剖析馮延巳的詞藝術(shù)手法

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1、剖析馮延巳的詞藝術(shù)手法馮延巳是將傳統(tǒng)詩(shī)歌中的比興手法成功地移植到詞中的第一人，“在詞創(chuàng)作中大量運(yùn)用比興寄托的手法并取重大成就的詞人，馮延巳是第一個(gè)，在《陽(yáng)春集》中，明顯運(yùn)用比興寄托手法的詞就有50多首”。[1]王鵬運(yùn)《半塘丁稿鷲翁集》說(shuō)：“馮正中《鵲踏枝》十四闕，郁伊倘恍，義兼比興”。本文對(duì)馮延巳詞的比興手法進(jìn)行了探折，覺(jué)其興寄是有所特點(diǎn)的，下面就從三個(gè)方面來(lái)論述其藝術(shù)手法。一是今昔情境的對(duì)比。馮詞屮馮延巳用了大量的對(duì)比，來(lái)抒發(fā)自己的感情。“咫尺人千里，猶憶笙歌昨夜歡”（《拋球樂(lè)》），將現(xiàn)今的離別與昨夜宴飲時(shí)的歡聚對(duì)比，猶顯相思Z苦情?！罢殃?yáng)記得神仙侶，獨(dú)自承恩。水殿燈昏，羅幕輕寒夜止春。如

2、今別館添蕭索，滿面啼痕。舊約猶存，忍把金環(huán)與別人馮詞透過(guò)這種今是昨非的対比，反映人世滄桑的變幻，其情在悲喜屮轉(zhuǎn)換，一波三折，昨昔今日，自是天壤之別，昨日的三千寵愛(ài)于一身的榮耀，更顯出今日之凄涼?！盎ㄇ笆s游春侶，獨(dú)自尋芳。滿目悲涼,縱有笙歌亦斷腸。林間戲蝶帝間燕，各口雙雙。忍更思量，綠樹青苔半夕陽(yáng)。”恰逢游春的大好時(shí)光，與愛(ài)侶游春本是人生喜事，主人公卻因“花前失卻游春侶”而“獨(dú)自尋芳”。雙雙對(duì)對(duì)之情侶若是恰逢雙雙燕蝶，必是溫馨愜意之喜事，而今卻被“獨(dú)自尋芳”的卞人公瞧見(jiàn)，只能與自己的孑然一身形成鮮明的對(duì)比，增加主人公獨(dú)自游春的失落感和孤獨(dú)感。“笙歌放散人歸去，獨(dú)宿紅樓，月上云收，一半珠簾掛玉

3、鉤。起來(lái)點(diǎn)檢經(jīng)山地,處處新愁。憑仗?hào)|流，將取離心過(guò)橘州?！埃ā恫缮Ｗ印贰埃┘t樓”是華美居所的泛稱，乃紈給子弟出沒(méi)的游樂(lè)場(chǎng)所，本是個(gè)旖旎多情的去處，然而如今“獨(dú)宿紅樓”，一個(gè)“獨(dú)”字，分明是以樂(lè)寫哀，況乂值“笙歌放散人歸去”，一場(chǎng)熱鬧的歡宴剛剛散去之時(shí)，乍冷還熱的情境反差反映了獨(dú)宿者情緒的反差與轉(zhuǎn)化。二是以樂(lè)寫哀，更顯其哀馮詞中大量地運(yùn)用了“獨(dú)”與“笙歌”這兩個(gè)獨(dú)特的意象，笙歌”給人的感覺(jué)是歡兀的，活躍的，與“獨(dú)”結(jié)在一起，反而愈顯其孤獨(dú)?！白蛞贵细枞菀咨?，酒醒添得愁無(wú)眠?！保ā儿o踏枝》）“笙歌”之后卻更添憂愁，致使“無(wú)眠”。所謂“借酒消愁愁更愁”，如此這般，只能更添無(wú)限的哀愁。它的前三句“梅

