電影《山河故人》賞析

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1、山河只一瞬人事已滄桑——《山河故人》觀影分析2015101208公共管理學(xué)院董鎮(zhèn)多年來對賈樟柯的電影很好奇，不理解為什么可以在國外多次獲獎，不過賈樟柯的電影看得不錯，也看不太懂。這次電影課后，我看了《小武》，這部電影雖然故事情節(jié)很簡單，網(wǎng)友評價為“粗礪”，但這部電影帶給我的一是吸引，雖然故事十分簡單，但畫面十分吸引人，每一幅畫面充滿感情，我沒有一次拖拽，二是真實，影片中的汾陽小城，似乎就是我幼年的家鄉(xiāng)，那時人就是那個樣子，車站、臺球廳、錄像廳，雖然汾陽與我家鄉(xiāng)相距甚遠(yuǎn)，我年紀(jì)小，對那個年代并沒有深刻的體會，但一個時代的風(fēng)貌盡在《

2、小武》這部影片中。從此我開始更加關(guān)注賈樟柯的電影，所以這次我選擇《山河故人》作為期末作業(yè)。我最近聽《蔣勛細(xì)講紅樓夢》，更明白了曹雪芹在創(chuàng)作中付出的心血，更理解了電影導(dǎo)演與小說作家的相同與不同。二者都要在有限篇幅內(nèi)盡可能展現(xiàn)內(nèi)容，所以在一些情節(jié)的安排、場面的描寫上一定會刻意而為，而不會像我先前認(rèn)知那樣，作者也沒想那么多，而是信馬由韁寫到這里的，當(dāng)然有作品這樣，但曹雪芹與賈樟柯不是。而電影的時長限制更大，要求更多，畫面更要有效率，電影更需要一些意味深長的畫面，既要表現(xiàn)出故事，又要傳達(dá)出導(dǎo)演的意圖。《山河故人》相比《小武》，使用了很多

3、大家都認(rèn)可都熟悉、明確指向更強的符號。一、電影架構(gòu)8電影采用三段式的架構(gòu)，分別使用了三種畫面比例，從1.33:1到1.85:1再到2.35:1，通過數(shù)碼技術(shù)媒介的演進(jìn)呼應(yīng)時代的發(fā)展變化，電影院可能觀影效果不同，給觀眾不同的暗示、不同的時代感，看4:3比例畫面時，就可以感受到這就是記錄90年代。1999年的中國人是幸福的，也是苦惱的。煤價低迷，煤老板撐不住了，晉生買了煤礦，從此煤價高企，一步步走向煤老板的爆發(fā)之路。文峰塔上從來沒有生紫氣，影片從來沒有給高塔頂部留下構(gòu)圖空間，中國人依然邁步走向新世紀(jì)，迎來快速發(fā)展的十年，迎來很多人暴

4、富的時代?？鄲赖闹袊?，正如影片中徘徊在三角關(guān)系的中沈濤，對女兒婚事無奈的父親，面對無助命運的梁子，晉生買槍買雷管，新買的汽車撞上河邊的柱石，關(guān)刀少年從沈濤的視野中，淡定從容緩緩走過。2014年的中國人迷茫了，苦惱了。2014年這一段剛開始，是很多老頭合影，萬萬沒想到其中竟有梁子，梁子在人群中，是那樣和諧，與這些人融為一體。合影結(jié)束，梁子卻徘徊不肯離去，拉長的身影，寂寞無助。集體生活后，不知所歸，是極其痛苦的。要么沒有家庭生活，要么對家庭生活極其不滿，對生活沒有期待，一個場景展現(xiàn)出梁子的迷茫。同樣是煤價低迷，梁子打工15年，患了

5、肺癌或是塵肺，無力支付醫(yī)療費，家中妻弱子幼，沈濤夫妻離異，老父病亡，母子天各一方，兒子越來越陌生，是留在自己身邊還是由晉生帶出國，晉生在國內(nèi)的生意8越做越大，從汾陽到上海，從煤炭到金融，越來越危險，移民出國成為了必選。關(guān)刀少年更加魁梧，走過了梁子所在的邯鄲。2025年的中國人，有了自由，有了槍，卻沒有了敵人。異國他鄉(xiāng)父子，不僅語言上交流不便，而且心靈沖突激烈。出國十年的晉生，依然是中國老頭樣、堅持中國老頭樣。沒有本事留在家鄉(xiāng)的沈濤，在文峰塔下，在漫天的雪花里，再次回想起年少時的節(jié)奏，跳起了舞蹈。二、山河場景分析“山河”指不變的自

6、然，“故人”就是老朋友，影片要講的就是快速發(fā)展的社會里人的情感怎么被影響。中文里講山河不變，故人易變，人生若只如初見，何見秋風(fēng)悲畫扇。英文片名為MountainsMayDepart，直譯似乎是山川也許會離別，從這，我有了新視角看這部影片，人情不會變，人與人之間的復(fù)雜關(guān)系不會變。影片中山河場景有三處：第一處是沈濤、梁子、晉生三人開著新車來到黃河第九彎游玩。蒼涼的荒山、解凍的大河，綿延的浮冰，各懷心事的三個年輕男女。煙花亮起，鏡頭拉遠(yuǎn)，三人呈三角關(guān)系站在河灘邊上，梁子靠近河水，沈濤在畫面前部，晉生在畫面后部，既回答了前情談到代數(shù)問題

7、還是三角問題，也暗示了三人之間正式進(jìn)入三角關(guān)系。后來晉生直接去找梁子，逼梁子離開。晉生與梁子矛8盾迭起，而后分別追求沈濤，逼迫其做出選擇。三人均仰頭看煙花，面對解凍的大河，不遠(yuǎn)處的高山，明亮的煙火，滿懷憧憬。煙花結(jié)束，跳躍的沈濤，看向了晉生，梁子低下了頭。使用遠(yuǎn)景畫面，既展現(xiàn)了三人關(guān)系，又展現(xiàn)了人在自然、在山河面前是如此的渺小而又如此復(fù)雜，完成了影片中第一次山河與故人的展現(xiàn)。第二處是晉生與沈濤來到黃河邊，沈濤看到車內(nèi)有雷管。沈濤親手點燃雷管，在黃河邊爆炸，意為沈濤處理好梁子與晉生之間的矛盾，伴隨巨大的爆炸水幕，覆蓋了梁子曾經(jīng)站立

8、的黃河岸邊，預(yù)示梁子從生活中消失。鏡頭拉遠(yuǎn)，黃河邊只有二人在。遠(yuǎn)處依舊是高山、大河、浮冰，故人卻變了。但濤濤的大河，是不是也向大山告別。不變的濤濤河水，奔流不止。第三處沈濤與兒子在黃河邊對話，山河很朦朧，不清晰。而后，畫面切換到河冰爆炸。沈濤說：“每個人只能走一