影視美術(shù)賞析論文

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1、從《我的父親母親》談影視美術(shù)通過一個學(xué)期的學(xué)習(xí)對影視美術(shù)有了更新的認(rèn)識,選課時候本著好奇和好玩的心態(tài)，但是初次上課就被它深深吸引，進(jìn)入一個全新的世界，學(xué)習(xí)到新知識的樂趣令人興奮不已，漸漸深入漸漸了解理解，時間飛快漸漸到了學(xué)期末，依依不舍，就這樣結(jié)束，就學(xué)習(xí)的知識總結(jié)論述如下。鏡頭是電影的基本語言，而鏡頭就是一幅一幅會動的畫面，而這一組一組的畫面就是我所理解的廣義上的影視美術(shù)。今天我就從我所理解的影視美術(shù)，來說一說張藝謀的電影《我的父親母親》里面的影視美術(shù)。從整體上來講，整個電影的色彩可以分為兩部分。一部分是電影的現(xiàn)實部分，是黑

2、口的；?部分是影片的回憶部分，是彩色的。張藝謀先生之所以這樣給觀眾展示，是想給觀眾一個心理的對比，強調(diào)那份樸實的,平凡的愛情回憶才是張先生要給我展示的，讓我們在現(xiàn)在煩亂快節(jié)奏的生活中去感受那種童話般的鄉(xiāng)土鄉(xiāng)風(fēng)的愛情故事。是影視美術(shù)的力量，叫你回歸自然體驗一把童話般的樸實的鄉(xiāng)村愛情，叫我們在現(xiàn)實生活中看清了自己，叫人深思…..路在影片中的美術(shù)含義。一幅畫，不會說話，卻叫人聽見了，它已經(jīng)說的話，在這個樸實的影片中的路，無數(shù)次的在告訴我們父親母親那份純純的愛情。影片以路開始，彎彎延延的路，以無聲來告訴你父親母親一路走來的那份純情。路

3、的美術(shù)，一幅純純的畫面，藝術(shù)在告訴你母親為什么那么執(zhí)著——無論怎么一定要把父親的遺體抬回來，是愛情，是那份純純的帶有鄉(xiāng)土味的愛情!之后，路的畫面在影片中不斷的出現(xiàn)。轉(zhuǎn)到彩色的記憶，一條通往村子的路，彎彎延延，馬車載著父親出現(xiàn)在路上，來到這個村子，路的這頭是母親等村民的等待，母親第一次見到父親事在這一條路上，沒有語言的解釋，但是你也明白心中，這條路在影片中的美術(shù)含義此吋是開始。學(xué)校建好開課后的一天，父親帶孩子在路上玩，母親為了能多看見父親，為了能跟父親說上一句話，在那條路”的回憶里，年輕吋候的“父親”，身穿著中山裝，一個“窩蓋”

4、型的發(fā)型，所以，“父上幾番周折的跟隨，路在這一段的美術(shù)含義無疑是對自由愛情追逐的開始。提到追逐愛情，我想那一幕式你我都無法忘懷的，父親因文化革命的事走了，母親在這條路上想追到父親,讓他吃自己包的蘑菇餃子，母親狂奔出門，?路追逐,眼看近了近了，又遠(yuǎn)啦，走小道，近了又遠(yuǎn)啦，努力跑，結(jié)果摔了，在這條路上，沒了餃子，也沒有人，路是遠(yuǎn)的，一撥一撥的，這路景在影片里出現(xiàn)出現(xiàn)在消失，是母親的渴望也是母親的失望，路在這里的美術(shù)含義是過程，是母親對愛追求的過程。1父親走了，母親等待父親，期望父親回來依舊是在那條路上，母親日復(fù)一日的等，路在這里的

5、美術(shù)含義,是對愛情的不棄，更是母親倔強的執(zhí)著。終于父親回來了，路的這頭母親等待終于有了結(jié)果，父親不在走了，路到此時，影片美術(shù)的的含義是以后兩個人在一起的40年的生活，影片沒有跟你說這40年是怎么過的，可是路隱喻了這段幸福的人生路?；氐浆F(xiàn)實，黑白的現(xiàn)實，我（孫紅雷飾）終于明白了母親的倔強，明白了母親的執(zhí)著，“我”同意了把父親抬回來，?條路，父親被抬回來，是雪天也是人情,父親的學(xué)生有來送的，村民也來抬父親，一條路，一組畫面，是影視美術(shù)，在詮釋父親與母親之間的那份平凡而偉大的愛情，更是一種人間奉獻(xiàn)與愛的師生情、鄉(xiāng)土情。影片中的人物造

6、型美術(shù)。在年邁的“母親親”的憨笑,是那么的純樸善良，這個典型的造型，在當(dāng)吋是很吋髦的，也是當(dāng)時知識分子的象征。年輕時候的“母親”，是一個美麗動人的姑娘，扎著兩小辮子，身穿紅色的花棉大衣和花棉褲子，特別在跑起來的時候，是那么的笨拙，有一種笨拙的美，這是一個典型的鄉(xiāng)村女孩的形象，是那么的純真。主人公的造型，直觀的告訴你這是個鄉(xiāng)村的故事，不是什么城市的事，不是城市的人，影視的美術(shù)告訴你什么地區(qū)故事，另外,看看那個裝扮不難發(fā)現(xiàn)這個故事發(fā)生在中的什么時代，肯定不是什么古代，也不是古代，至少告訴你是那個有中山裝的吋代。影視美術(shù)就是這樣，以

7、無聲告訴你故事的人物的背景或者人物的特性等。影片中人物招娣兒與景的美術(shù)。母親穿上新棉襖去看父親的到來，鏡頭由遠(yuǎn)到近，一次一次的看，父親母親，全景、中景、近景，叫我們真切的看到了母親的心里，渴望看清父親，靜靜的景別，讓你感受了那份愛情的寧靜，影視美術(shù)在讓你理解影片，感受人物內(nèi)心，洞察故事的真意。為了能聽見他教書的聲音每天在村里的前井打水。在金黃色的后景和褐色的彎路前出現(xiàn)招娣兒純真美麗的臉，人物溶于畫中，這段戲沒有運用任何搖的鏡頭，都是固定畫面，招娣兒的畫面，先生教書的那所學(xué)堂,每一幅畫面都是那樣的美，影視美術(shù)用無聲的語言告訴我們

8、招娣兒那份對先牛純純的愛。用漂亮的青花瓷碗裝好吃的擺在第一個位置上。這個細(xì)節(jié)里特寫了青花瓷碗的位置，招娣兒遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著，一個遠(yuǎn)景，中景，用影視的美術(shù)在詮釋著這個招娣那份真誠的質(zhì)樸的等待?？桃獾脑谒麜?jīng)過的路上等。等待先生的出現(xiàn)，金色的畫面，一切都是那樣的唯美，招娣兒隨著先生的移