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《“動(dòng)畫巨匠”高畑勛去世》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、逝者高畑勛：宮崎駿的親密戰(zhàn)友，現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的日本動(dòng)畫大師2000年時(shí)，我看過《百變貍貓》后誤以為導(dǎo)演是宮崎駿，后來才知道，吉卜力工作室不是只有宮崎駿。而且我還發(fā)現(xiàn)，童年時(shí)看過的一部日本動(dòng)畫片《三千里尋母記》導(dǎo)演也是他。1976年我出生，而高畑勛將意大利作家亞米契斯的傳世名著《愛的教育》改編成動(dòng)畫。1976年一年間，《三千里尋母記》登上《世界名作劇場(chǎng)》在日本電視臺(tái)播出，反響熱烈，這部動(dòng)畫也曾引入國內(nèi)，成為令許多70后感動(dòng)的美好記憶。吉卜力雙雄宮崎駿擔(dān)任《三千里尋母記》的場(chǎng)景設(shè)定。為了對(duì)外景有詳實(shí)的刻畫，1975年，宮崎駿還遠(yuǎn)赴意大利和阿根廷取景，本片中描繪的阿根廷大草原
2、的壯麗景色和南美地區(qū)的異域風(fēng)情給觀眾留下了深刻的印象。1979年，髙畑勛擔(dān)任了動(dòng)畫電影《龍子太郎》的編劇，由浦山桐郎和彼得?費(fèi)爾南德斯共同導(dǎo)演，1979年在日本上映后就被上海電影譯制廠引進(jìn)。原版有北村和夫、吉永小百合等當(dāng)紅日星配音，而中文版的配音則是我們熟悉的名字：丁建華、劉廣寧、于鼎、畢克、邱岳峰和尚華，擔(dān)任本片譯制導(dǎo)演的蘇秀遴選了一個(gè)經(jīng)典的配音班底，可以說集結(jié)了當(dāng)時(shí)上海電影譯制廠最強(qiáng)陣容?！度Ю飳つ赣洝泛汀洱堊犹伞泛翢o疑問是我們這一代人非常重要的童年記憶?！洱堊犹伞访看沃夭ノ叶紩?huì)再看一遍，已不知看過多少遍，整個(gè)故事至今記憶猶新，而《三千里尋母記》重播的次
3、數(shù)很少，30年過去記憶已經(jīng)模糊了，只留下一個(gè)揮之不去的印象：日本人對(duì)母親的愛是那么真摯而熾熱。《龍子太郎》其實(shí)也是一個(gè)尋母主題的故事，當(dāng)最后龍麟褪去，裸女現(xiàn)身時(shí)，小觀眾們吃驚不小。豆瓣《龍子太郎》條目下有網(wǎng)友留言說，“這是我第一次在電視屏幕上看到裸女！”1984年，高畑勛擔(dān)任科幻動(dòng)畫電影《風(fēng)之谷》的制作人；4月，在德間書店資助下，高畑勛與宮崎駿兩人合伙創(chuàng)立了“二馬力”會(huì)社（吉卜力的前身）,正式開啟了之后吉卜力兩駕馬車的合作模式。1985年，吉卜力工作室成立，高畑勛擔(dān)任奇幻動(dòng)畫電影《天空之城》的制作人，該片由宮崎駿執(zhí)導(dǎo)。兩年后，高畑勛拍攝了他最重要的代表作《螢火蟲之
