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《色彩平面性的研究》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、色彩的平面性研究曲樂樂青島科技大學(xué)美術(shù)學(xué)院摘要色彩是油畫風(fēng)景中不對或缺的表現(xiàn)形式，繪畫中的常見的寫實(shí)色彩能夠真實(shí)的表現(xiàn)人們視野所看到的各種物體，還能使創(chuàng)作者在創(chuàng)作中真實(shí)的體現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)在情感，是創(chuàng)作者情感的載體。而平面性色彩與寫實(shí)色彩不同，它不追求明暗的對比，不追求色彩的固有性，復(fù)雜性，更不追求對事物再現(xiàn)的模仿，它追求的是藝術(shù)家精神層面的需求，是藝術(shù)家拋開其基本規(guī)律，主觀的一種表現(xiàn)形式，重視創(chuàng)作者口身想要表現(xiàn)的靈感。赤橙黃綠青藍(lán)紫,繽紛的色彩，構(gòu)成了平面的用色風(fēng)格，形成其獨(dú)特的設(shè)計(jì)意彖。色彩能夠表現(xiàn)感情，己是不用辯駁的事實(shí)。在符號的引導(dǎo)下,機(jī)體總會通過聯(lián)想、
2、比喻、象征等各種方式，自覺或不自覺地隨著色彩的變化而引起情感的波動。阿恩海姆說，“色彩的表現(xiàn)作用太直接，口發(fā)性太強(qiáng)，以至于不可能把它歸結(jié)為認(rèn)識的產(chǎn)物”。色彩除了作為一種審美對象被反映到機(jī)體的審美感受上，它口身還附帶了一種表現(xiàn)力度上的情感力量。rti物質(zhì)喚起和撫養(yǎng)并被心靈再造,色彩能夠傳達(dá)每一事物的本質(zhì)，同時配合強(qiáng)烈的激情。平面設(shè)計(jì)，在某種程度上也是色彩的設(shè)計(jì)，色彩表現(xiàn)的恰當(dāng)與否直接關(guān)系到作品信息的有效傳達(dá)。一些不遵守色彩表現(xiàn)的規(guī)律，不考慮色彩語義傳達(dá)的宗教、文化、審美等可能涉及各種心理感受問題的作品，甚至對能會造成一些意想不到的后果。色彩作為一種語言，也像人
3、類用于表達(dá)和交流的話語一樣，是經(jīng)過漫長的歷史發(fā)展過程，積淀了不同國家、不同民族、不同文化、不同宗教等各方面的內(nèi)容，而形成的一種約定俗成的觀念的整合。如果說話語是用聲音來傳達(dá)的符號，色彩就是用視覺來傳遞的語言，甚至相對于話語而言，它更直觀、更主動、更有效地溝通了.人們色彩認(rèn)知的刷新是藝術(shù)家利用改變物體本身的內(nèi)部結(jié)構(gòu)來平衡畫面效果的手段來達(dá)到創(chuàng)作的目的。藝術(shù)家對平面性色彩的研究與探索并不會rh于平面性色彩從原始的模仿到裝飾味的體現(xiàn)再升華到感性的表達(dá)而放棄，正是因?yàn)樗囆g(shù)家這種為了追求表現(xiàn)而學(xué)習(xí)以往的規(guī)則，然后解放，最后創(chuàng)造出新的的態(tài)度，給更多藝術(shù)追求者創(chuàng)造了一個豐
