西方傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾風(fēng)格

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1、西風(fēng)傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾風(fēng)格韓棟張志強(qiáng)代表性的傳統(tǒng)風(fēng)格1.哥特式室內(nèi)裝飾風(fēng)格2.歐洲文藝復(fù)興室內(nèi)裝飾風(fēng)格3.巴洛克室內(nèi)裝飾風(fēng)格4.洛可可室內(nèi)裝飾風(fēng)格5.新古典主義室內(nèi)裝飾風(fēng)格6.維多利亞時期室內(nèi)裝飾風(fēng)格1.哥特式室內(nèi)裝飾風(fēng)格哥特式建筑的總體風(fēng)格特點是:空靈、纖瘦、高聳、尖峭。尖峭的形式，是尖券、尖拱技術(shù)的結(jié)晶；高聳的墻體，則包含著斜撐技術(shù)、扶壁技術(shù)的功績。外觀的基本特征是高而直，其典型構(gòu)圖是一對高聳的尖塔，所有墻體上均由垂直線條統(tǒng)貫，一切造型部位和裝飾細(xì)部都以尖拱、尖券、尖頂為合成要素，哥特式教堂的平面一般為拉丁十字形，但中廳窄而長，瘦而高，陽光從布滿窗欞間的彩色玻璃照射進(jìn)來時，整個教堂的空間便彌漫

2、著迷離與幽幻，教堂仿佛就是天堂。代表：法國的巴黎圣母院，意大利的米蘭大教堂，德國的科隆大教堂都是代表。哥特式風(fēng)格歐洲文藝復(fù)興室內(nèi)裝飾風(fēng)格文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚(yáng)棄了中世紀(jì)時期的哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素。采用古典柱式，幾何圖形再次被稱作為母體廣泛應(yīng)用與室內(nèi)裝飾中。室內(nèi)裝飾開始采用人體雕塑，大型壁畫和線性圖案鍛鐵飾件，同時室內(nèi)家具造型完美比例適度。文藝復(fù)興風(fēng)格洛可可室內(nèi)裝飾風(fēng)格洛可可主要是一種室內(nèi)裝飾風(fēng)格。它是在反對法國古典主義藝術(shù)的邏輯性、易明性、理性的前提下出現(xiàn)的柔媚、細(xì)膩和纖巧

3、的建筑風(fēng)格。它的主要特點是一切圍繞柔媚順和來構(gòu)圖，特別喜愛使用曲線和圓形，盡可能避免方角。在裝飾題材上，常常喜用各種草葉及蚌殼、薔薇和棕櫚。以質(zhì)感溫軟的木材取代過去常常使用的大理石。墻面上不再出現(xiàn)古典程式，而代之以線腳繁復(fù)的鑲板和數(shù)量特多的玻璃鏡面。喜用嬌嫩的色彩，如白色、金色、粉紅色、嫩綠色、淡黃色，盡量避免強(qiáng)烈的對比。洛可可風(fēng)格新古典主義室內(nèi)裝飾風(fēng)格新古典主義的設(shè)計風(fēng)格其實就是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，同時又摒棄了過于復(fù)雜的機(jī)理和裝飾，簡化了線條。一、講究風(fēng)格，在造型設(shè)計時不是仿古，也不是復(fù)古，而是追求神

4、似。二、用現(xiàn)代材料和加工技術(shù)追求傳統(tǒng)樣式的大的輪廓特點。三、對歷史樣式用簡化的手法。四、注重裝飾效果，用室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)品。來增強(qiáng)歷史文脈特色，往往會去照搬古代設(shè)施、家具及陳設(shè)藝術(shù)品來烘托室內(nèi)壞境氣氛。新古典主義風(fēng)格維多利亞時期裝飾風(fēng)格視覺設(shè)計上的矯揉造作，繁瑣裝飾，異國風(fēng)氣占了非常重要的地位。但不可否認(rèn)，維多利亞風(fēng)格帶來的是視覺上的絕對華麗與分割取舍，人類對于自然和裝飾的唯美體現(xiàn)得到了最大化的發(fā)揮，因此，在現(xiàn)代設(shè)計中，它不但沒有消失，更有了新時代的發(fā)展。特點：1.造型龐大，飽滿，裝潢不拘一格。2.從各種復(fù)古風(fēng)格中衍生的母題，比如羅可可渦卷紋、哥特風(fēng)格的尖塔紋、文藝復(fù)興式的絞纏紋等等，常?；煊谩?/p>

5、3.開始使用多種新的工藝技術(shù)制造家具、工藝品，多層版膠合板，電鍍等等。4.裝潢中的走獸、飛禽、花卉果實以寫實風(fēng)格呈現(xiàn)維多利亞時期風(fēng)格