淺析高啟樂府詩特色及影響

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1、淺析高啟樂府詩特色及影響摘要：高啟的樂府詩，題材廣泛、藝術特色鮮明。個人精神世界、女性情感體驗、百姓日常生活等各方面內(nèi)容無不入詩。在創(chuàng)作屮高啟善于化用唐人詩句、塑造鮮明人物形象，語言整體上呈現(xiàn)出典雅平正的特點。在創(chuàng)作理念上，高啟提倡應格、意、趣并重而呈現(xiàn)出不同于楊維禎、劉基的獨特之處。同時，在對明代復古創(chuàng)作的縱向梳理中，窺見出高啟樂府詩對于后世樂府創(chuàng)作的榜樣意義及深遠影響。關鍵詞：咼啟；％府詩；特色；影響高啟的樂府詩題材廣泛，思婦閨怨、戰(zhàn)爭徭役、言志抒懷、閑情奇趣無不涉獵。但統(tǒng)觀其全部樂府創(chuàng)作，對于個人精神世界的描寫、女性情感世

2、界的關注以及百姓平凡生活的描寫成為其創(chuàng)作主題中突出的三個部分。其中值得一提的是其對于個人精神世界的書寫。有對于人世滄桑、繁華易逝的感嘆，有不慕富貴、恬淡自處的態(tài)度,也有懷才不遇、知己難求的無奈。相比于歷代文人都有同感的知己難求、懷才不遇，更值得一提的是高啟對于人世滄桑的強烈體驗，以及由此產(chǎn)生的退而自守的處世態(tài)度，體現(xiàn)了那個時代對于詩人創(chuàng)作的影響。高啟生活在元末明初戰(zhàn)亂頻繁的年代，動蕩的社會環(huán)境使高啟產(chǎn)生了，福禍難料，人世滄桑的感嘆。從而堅定了他淡泊自守的處世態(tài)度。據(jù)《青邱詩集注?高啟年譜》記載：“至正二十三年（夏主明玉珍天統(tǒng)元年

3、，吳王張士誠元年，1363年）七月漢主（陳）友諒圍洪都，明祖帥諸將討之，大戰(zhàn)于潘陽湖，友諒敗死，子理立?！蓖侵琳辏腥朔Q王而立，有人戰(zhàn)敗而亡。因為漢主陳友諒的死，帶來的不僅是各種割據(jù)勢力的重新排序，更有一朝臣子榮辱沉浮的命運轉(zhuǎn)折。雖然高啟長期隱居于青丘，但從至正十二年（1352）高啟十七歲起，到至正二十八年（洪武元年，1368）高啟三十三歲止，一直發(fā)生在江蘇、浙江、江西、安徽、湖北等省的戰(zhàn)爭必然會對生活在江蘇蘇州的高啟造成影響，同時將這種影響反映在高啟的詩歌創(chuàng)作之中。如《行路難三首?其一》“君不見盤中鯉,暫失風濤登俎幾

4、。君不見枝上蜩，才出糞壤凌云霄。推移變化詛可測，勿謂明日同今朝?！弊蛉者€是鯉魚有水，左右逢源，也許今天就命喪俎兒，成了盤中美味。剛剛脫繭的蜩蟲，轉(zhuǎn)眼間就飛上高枝,變得不可一世。人世間的變化就像昨日今朝的鯉魚，或者是朝夕間的蜩蟲，禍福不定，變化難測。“杯酒朝歡，才刃夕加。恩仇反覆間，楚漢生一家，鉤弋死云陽?！保ā缎新冯y?其二》）朝野上的變數(shù),人際間的恩仇也在朝夕反覆之間，難以預料。生生死死猶如一場游戲，只一線之隔。這種瞬息間的變化在元末戰(zhàn)爭動蕩的背景下變得可能。目睹種種命運沉浮，高啟產(chǎn)生了人世艱難的感嘆，看到了權力富貴背后的險惡，

5、高啟更加堅定了淡泊隱居的自處原則。高啟的樂府詩體現(xiàn)了詩人對于吋代的獨特感受，表達了詩人對于世事的獨特體會和理解。在藝術特色上，高啟善于化用唐人詩句，塑造鮮明形象，語言整體呈現(xiàn)出典雅平正的特點。高啟的樂府詩中，有大量詩句源于對唐人詩句的巧妙化用。稱其為巧妙一則是因為，化用后的詩句無論在文意，還是風格上都與高啟所作之題，相當契合，毫無牽強之感；二是高啟的化用是領會了唐詩原句精神后的模仿，而并非拘泥于字句的照搬。如《薊門行》：行行光祿塞，望望單于臺。天寒水草盡,萬里孤軍來。中國多荒土，窮邊何用開。其中“中國多荒土，窮邊何用開”來源于杜

6、甫《前出塞》的“君已富土境，開邊一何多”“中國”兩句在高啟的《薊門行》中起到了卒章顯志的作用。前四句或?qū)懢盎驍⑹?，為最后的題旨句渲染出蒼茫的氛圍。高啟對于戰(zhàn)爭目的的質(zhì)疑被置于廣大的時空背景中，而具有了一種歷史之嘆的宏大意境。高啟《薊門行》的最后兩句與杜詩在精神內(nèi)涵上有異曲同工之妙，用于自己的創(chuàng)作之中，乂恰到好處。同吋，高啟的樂府詩也成功地塑造了一系列鮮明的人物形象。稱其為鮮明，不僅僅是有貼切洗練的外貌形象描寫，更重要的是，人物的性格特征，心理狀態(tài)得到了牛動的體現(xiàn)。人物的整體感躍然而出，使讀者如見其人、如聞其聲。寫少女則情竇初開、

7、嬌美羞怯，寫少年則風華正茂、豪氣干云，寫思婦則哀婉幽怨、情深意切，寫老者則歷盡滄桑、感慨萬千。如《江南思》屮，作者采用代言體的形式以“妾”為主語，塑造了一個容貌嬌美、情竇初開的少女形象。一句“貌豈慚明鏡”雖然沒有焦仲卿妻“指如削蔥根，口如含朱丹”的細致描寫，但從照過世間絕美之物的明鏡也自嘆不如這一側面入手，寫出少女姣好的容貌，可謂是傳神之筆。繼而i幅少女獨唱采蓮之曲，輕搖小舟，蕩于荷塘之上的畫而展現(xiàn)在讀者眼前。一個無憂快樂的少女躍出紙面，使讀者如見其人。偶遇貴游郎吋，一句“花淺不堪藏”道出了少女驚喜又羞怯的可愛情態(tài)。整首詩生動的

8、刻畫出了一個美麗活潑、情竇初開的少女形象，真切的傳遞出少男少女間悸動、害羞的可愛情狀，表現(xiàn)了一種生活的閑情真趣。在語言的整體風格上，高啟的樂府詩呈現(xiàn)出典雅平正的特點。楊慎在《升庵詩話》卷七中就引用了唐元薦評語曰：“洪武初，高季迪，袁可潛一變元風，首開大雅，卓乎冠