4、落繁枝千力?片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，“猶自多情”四個(gè)字給千萬(wàn)片梅花注入了生命力，呈現(xiàn)給我們的是一幅凄涼動(dòng)人的圖景。而笙歌易散，也正如這片片梅花易落。馮延巳以景襯情，令人不難覺(jué)察到他對(duì)感情的執(zhí)著，以及由此滋生出的對(duì)人事滄桑的傷感和他內(nèi)心的孤獨(dú)?！蔼?dú)立花前，更聽(tīng)笙歌滿畫船?！保ā恫缮Ｗ印罚┻@兩句形成了強(qiáng)烈的反差。滿船的笙歌訴諸于人的感官，強(qiáng)化了“獨(dú)立花前”的孤寂憂愁的內(nèi)心情緒，達(dá)到“以樂(lè)景寫哀，更顯其哀”的藝術(shù)效果?！熬屏T歌余興未闌，小橋流水共盤桓。波搖梅蕊當(dāng)心白，風(fēng)入羅衣貼體寒。且莫思?xì)w去，須盡笙歌此夕歡?！痹撛~發(fā)端兩句展現(xiàn)了相反相成的兩種意境，“酒罷歌余”，這是熱鬧歡欣的場(chǎng)面，卻又繼之以

5、“興未闌”三字，“興未闌”者，意興未盡也。于是另找個(gè)“小橋流水”的去處?！靶蛄魉笔呛蔚壤渎淦ъo的去處，“酒罷歌余”與“小橋流水”，這一熱一冷折射出詞人既耽于安樂(lè)又力圖擺脫，并為此苦苦掙扎的矛盾復(fù)雜心理。“盤桓”者，徘徊不進(jìn)之意。詞人特別留戀于盛宴之后的如此落寞、凄清的境界，不難看出其內(nèi)心的落寞與苦悶。而末句的“且莫思?xì)w去，須盡笙歌此夕歡”，正是在這種孤寂難耐之際，不得不做出的痛苦抉擇?！扒夷薄绊毐M”表現(xiàn)出不舍筵席散去,因?yàn)?，不想再一次感受人去樓空的凄涼滋味?！稇浗稀分械摹叭朔秋L(fēng)月長(zhǎng)依IH,破鏡塵箏，一夢(mèng)經(jīng)年瘦。今宵簾幕脳花陰，空余枕淚獨(dú)傷心。”“多情自古傷離別”是傳統(tǒng)詞作的一大中心主

6、題，美好的愛(ài)情在因離別或拋棄而失去時(shí)，詞人不能不用筆去懷念它、回味它，由此構(gòu)成了具有傳統(tǒng)意味的悲劇美，情事已過(guò)，只?？樟粲嗪薜目畤@。三是層層遞進(jìn)的抒情手法?！笆闱榭梢哉f(shuō)是詩(shī)歌的最本質(zhì)特征。但詩(shī)詞有別，詞更善于表現(xiàn)一種更深細(xì)、更柔化的感情，更善于抒發(fā)主體的獨(dú)特感受，更善于傳達(dá)心靈的細(xì)微顫動(dòng)?！薄?】葉嘉瑩先生論馮詞時(shí)提到了馮詞的“感發(fā)”力量。有的人寫的哀愁是短暫的、片刻之間的，是由某一件事情引起的哀愁，有的人寫的哀愁是由他內(nèi)心所涌現(xiàn)的長(zhǎng)存永在的悵惘哀傷。馮延巳寫的詞感情是逐步深入，滲透靈魂。“幾日行云何處去？忘卻歸來(lái)，不道春將暮。百草千花寒食路。香車系在誰(shuí)家路？淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)，雙燕來(lái)時(shí)，陌上相

7、逢否？繚亂春愁如柳絮。悠悠夢(mèng)里無(wú)尋處?！边@首詞表面寫女子對(duì)丈夫在外尋花問(wèn)柳，冶游不歸的不滿及由此觸發(fā)的愁苦。上闋前三句以“行云”喻指在外的男了，責(zé)怪他時(shí)至暮春卻不思?xì)w。后兩句則由吩望、牽掛轉(zhuǎn)為懷疑、怨恨。下闋前三句,以雙燕反襯主人公的“獨(dú)語(yǔ)”，又寄問(wèn)于燕來(lái)打聽(tīng)對(duì)方的情況，其癡情苦意。末二句觸景生情，以飄飛的柳絮比擬紊亂的心緒，即形容貼切，又以夢(mèng)里尋夫無(wú)果來(lái)展示女子的愁情。層層遞進(jìn)，直抵人心，讓人容易產(chǎn)生共鳴。