蒙太奇的剪輯點(diǎn)

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1、蒙太奇的剪輯點(diǎn)一、剪接點(diǎn)的概念就是把不同內(nèi)容的鏡頭畫面，選擇兩者恰到好處的地方，相互連接起來，構(gòu)成一個(gè)完整的動(dòng)作或概念，從而保持視覺上的流暢和情緒上的連貫。簡(jiǎn)單說就是兩個(gè)鏡頭的連接處。剪輯點(diǎn)的意義與功能1、這個(gè)連接處選擇意味著鏡頭長(zhǎng)度的確定。在編輯技術(shù)操作中表現(xiàn)為一個(gè)入點(diǎn)，一個(gè)出點(diǎn)。而在敘事層面上，鏡頭的長(zhǎng)度影響著敘事的清晰性，因?yàn)殓R頭傳達(dá)的信息是否已經(jīng)被觀眾所感知，需要多長(zhǎng)時(shí)間，尤為重要。2、鏡頭的長(zhǎng)度影響著段落敘事的節(jié)奏。長(zhǎng)鏡頭系列的編輯組合和短鏡頭快速切換形成的是完全不同的節(jié)奏。3、剪接點(diǎn)的位置還影響著視覺與聽覺的流暢程

2、度。如“動(dòng)接動(dòng)，靜接靜的編輯規(guī)律"，為與畫面相配合，音樂的樂句、樂段是否完整，聲畫關(guān)系是否協(xié)調(diào)等。二、畫面剪接點(diǎn)以畫面內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合以及畫面內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏作為參照因素選擇的剪接點(diǎn)。1、動(dòng)作剪接點(diǎn)以畫面中人物（或動(dòng)物）的形體動(dòng)作為基礎(chǔ)，剪接時(shí)對(duì)運(yùn)行中的動(dòng)作進(jìn)行合理分解，選擇動(dòng)作的開始、進(jìn)行，或是動(dòng)作的結(jié)束來作剪接點(diǎn)。保持動(dòng)作的連貫性是剪接動(dòng)作的基本原則。因此，在剪接動(dòng)作時(shí)，可以動(dòng)接動(dòng)，在過程中剪接；也可以在動(dòng)作本身暫時(shí)停頓時(shí)進(jìn)行剪接。利用人物的內(nèi)心活動(dòng)（表情傳達(dá)）為契機(jī)來剪接。案例《2004廣告年鑒》15分49秒、41分3

3、8秒廣告案例：一個(gè)人坐在桌子旁邊，桌子上有一杯酒，他身子前傾，用右手舉起玻璃杯，把它送到唇邊喝水。我們假定這個(gè)簡(jiǎn)單的情景動(dòng)作是三個(gè)景別拍下來的，我們考慮一下可以進(jìn)行剪接的各種方式。首先，如果是從遠(yuǎn)景剪接到中景，那有兩種方式可以選擇。一是，從遠(yuǎn)景開始動(dòng)作，在人的手往下（或上舉）的動(dòng)作中的某一點(diǎn)上剪接到相稱的中景；二是，在手抓住杯子的一剎那進(jìn)行剪接，使它上舉的動(dòng)作出現(xiàn)在第二個(gè)鏡頭中。從中景變成特寫，可選擇人的手往上舉剛?cè)氘嬅娴臅r(shí)候做剪接點(diǎn)。單一場(chǎng)景中的兩個(gè)連續(xù)鏡頭，其動(dòng)作必須銜接連貫。其次，如果是從特寫轉(zhuǎn)換到中景，演員開始前傾動(dòng)作

4、時(shí)，他的表情，也許是往下看了一下杯子，露出他的意圖，觀眾會(huì)期待這個(gè)動(dòng)作的結(jié)果，動(dòng)作也會(huì)因?yàn)樽兂芍芯岸逦梢姡迷谶@一點(diǎn)上進(jìn)行剪接，在表情之后，手剛要?jiǎng)又啊?、鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)的選擇①剪輯點(diǎn)選在大動(dòng)作轉(zhuǎn)換的瞬間②剪輯點(diǎn)選擇在畫面主體的動(dòng)靜轉(zhuǎn)換處③剪輯點(diǎn)選擇在動(dòng)作的間歇點(diǎn)或者完成點(diǎn)④出畫入畫是剪輯的最好時(shí)機(jī)⑤客觀鏡頭切至主觀鏡頭時(shí)，應(yīng)在人物鏡頭后保持短暫的停留2、運(yùn)動(dòng)鏡頭之間剪輯點(diǎn)的選擇①兩個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)相同，運(yùn)動(dòng)方向相同或相似②兩個(gè)鏡頭之間的運(yùn)動(dòng)方式相同，運(yùn)動(dòng)方向正好相反的剪輯，一般把剪輯點(diǎn)選擇在起落幅處③兩個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)方式

