德彪西鋼琴音樂的和聲色彩性運(yùn)用

《德彪西鋼琴音樂的和聲色彩性運(yùn)用》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。

1、德彪西鋼琴音樂的和聲色彩及影響阿希爾-克洛德·德彪西（法語(yǔ)：Achille-ClaudeDebussy，1862年8月22日－1918年3月25日），法國(guó)作曲家。德彪西的代表作品有管弦樂《大?！?，《牧神午后前奏曲》，鋼琴曲《前奏曲》和《練習(xí)曲》，而他的創(chuàng)作最高峰則是歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》[1]。德彪西被認(rèn)為是印象派音樂的代表，雖然他本人并不同意并設(shè)法遠(yuǎn)離這一稱謂。一些作家如羅伯·施密茲（E.RobertSchmitz），塞西·格雷（CecilGray）認(rèn)為德彪西是一位“象征主義者”而非“印象主義者”?！缎赂窳_夫音樂辭

2、典》內(nèi)文也寫到，將德彪西的音樂美學(xué)稱為“印象主義”是不盡準(zhǔn)確的。不管怎樣，德彪西自幼年起即受到印象派藝術(shù)的熏陶。他在馬斯奈等前輩作曲家開創(chuàng)的法國(guó)音樂傳統(tǒng)的影響下，結(jié)合了東方音樂，西班牙舞曲和爵士樂的一些特點(diǎn)，將法國(guó)印象派藝術(shù)手法運(yùn)用到音樂上，創(chuàng)造出了其別具一格的和聲。其音樂對(duì)自他已降的作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。德彪西的音樂和古典主義音樂相去甚運(yùn)。在他的作品中已看不到古典主義音樂的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、深刻的思想性和邏輯性，也看不到浪漫主義音樂的豐富情感，取而代之的則是奇異的幻想因素、朦朧和感覺和神奇莫測(cè)的色彩。他的和聲細(xì)膩、繁復(fù)，配器

3、新奇而富有色彩，旋律略帶冷漠飄忽的感覺，這都是古典主義音樂和浪漫主義音樂所不具備的。德彪西一生創(chuàng)作的作品雖然不多，但他的作品每首都有其突出的特色。他的許多作品已經(jīng)成為“印象主義”音樂的典范，其中著名的有：歌劇《佩列阿斯和梅麗桑德》，管弦樂曲《牧神午后》、《夜曲》，三首交響素描《大海》，鋼琴曲《版畫集》等，此外還有一些聲器樂和室內(nèi)樂作品。德彪西的音樂具有劃時(shí)代的意義，尤其是他那獨(dú)特的“印象主義”風(fēng)格，對(duì)二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂起到了直接影響作用。因此德彪西又往往被認(rèn)為是二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂的開創(chuàng)人物。除了作曲、教學(xué)外，德彪西也從事音樂

4、評(píng)論的工作，由于他的評(píng)論立場(chǎng)中肯，言辭鋒利，相當(dāng)受人尊敬，曾出版樂評(píng)集。由于此時(shí)巴黎美術(shù)界的發(fā)展正值顛峰狀態(tài)，雷諾瓦、莫奈、塞尚等畫家十分活躍，當(dāng)時(shí)莫奈完成一幅名為<日出·印象>的畫而名噪一時(shí)，這便是印象主義、印象派等藝術(shù)形式用語(yǔ)產(chǎn)生的開端。再加上文學(xué)作品都以標(biāo)榜"印象主義"為題材，這些文學(xué)家與藝術(shù)家互相往來，對(duì)于音樂家有很大影響。德彪西遂將其理論應(yīng)用到作品中，發(fā)展成為印象主義，成為印象主義的創(chuàng)始人與完成者。　　生前的最后十年，是德彪西藝術(shù)顛峰的時(shí)期，許多偉大結(jié)束的代表作皆陸續(xù)完成，自成一派而聞名世界，也經(jīng)常在歐洲各國(guó)演

5、奏與指揮自己的作品。至50歲起，被癌癥所困，身體日漸衰弱。當(dāng)?shù)谝淮未髴?zhàn)爆發(fā)時(shí)，德彪西于1918年被炮彈炸死，享年56歲。德彪西這位現(xiàn)代音樂的創(chuàng)始者，開發(fā)了任何音樂家都沒有發(fā)現(xiàn)過的、奇怪的音的世界。他生于1862年。他的前輩中并沒有音樂家，他的父親是一個(gè)店主，窮得不能給他的兒子任何種類的教育，因此他計(jì)劃使他的孩子成為一個(gè)水手。但是一位曾經(jīng)做過肖邦學(xué)生的好心腸的夫人，對(duì)這個(gè)有音樂天賦的孩子很感興趣，于是免費(fèi)給他上課。德彪西十分珍惜這個(gè)機(jī)會(huì)，他努力學(xué)習(xí)，十一歲的時(shí)候，德彪西就考上了巴黎音樂學(xué)院。德彪西在音樂學(xué)院期間，成為某位有

6、錢的俄國(guó)貴夫人的一個(gè)三重奏中的鋼琴家，并且有機(jī)會(huì)到歐洲各地旅行——佛羅倫薩、維也納、威尼斯，而且最后在那個(gè)貴夫人的俄羅斯莊園里住了一段時(shí)間。在那里，德彪西遇到一些正在努力從民間音樂中為他們的祖國(guó)創(chuàng)造一種民族音樂的俄國(guó)作曲家。德彪西對(duì)這些俄國(guó)音樂家所使用的，與別國(guó)作曲家們所用的大調(diào)、小調(diào)音階大相徑庭的奇怪音階非常感興趣，這些音階是建立在狂熱的東方民族的民間音樂基礎(chǔ)之上的。一年以后，德彪西回到巴黎音樂學(xué)院，并像許多別的法國(guó)音樂家們一樣，贏得了羅馬獎(jiǎng)而完成了他的音樂學(xué)院課程。但是他寫的音樂與別的音樂家完全不同，他不常使用那些傳

7、統(tǒng)古典音樂中所用的大調(diào)和小調(diào)音階。有時(shí)，他會(huì)回到早期教堂音樂的那些有點(diǎn)古怪的古老調(diào)式上去，他還經(jīng)常使用一種全音音階。我們的大調(diào)和小調(diào)音階是由七個(gè)音組成的，五個(gè)全音和兩個(gè)半音，而大調(diào)與小調(diào)音階之間的區(qū)別在于那些半音放在哪里。在大調(diào)音階里，半音總是處于第三音和第四音，和第七音和第八音（3-4；7-1）之間。在小調(diào)音階里，其中的一個(gè)半音總是在第二音和第三音之間，但是也有幾種不同的小調(diào)間音階，在那里，第二個(gè)半音處在不同的地方。德彪西最喜歡的音階有六個(gè)全音而完全沒有半音（如C、D、E、升F、升G、升A），所以他的旋律聽起來同任何過

8、去的音樂都不一樣，而他的和弦就更加奇怪。德彪西正是運(yùn)用了他所偏愛的全音音階，構(gòu)筑起他與眾不同的“夢(mèng)幻世界”?！　〉卤胛鲗?duì)傳統(tǒng)音樂作了許多大膽革新。之所以只有他敢這樣做，也許是因?yàn)槿魏我粋€(gè)音樂家都不曾有過他這樣的一雙敏銳的耳朵：德彪西實(shí)際上比一般人聽得見更多的泛音。正像一種顏色往往是由一些別的顏色組成的那樣（紫=藍(lán)+紅