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《小成本高清電影攝影的實戰(zhàn)經(jīng)驗》由會員上傳分享,免費在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、小成本高清電影攝影的實戰(zhàn)經(jīng)驗2006隹夏,在甲國寧夏回族自治區(qū)首府銀川市,數(shù)字電影《烏島》經(jīng)過將近一個月緊張而有序的拍攝終于得以和觀眾見面。這部電影是由青年導(dǎo)演吳如蘋編劇和執(zhí)導(dǎo),北泵電影學(xué)院文學(xué)系教授張獻民老師監(jiān)制,主創(chuàng)人員均由北京電影學(xué)院各系畢業(yè)或在讀學(xué)牛組成。在為期一個月拍攝過程中,攝制組所有成員每個人都盡心盡力共同度過了一段美好的時光,結(jié)下了深厚的友誼。我有幸在這部電影中擔(dān)任攝影的職務(wù)在這里,借《DV@時代》這小平臺結(jié)合這部影片把我在攝影方面的一些切身經(jīng)驗和大家交流一下,希望能給大家?guī)硪?/p>
2、些啟發(fā)和幫助。本片是講述3個孩子在暑假期間結(jié)伴騎自行車去鳥島,在途中經(jīng)歷了很多不司的事情,最后3人終于來到了夢想屮的鳥島但由于3個人的不同目的和追求;使他們在同一個鳥島上,卻看到了不同的風(fēng)景。我們這部影片是部小成本的獨立影片,設(shè)備是由張獻民老師提供的。長老師多年來一直致力于幫助中國獨立電影幫助中國年輕導(dǎo)演,而且不只是理論上的指導(dǎo),張老師還從設(shè)備,后期制作影片的推廣等全方面給我們很大的幫助拍攝期間還親自奔赴現(xiàn)場,和我們一起在炎熱的荒漠上奔忙令我們十分欽佩。我們使用的主要設(shè)備有:SonyHVR-Z1
3、C高清晰度數(shù)字攝錄一體機一臺,LIBEC三腳架一只KENK0偏光鏡(72mm)—只自制燈泡若干,SonyHDV磁帶20盤,錄音設(shè)備如調(diào)音臺、話筒、話筒桿等這方面我不是很專業(yè),就不多做介紹了。還有一些自己制作的輔助設(shè)備比如防震的沙袋米菠蘿等若干。電影開拍前我和導(dǎo)演進行過溝通。導(dǎo)演認為本片一是部和當前社會時代結(jié)合很緊密的影片應(yīng)該是真實反映現(xiàn)在人們的生活狀況但在真實的表象下卻有超現(xiàn)實的本意存在。所以,我們給影片定下的影像風(fēng)格是,追求自然、真實、但同時,又講求畫面的工整和美感。為了達到這樣的影像風(fēng)格我在
4、實際拍攝中從兩個方面入手。一,在總體的攝影上力求沉穩(wěn)。在構(gòu)圖和運動上做到畫面的工整和冷靜,二在攝影的光和色上,追求自然真實的把自然的風(fēng)韻捕捉到影片中,給觀眾帶來親近感。特別是在光,色方面耍下大工夫去琢磨和捕捉這樣才能使影片生動,自然才能在營造好電影環(huán)境的基礎(chǔ)上,推動故事的發(fā)展。在影片拍攝結(jié)束看了樣片后,我們覺得還是初步達到了目的。為了追求自然的真實光效,我在拍攝屮,沒有采用以前電視行業(yè)普遍采用的調(diào)節(jié)白平衡的辦法來拍攝,而是固定使用兩種色溫根據(jù)環(huán)境和時間的變化選擇不同的色溫來拍攝。這兩種色溫一種是
5、5600k,一種是3200k,實際上這樣就相當于把HDV當成膠片攝影機來使用,使用日光型膠片和燈光型膠片,色溫用燈和色紙來找。這樣的好處是,在自然的外景下,如果采用調(diào)節(jié)白平衡的辦法拍攝的話,清晨、黃昏和正午,都會是白白的色調(diào),這樣不光視覺上沒有了自然的感覺而口在電影中也體現(xiàn)不出時間的流逝。而采用固定日光色溫和燈光色溫不隨意調(diào)節(jié)白平衡的萬法拍攝則會由于外景的色溫和攝像機的色溫不同而會略微地偏向一點暖色或冷色這樣不光視覺上豐富,真實,而且,使得影片的時間信息也在視覺上得到了體現(xiàn)。HVR-Z1C在色溫
6、萬面的設(shè)置非常方便,提供了全自動白平衡室內(nèi)預(yù)置室外預(yù)置手動單鍵結(jié)合設(shè)定四種白平衡模式,我選擇了室內(nèi)預(yù)置(3200k)和室外預(yù)置(5600k)兩種固定色溫值的白平衡模式根據(jù)拍攝方便地隨時切換。而HZ1C還提供了“白平衡轉(zhuǎn)換”功能可以在你選擇的固定色溫下進行加或減色溫這個功能在實際的拍攝中給我們帶來了驚喜非常的方便。比如影片中我們拍攝清晨平平和小偉在廣場集合的場戲的時候我們?yōu)樽非笞匀坏墓庑窃?點左右開拍的當時使用的色溫是5600k的室外預(yù)置由于夏季的寧夏天亮得早畫血稍微偏一點點藍色,所以沒有達到我
7、們想要的清晨效果,所以我適當?shù)販p了一點色溫這樣使畫面中有了清晨的淡藍色調(diào)同時又免去了后期調(diào)色的生硬死板達到了我們想耍的效果。還有我對光色的理解是光和色是我們攝影的一種手段我們要靈活地運用它們使它們?yōu)槲覀兊臄⑹滤茫荒鼙痪窒?,受制于它們。要放開我們對光和色的理解更多地從我們自己的內(nèi)心感受出發(fā)去靈活夫膽地運用光色來講故事。比如我們在《鳥島》的拍攝中,凡是拍到的室內(nèi)燈光戲的時候,用到Z1C提供的室內(nèi)預(yù)置色溫檔時,其實,它的色溫非常準確很好的還原了低色溫?zé)襞莸念伾?。但是,電影是要追求色調(diào)來營造氛圍的
8、這樣拍出來白白的,完全沒有日常生活中夜晚房間內(nèi)的感覺。我們知道,我們平時夜晚在室內(nèi)使用低色溫?zé)襞菡彰鞯臅r候,我們?nèi)庋劭磥硪彩歉杏X到光線是偏黃的暖色調(diào),而我們把它平衡成白光之后,這就不符合我們平時的生活經(jīng)驗所以感覺不舒服。我們就在實際拍攝過程屮在夜晚室內(nèi)戲的時候適當?shù)卣{(diào)節(jié)了一白平衡使機器的白平衡高點這樣整個房間就籠罩在溫暖的色中有了我們生活中夜晩的恬靜感覺。在拍攝夜景戲的時候也要用色溫來靈活地營造夜晚氣氛。拍攝夜景的時候我們一般是在太陽落山后天還沒喑下去的時候帶著天空的密度適當?shù)販p低點色溫使畫面偏