5、相異，如果運(yùn)動(dòng)速度相同（近）可以去掉第一個(gè)鏡頭的落幅和第二個(gè)鏡頭的起幅④一組快速變焦推拉鏡頭或甩鏡頭在組接時(shí)，一般都要采用“靜接靜”即剪輯點(diǎn)選擇在上下鏡頭的起落幅中，不可采用“動(dòng)接動(dòng)”案例《芝加哥》段落2、情緒剪接點(diǎn)（內(nèi)動(dòng)作）以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，根據(jù)人物情緒：喜、怒、哀、樂等外在表情的表達(dá)過程選擇剪接點(diǎn)，這個(gè)表達(dá)過程的強(qiáng)弱變化、起伏跌宕都可以為剪接點(diǎn)的選擇與確定提供恰當(dāng)?shù)囊罁?jù)。情緒剪接點(diǎn)的選擇，注重對(duì)人物情緒的夸張、渲染和深層次的刻畫，通常按“情緒的長(zhǎng)度”的方式來處理，即以調(diào)動(dòng)鏡頭的感染力所確定的鏡頭長(zhǎng)度。情緒剪接點(diǎn)的確定

6、，全憑編輯人員對(duì)影視處劇情、內(nèi)容、含義的理解，對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)的心理感覺，看不見，也摸不著。情緒剪接點(diǎn)舉例：某部專題片，記者采訪一名罪犯，罪犯談他對(duì)犯罪行為的懺悔和對(duì)家中親人的思念，談話停止時(shí)，恰好到動(dòng)情處。電視編輯特意將畫面作延長(zhǎng)處理，罪犯談話結(jié)束兩秒鐘以后，眼淚奪眶而出，接著便是傷心地抽泣，抽泣后再切出，這樣選擇情緒剪接點(diǎn)，其根據(jù)是人物的動(dòng)作（談話）停止了，但人物的心理活動(dòng)仍然在繼續(xù)，人物情緒仍在延伸，把剪接點(diǎn)選擇在人物情緒的抒發(fā)基本完成之后，可以把人物的心理活動(dòng)展示的淋漓盡致，從而調(diào)動(dòng)觀從的情緒，增強(qiáng)全片的感染力。如果談話

7、就將畫面切出，就不可能完整的表現(xiàn)罪犯自我悔恨的情緒。情緒剪接點(diǎn)不同于動(dòng)作剪接點(diǎn)，它在畫面長(zhǎng)度的取舍上余地很大，不受畫面內(nèi)人物外部動(dòng)作的局限，而以描寫人物內(nèi)心活動(dòng)、渲染情緒、制造氣氛為主。有時(shí)在影視作品中，為了充分表達(dá)人物內(nèi)心情緒，可以通過鏡頭的延伸來達(dá)到這一效果。如專題片《中流砥柱》中同事們?cè)谡劦綄?duì)在非典中逝世的醫(yī)生、護(hù)士的感受時(shí)淚流滿面。剪接時(shí)，可采用前延或后延法。有時(shí)甚至“此時(shí)無聲勝有聲”也是營(yíng)造情緒激蕩或舒展的方法。如《漂泊在紐約街頭》最后一組畫面無任何聲音，就是對(duì)前面罷工斗爭(zhēng)的情緒釋放。3、聲畫結(jié)合的節(jié)奏剪接點(diǎn)節(jié)奏剪輯

8、點(diǎn)使用的鏡頭一般是沒有人物語言的鏡頭，它以事件內(nèi)容發(fā)展進(jìn)程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒、氣氛以及畫面造型特征來靈活處理鏡頭的長(zhǎng)度，選擇與確定剪接點(diǎn)。節(jié)奏剪接點(diǎn)的作用，是運(yùn)用鏡頭的不同長(zhǎng)度，來創(chuàng)造出影響觀眾心理感受的獨(dú)特節(jié)奏：或舒緩自如，或平和穩(wěn)定，或緊張激烈。在電視專題