4、墓X1979年中國的《哪吒鬧海》公映時(shí)，高畑勛的《三千里尋母記》還顯得稚嫩，而當(dāng)1988年《螢火蟲之墓》橫空出世，曾經(jīng)傲視群雄的中國動(dòng)畫片已英雄遲暮。這是屬于吉卜力雙雄的時(shí)代。兩人從此開啟近50年的攜手合作，推岀許多里程碑式的作品?！段灮鹣x之墓》是一部讓人潸然淚下的動(dòng)畫經(jīng)典。左翼立場(chǎng)的高畑勛早年加入日本共產(chǎn)黨，反戰(zhàn)是他的基本立場(chǎng)。事實(shí)上，有細(xì)心的網(wǎng)友放大《螢火蟲之墓》的海報(bào)，發(fā)現(xiàn)那光點(diǎn)不是螢火蟲，而是落下的燃燒彈。在流彈滿空的戰(zhàn)火中，哥哥清太和4歲可愛的妹妹節(jié)子努力地活著，直到最后，一切求生的努力也無法挽救兄妹的生命時(shí)，真的讓人感到絕望。這是一部值得每個(gè)人都去觀看
5、的動(dòng)畫片，美國影評(píng)人羅杰?埃伯特說這是“最具情緒渲染力、令人反思的電影之一”，而英國電影雜志“Empire”則將其評(píng)選入“十大最令人心情沉重電影”。因?yàn)橛们?，所以?dòng)情。高畑勛的童年在“二戰(zhàn)”中度過，在他的記憶中有一個(gè)關(guān)鍵詞——轟炸。1935年，高畑勛出生于三重縣伊勢(shì)市，后來舉家搬到岡山生活。在他10歲時(shí)，發(fā)生了岡山大空襲。高畑勛當(dāng)時(shí)年僅9歲，他穿著睡衣光腳逃跑才躲過一劫，并目睹了成堆的尸體。《螢火蟲之墓》表現(xiàn)的，正是這段可怕的經(jīng)歷，高畑勛將其稱為“人生中最可怕的噩夢(mèng)”。這部電影和宮崎駿的《龍貓》同期上映，但讓現(xiàn)在的我們無法想象的是，兩部電影在當(dāng)時(shí)并不賣座，票房加起
6、來只有6億日元，這讓吉卜力一度陷入財(cái)政危機(jī)。好在后來《龍貓》通過賣周邊賺回不少錢。1994年，高畑勛拍攝了《百變貍貓》。生態(tài)環(huán)保能概括這部電影的主題嗎？和《螢火蟲之墓》撲面而來的悲傷不同，《百變貍貓》一開始的氣氛是輕松幽默的。宮崎駿偏幻想，高畑勛偏現(xiàn)實(shí)，他曾經(jīng)說F我不是說幻想不好，我也很喜歡這種題材。但是我不同意讓觀眾只因?yàn)榭吹揭粋€(gè)角色做了些令人難以置信的事情就感到興奮，如今已經(jīng)有太多電影的角色都是用愛或勇氣的力量來克服困難。”可是我們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)高畑勛拍起妖怪一樣駕輕就熟。而當(dāng)最后貍貓們終于淹沒在茫茫人海之中的時(shí)候，高畑勛的煽情功力再一次得到體現(xiàn)，輕易地觸摸到你心底
7、柔軟的地方。他好像什么也沒說，可是你看完之后心里就不是滋味，好像我們都欠大自然一個(gè)真誠的道歉。這一次，高畑勛沒有遭遇《螢火蟲之墓》的票房滑鐵盧，《百變貍貓》打敗了《獅子王》，成為日本電影市場(chǎng)的票房冠軍。不過1999年，《我的鄰居山田君》票房的再一次慘敗令高畑勛心灰意冷，他的動(dòng)畫事業(yè)從此整整停滯了14年。動(dòng)畫工匠20世紀(jì)70年代，當(dāng)高畑勛看到上海電影制片廠的《小蝌蚪找媽媽》時(shí)，為之震驚：水墨動(dòng)畫？太高級(jí)了，筆有盡而意無窮。對(duì)水墨一直念念不忘的他，在動(dòng)畫生涯的最后階段，也用水墨完成了一部曠世之作?！遁x夜姬物語》劇場(chǎng)版片長(zhǎng)為137分鐘，超過了宮崎駿133分鐘的《幽靈公主
8、》，成為吉