4、富的、多向性的藝術(shù)空間。本論文主要是通過對色彩平面性的定義及理論、色彩平面性的發(fā)展歷程、色彩平面性在繪畫屮的表達(dá)方式、色彩平面性的運(yùn)用、色彩平面性對當(dāng)代油畫的彫響及價值五個方而的探索來對色彩的平面性進(jìn)行研究，最后就是自己作品中對于色彩的借鑒。并在會在每個作品中進(jìn)行分析平血性色彩的具體體現(xiàn)，主要是表現(xiàn)在對空間感的弱化，裝飾性的追求和對意象的追求。平面性色彩也有著傳承性、歷史性、文化性，同時它也能形象的體現(xiàn)每個創(chuàng)作藝術(shù)家的個性，能使創(chuàng)作者在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中找到自我，探索自己的風(fēng)格。緒論一、色彩平面性的定義及理論二、色彩平面性的發(fā)展歷程2.1記憶再現(xiàn)的模仿2.2追求
5、寫實(shí)2.3追求主觀的平面化色彩2.4極致時期三、色彩平面性在繪畫中的表達(dá)方式3.1色彩與外輪廓3.2色塊的簡化3.3色彩的概括3.4色彩表達(dá)的筆法四、色彩平血性的運(yùn)用4」色調(diào)構(gòu)成的和諧性4.2色塊組合的均衡性4.3畫而色彩的情感表現(xiàn)五、色彩平面性對當(dāng)代油畫的影響及價值5」油畫中作品中色彩平面性的探究5.2色彩平面性的現(xiàn)實(shí)意義六、本人創(chuàng)作時對平面性色彩的運(yùn)用七、結(jié)語色彩是繪畫中最為直接、基本的一種表現(xiàn)語言，它能給人最基本的視覺感受，能夠讓欣賞者的情感和創(chuàng)作者的情感產(chǎn)生共鳴。隨著繪畫藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新，藝術(shù)家越來越注重主觀性色彩的表現(xiàn)，主觀性色彩的表現(xiàn)能更加突出的
6、體現(xiàn)出創(chuàng)作者的個性化，表現(xiàn)出藝術(shù)者的特殊情感。在繪畫創(chuàng)作小，一幅作品的好壞往往更傾向主觀色彩的建構(gòu)，而不是局限于客觀色彩。在理論上，格林伯格在《現(xiàn)代主義》這本書中的觀點(diǎn)是平面性是現(xiàn)代主義繪畫的本質(zhì)，平面性的色彩一般聯(lián)系在一起的是色塊、形式等因素。現(xiàn)代主義的藝術(shù)家們都把平平的表面、外框的奇形異狀和顏料的特性當(dāng)做是枳極的因素毫無保留的在畫面上表現(xiàn)出來，他反對色彩的表現(xiàn)是受環(huán)境色和固有色的影響，認(rèn)為藝術(shù)家們應(yīng)該在過去的經(jīng)驗(yàn)屮建議起新的繪畫藝術(shù)觀念，并且對色彩要有一個全新的肯定在表現(xiàn)和轉(zhuǎn)變方式方面。20世紀(jì)初，康定斯基的繪畫理論形成，在《藝術(shù)中的精神》中解釋了顏色，
7、形狀和心靈的情感上的關(guān)系，對創(chuàng)作中色彩的運(yùn)用上進(jìn)行了描述。在《藝術(shù)與視知覺》這本書中，魯?shù)婪?阿恩海姆対色彩引起的心理和生理上影響進(jìn)行了闡述，并對事物的顏色和固有的形狀，冷暖色的運(yùn)用和色彩的表現(xiàn)性以及色彩畫面的平衡性進(jìn)行了探索和研究。另外在《感性論》中巖城見一認(rèn)為藝術(shù)家們無論是平血性的表現(xiàn)還是遠(yuǎn)近空I'可感的表現(xiàn)都是表達(dá)自身主觀情感，使命感的一種表現(xiàn)形式。在另一種藝術(shù)實(shí)踐的方面，有很多不同風(fēng)格的畫家都對平面性色彩進(jìn)行了實(shí)踐，使平面性的色彩得到了一定的發(fā)展，并且冋到了藝術(shù)家的視野，位藝術(shù)家創(chuàng)造了新的色彩語言的的表現(xiàn)方式。進(jìn)入21世紀(jì)后，我國許多藝術(shù)家利用外來文
8、化與本土藝術(shù)形式相結(jié)合，加上自己運(yùn)用特殊的手法表達(dá)自
