愛》中的扁平人物按照福斯特的理論，扁平人物的特點可以概括為兩點：一是一句話就可以概括；二是靜態(tài)的，始終不變的。這種人物類型，在《簡?愛》中隨處可見，除了簡?愛和羅切斯特兩個男女主人公之外，其他人物類型都固定為扁平人物。簡?愛的舅媽里德太太，因為丈夫臨終的托付，收養(yǎng)了簡

4、?愛。但是，她并不喜歡簡?愛，甚至是厭惡?！翱潭尽?、“沒有同情心”，這些關(guān)鍵詞始終定義著里德太太。里德太太偏愛自己的子女，對簡?愛非?？瘫?，把年幼的簡關(guān)進了丈夫死去的大房間里面。里德太太會當(dāng)著陌生人的面，指控簡“身上最大的毛病，一種愛說謊的習(xí)性”。這種扁平人物的性格特征，不光表現(xiàn)在言行舉止上，還影響了她的外貌。毋庸置疑，年幼的簡?愛是害怕而且討厭里德太太的。在簡?愛長大后，她的表兄約翰?里德?lián)]霍光了家產(chǎn)，而且自殺死亡。里德太太受到嚴重打擊后中風(fēng)。成年的簡?愛清楚地記得里德太太的容貌，但是，時光銷蝕了她年幼時的復(fù)仇念頭，憤怒與厭惡也消散了。她對病榻上的里德太太十分同情,想握手言和

5、。隨著女主簡?愛的成長和內(nèi)心情感的變化，按照一般的猜測，里德太太的扁平人物形象有一次選擇的機會，她有一個可利用的自我轉(zhuǎn)變的擴大為圓形人物的環(huán)境。但是，人物本身陷在了她從文本開始的性格設(shè)定中，'‘頑固的本性不是立刻就能感化的，天生的反感也并非輕易就能消除”，因為一句簡單卻有哲理的話，轉(zhuǎn)變?yōu)閳A形人物的可能性被抹滅了。里德太太沒有改變一直以來對簡?愛根深蒂固的厭惡，哪怕情節(jié)發(fā)展過程中，有過可以轉(zhuǎn)變?yōu)閳A形人物的萌芽，但是，因為人物自身的選擇而放棄了。與簡?愛有著最直接對比的人物是貴族小姐布蘭奇?英格拉姆小姐。外貌上，英格拉姆小姐“活脫脫像個月亮女神”，端莊而且多才多藝，充滿活力。但是，

6、在簡?愛敏銳地觀察之后，英格拉姆完全激不起她的嫉妒。因為不值得，英格拉姆小姐的人物形象定義為幾個關(guān)鍵詞：好賣弄、頭腦浮淺、缺乏教養(yǎng)、沒有同情。關(guān)于英格拉姆小姐的形象描繪,都是作為冷眼旁觀者簡?愛直接的反面的典型對照。文本中出現(xiàn)的第二個與簡?愛有交集的男性，是沼澤地的牧師約翰?里弗斯。長相俊美內(nèi)心冷酷和急切的約翰先生，他愿意竭盡全力幫助沒有落腳地的簡，但是，在冷酷而又焦躁的心境之下，約翰?里弗斯克制自己的感情，放下對奧利弗小姐的熱愛，也拒絕了奧利弗小姐對他的好感。約翰?里弗斯“是個好人”但是“冷酷無情”。他或者純粹是為了向往優(yōu)秀偉大的東西，永遠不會休息，也不贊成周圍的人休息。所以

7、，他要求簡?愛以妻子的身份跟他一起去印度傳教。在簡?愛拒絕做他妻子后，他甚至冷淡對待。這與簡?愛的生活態(tài)度也是有沖突的，簡愛追求人的美德和人生的歡樂，而這與里弗斯格格不入。文本當(dāng)中，大多數(shù)人物都如同上面列舉的幾個人物形象一樣，都是典型的扁平人物。形形色色的扁平人物圍繞在簡?愛的周圍，伴隨著她的成長。一個個扁平人物自始至終都是單一性格，但是，在簡?愛的成長歷程和愛情故事發(fā)展過程中，他們隱含在故事內(nèi)部，構(gòu)成了一個完整的社會時代背景。通過他們的行為和言談，一個時代的風(fēng)氣和價值評判標準不言而喻。一個