影視批評方法論7、作者電影批評

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1、第五講電影作者批評方法作者電影，是在影片中表達導(dǎo)演（作者）個人的思想、體驗、藝術(shù)風(fēng)格的作品。這些作品深深烙上了導(dǎo)演鮮明的個人印記，導(dǎo)演成為“作者”。電影作者批評便是以這些作品為批評對象的一種批評方法。1960年代，美國最主要的“作者論”提倡者安德魯·薩瑞斯在一篇題為《關(guān)于作者論的幾點認識》的文章中，提出作者導(dǎo)演的標準有三條：第一，導(dǎo)演是否能夠純熟地駕馭電影技術(shù)。如果一個導(dǎo)演對于自己所掌握的媒體特性與功能都不純熟的話，就不能夠躋身于電影作者之列而享有尊榮。第二，導(dǎo)演是否在自己所創(chuàng)作的所有作品中注入一貫的特殊的主題內(nèi)涵、電影語言的風(fēng)格特征，

2、從而烙下明顯的、統(tǒng)一的個人“印記”，這種個人的烙印是不從眾、難以復(fù)制和易于辨認的。第三，即使在平庸的劇本和“片廠制度”的束縛下，仍能在作品中感受到導(dǎo)演的激情和生命力。作者論的實質(zhì)是強調(diào)電影導(dǎo)演是主要創(chuàng)作人和最終定稿人，判定依據(jù)是導(dǎo)演對作品的全面控制，導(dǎo)演應(yīng)該在一批影片中體現(xiàn)出個性和個人風(fēng)格特性，而且，影片應(yīng)具有某種內(nèi)在涵義，是后天形成而非先前存在的。第一節(jié)電影作者概觀一歐洲的電影作者（一）法國新浪潮的電影作者法國《電影手冊》是作者電影論的主要陣地；特呂弗的電影作品《四百下》可以被看作是一部典型的作者電影；戈達爾：《精疲力竭》、《男性與女性》

3、、《放縱的生活》、《中國姑娘》等.夏布洛爾的《表兄妹》、《母狗》，阿侖·雷乃的《廣島之戀》、布努艾爾的《維里迪安娜》。后新浪潮三大導(dǎo)演：《壞血》之卡拉克斯、《巴黎野玫瑰》之讓·雅克·貝內(nèi)克斯、《碧海藍天》之呂克·貝松。（二）新德國電影運動四杰1、維納·赫爾措格（WernerHerzog，1942—）?！蛾懮闲兄邸返取?、福爾曼·施隆多夫（VolkerSchlondoff，1939—）《錫鼓》（亦譯《鐵皮鼓》）。3、賴納·威爾斯·法斯賓德（RainerWernerFassbinder，1946—1982）德國“女性四部曲”：《瑪麗亞·布朗的婚

4、姻》（1979）、《莉莉·瑪蓮》（1980）、《羅拉》（1981）、《維洛尼卡·佛斯的欲望》（1982。4、威姆·文德斯（WimWenders，1945—）《德克薩斯州的巴黎》。（三）英國的自由電影自由電影運動的發(fā)端應(yīng)歸功于牛津大學(xué)創(chuàng)辦的《場景》和《畫面與音響》等電影雜志的積極倡導(dǎo)。可以總結(jié)為如下思想觀點：1、強調(diào)電影制作者的自由；2、電影人應(yīng)成為當代社會的評論家；3、電影制作者和評論工作者應(yīng)“承擔(dān)義務(wù)”。所謂“自由”，即電影人有能力通過自己的影片表達個人獨立的見解，而且電影人應(yīng)該擺脫商業(yè)電影制作系統(tǒng)強加給他們的種種限制，尤其是要通過作品發(fā)

5、表對當下社會的認識和看法，隨時為捍衛(wèi)自己的價值觀而斗爭。自由電影運動秉承并發(fā)揚了英國電影30年代紀錄片的現(xiàn)實主義干預(yù)社會生活的傳統(tǒng)。約翰·格里爾遜的三條原則是：使用實景，以日常生活環(huán)境為背景；使用非職業(yè)演員；從現(xiàn)實生活中取材。自由電影是英國國家資料影院于1956至l959年放映的六套實驗性影片的總稱，同時又是以這一系列實驗性影片為代表作的一次電影運動的名稱?？梢苑从匙杂呻娪八囆g(shù)主張的影片：托尼理查遜和賴茲聯(lián)臺導(dǎo)演的《媽媽不答應(yīng)》(1955)，安德遜的《每天除了圣誕節(jié)》(1957)和賴茲的《我們是蘭倍斯區(qū)的小伙子》(1959)等。（四）新好萊

6、塢中的電影作者新好萊塢的影片《邦尼和克萊德》、《畢業(yè)生》、《鐵窗喋血》。這些影片以強烈的視覺沖擊力、主題的挑戰(zhàn)性和風(fēng)格的個性化成為新好萊塢電影的化身。盧卡斯的《美國風(fēng)情錄》(1973年)等?！兜肋b騎士》成為六、七十年代美國電影史上重要的分水嶺，它引起了美國電影的深刻變化，并導(dǎo)致了某種自由、浪漫、躁動的暴力情緒和風(fēng)格。這部多少帶有試驗性質(zhì)的影片預(yù)示了1975年《出租汽車司機》的藝術(shù)方向。斯柯塞斯后來以《出租汽車司機》、《基督的最后誘惑》。弗朗西斯·福特·科波拉《現(xiàn)代啟示錄》。斯皮爾伯格于1975年拍攝的科幻片《大白鯊》，這部影片實際上預(yù)示了以

7、后的《外星人》(1982年)、《株羅紀公園》。三民族國家和地區(qū)的電影作者（一）亞洲的電影作者1、日本電影導(dǎo)演北野武北野武（KitanoTakeshi），1947年生于東京，1983年第一次作為電影演員出演著名導(dǎo)演大島渚執(zhí)導(dǎo)的影片《圣誕節(jié)快樂，勞倫斯先生!》，1989年導(dǎo)演處女作《兇暴的男人》其后相繼導(dǎo)演了《3－4×10月》（1990）、《那個夏季，最寧靜的?！?1991)、《小奏鳴曲》(1993)、《大家都在干什么?》(1995)、《壞孩子的天空》（1996）和《花火》（1997）、《菊次郎的夏天》（1998）、《兄弟》（2000）、《大佬

8、》（2001）、《玩偶》（2002）、《座頭市》（2003）、《雙面北野武》（2005）等，是九十年代日本電影導(dǎo)演的代表人物之一。北野武是一個不斷從反差與矛盾中尋求平衡與再突破的