電影的發(fā)明目的

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1、電影的發(fā)明目的電影的發(fā)明是為了紀(jì)錄和還原活動影像，而不是紀(jì)錄文字。可是我們的眼睛是怎么看的呢??幾百年來，各個(gè)時(shí)代的科學(xué)家們做了大量的實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)人的眼睛并不是象我們一般認(rèn)為的那樣，就是簡單地看見什么，外界是什么樣，我們就看見什么樣。人的視覺是受心理影響的。????????我們現(xiàn)在來看幾個(gè)實(shí)驗(yàn)。?????你看左圖中的大象有幾條腿？這副圖說明你的眼睛受了生活經(jīng)驗(yàn)的欺騙，另外你發(fā)現(xiàn)你的眼睛的視點(diǎn)在移動。?????數(shù)數(shù)右圖中有幾個(gè)黑點(diǎn)？當(dāng)你的眼睛離開那個(gè)白點(diǎn)時(shí)，就出現(xiàn)白的負(fù)象，即黑。當(dāng)你重新把視點(diǎn)集中在原來的白點(diǎn)上時(shí)，它又變成白色的

2、了。因此，當(dāng)你的眼睛不斷地在移動的時(shí)候，那些黑白點(diǎn)?(正負(fù)像)?也就在不斷地變化。???????左圖是法國的漫畫家希爾的作品，題目叫“我的妻子和我的丈母娘”，這和看者的視點(diǎn)有關(guān)，妻子和丈母娘是隨著你的眼睛的視點(diǎn)中心的變化而出現(xiàn)的。如果把眼睛的焦點(diǎn)往左移，你很明顯地就會看到妻子，如果把焦點(diǎn)往右移，稍靠中央，你就會看到妻子后側(cè)面的下巴變成了丈母娘的大鼻子，妻子的耳朵變成丈母娘的右眼，妻子脖子上的項(xiàng)鏈變成丈母娘的嘴，妻子露出來的胸脯是丈母娘的下巴。這是靜態(tài)的幻覺，與繪畫有極大的關(guān)系。在速寫中的斷線，就明顯的是這種幻覺效果。????

3、????你看右邊這幾個(gè)圖像是平面的還是立體的？或者是朝著哪個(gè)方向擺的。????左邊的圖叫曖昧的三股義，乍一看是三股義，定睛看不知是什么東西，現(xiàn)實(shí)里沒有這種東西，這是那位畫家在和你的視覺感知經(jīng)驗(yàn)做游戲。這是一種心理效應(yīng)。你的眼睛和你記憶中的視覺感知經(jīng)驗(yàn)發(fā)生了沖突。這是靜態(tài)幻覺。那些心理學(xué)沒有研究透的西方電影理論家往往傾向于把西方繪畫的透視看成是一種需要學(xué)習(xí)的成規(guī)（因?yàn)闁|方繪畫的成規(guī)很重）。于是他們就把許多幻覺，比如這個(gè)曖昧的三股義說成是“受過西方透視學(xué)編碼的人就會產(chǎn)生一種立體三股義的幻覺”。問題的嚴(yán)重性還不僅限于此，西方有些電

4、影理論家還據(jù)此把“成規(guī)”，把“約定俗成”的概念帶進(jìn)了電影語言，中國的電影理論家馬上就接受了。在電影問題上，凡是錯(cuò)誤的概念，中國人學(xué)得來得個(gè)快。其實(shí)西方繪畫的透視學(xué)是在摹擬人的視覺感知經(jīng)驗(yàn)，不是由西方畫家另外發(fā)明的什么成規(guī)，沒有透視感的人就沒有辦法生活。在他的頭一天生活里就會由于沒有透視感而喪命。東方人沒有透視感？那么你西方的飛機(jī)是怎樣被東方人打下來的？這是普通常識。我們東方人看這個(gè)曖昧的三股義的心理效應(yīng)是一樣的。我們必須了解心理學(xué)，不能隨便把成規(guī)往電影語言上套。電影語言沒有，也不需要成規(guī)。除非是技術(shù)窮。你看右圖中的直線是水平

5、線還是不規(guī)則的斜線？????我們得研究人（對我們來說，就是觀眾）的眼睛是怎么看的，才能讓觀眾看到我們所要他看到的東西。這跟文學(xué)有什么關(guān)系。還是研究研究這個(gè)吧。這就是我們經(jīng)常說的，文學(xué)是文學(xué)，電影是電影。不一樣。以上那些例子，文學(xué)里有嗎？文學(xué)研究這些問題嗎？跑到電影里來找文學(xué)，那不是瞎掰嗎？連這一點(diǎn)都分不清，眼睛有病！下圖是我把十二個(gè)靜態(tài)的圓（小圓更換十二次位置）合在一起連續(xù)出現(xiàn)造成一個(gè)小圓點(diǎn)在轉(zhuǎn)圈的似動幻覺。（我做的不太準(zhǔn)確，所以有些晃動）轉(zhuǎn)盤原圖是靜態(tài)的。（圖片暫缺）