淺談戲曲繪景

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1、淺談戲曲繪景戲曲用景是幾十年來客觀存在的事物，是大勢所趨，我們搞戲曲舞臺美術(shù)不能有任何動搖，否則談戲曲繪景則成為無木之木了。在談戲曲繪景的特點Z前，先談一下一般舞臺繪景的特點。一、一般繪景的特點1、面積大：舞臺布景的面積比一般繪畫藝術(shù)都大，這就要求繪景師要造型準(zhǔn)確、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、繪畫深入、注意大效果。2、遠(yuǎn)距離看，現(xiàn)代劇場從第一排看景大約也有十米遠(yuǎn)，在后排看則有三四十米遠(yuǎn)，在農(nóng)村演出的舞臺遠(yuǎn)處會更遠(yuǎn)，這樣遠(yuǎn)的距離看繪畫作品，要求繪景師的布景比一般的繪畫較為強烈。因而，繪景要關(guān)系強烈。3、多層次，舞臺布景不只

2、是畫在一個平面上，而是要畫在多層次的平面上，（冇硬景、軟景及背景）還冇立體景，把立體的和多層次的平面統(tǒng)一在一個畫面里，這要求繪景師有豐富的舞臺經(jīng)驗，一場布景繪制后能否成為完整的畫面。是衡量繪景師藝術(shù)造詣的重要標(biāo)志，因而繪景要注意整體。4、多種材料的繪畫，舞臺布景是在多種材料上用多種方法繪制的，在這方面是其它繪畫藝術(shù)不可與之比擬的，冇布、板、紗、蜩料、透明、半透明等等，可以說任何可以達(dá)到一定效果的材料在舞臺繪景中都能用,而各種繪制技巧都是在實踐中不斷創(chuàng)造的，繪景師要具有不斷創(chuàng)造和向同業(yè)人學(xué)習(xí)的品質(zhì)。二戲曲

3、繪景的特點1、戲曲繪景與戲曲表演的程式的統(tǒng)一。戲曲表演是有程式的各種行當(dāng)又都有自己的一套表演程式，青衣不同于花旦，老生不同于武生，銅錘不同于架子花臉等等，他們的表演各有不同的程式，一舉手，一投足都有一定的程式，乂體現(xiàn)了不同的身份、地位、性格、又富有音樂感。“衣箱制”，“臉譜”，“旗袍箱”以及切末和存在于戲曲舞臺幾十年的軟片景（即公堂、花園、金殿、外景等），也可叫做程式化舞臺美術(shù)，考慮到戲曲程式化的表演和戲曲舞臺美術(shù)的特殊規(guī)律，因而戲曲繪景便不能采用追求自然形態(tài)的畫法，而應(yīng)該加工、洗練、2、戲曲繪景與服裝

4、、道具、臉譜工藝性的統(tǒng)一。戲曲服裝、道具、臉譜的工藝性很強，它與戲曲程序化的表演在藝術(shù)上成為完美的統(tǒng)一，水秀、丿11發(fā)、鸞帶、靠旗等已成為表演借助物?？伤植皇亲匀恍螒B(tài)的東西，都是從?；铄庸ぬ釤捫纬蔀榻裉斓臉恿??！案毁F衣”是象征性的服裝，張海棠的魚伽則是工藝畫的刑具。就是戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活題材的劇目，其服裝、化妝、道具也比生活中提高美化了許多。我們繪景時要考慮到服裝、化妝、道具工藝性的統(tǒng)一。3、繪景的造型更美，要有表現(xiàn)力。戲曲表演非常注意造型的優(yōu)美和表現(xiàn)力的，而且冇節(jié)奏感，如“金雞獨立”，“夜叉探?！?、

5、“臥魚”、“鶴子翻身”等等這些優(yōu)美的舞蹈動作表現(xiàn)力非常強，它能表現(xiàn)出人物的婀娜多姿或威武雄壯，或矯健輕巧,有的造型可以表現(xiàn)人物的性格，有的還能表現(xiàn)人物的勝敗情節(jié)等。因而繪景師耍講究造型的優(yōu)美和表現(xiàn)力。在造型上應(yīng)該多從中國的繪畫藝術(shù)中吸收養(yǎng)料來提高自己的造型能力和表現(xiàn)力。如山石的組織法，樹木的搭配法。景物的掩映法，花卉的折枝法等等。梅蘭菊竹世界各地都有，而把它作為獨立的繪畫內(nèi)容，還賦予它極高尚的寓意，這是屮國的獨創(chuàng)，屮國人即喜愛它又了解它，實在是舞臺美術(shù)家不可不用的材料。再如挺拔高聳的青松給人以威武勁節(jié)Z

6、感，虬枝下折的占松又有不屈不撓Z意，野騰盤繞Z古松又有超脫塵世之仙姿，嫵媚多姿山巔之青松卻有風(fēng)景如畫之趣。三如，山腰平緩之暮云，給人以平靜、深邃、空蒙之感，云氣翻滾又有斗爭激烈之印象，彩霞萬里則冇火熱朝天的氣氛?？傊?，繪制一山一石一草一木都耍很好地了解劇情，繪景師耍通過優(yōu)美的有表現(xiàn)力的造型，向觀眾講話，要是觀眾感覺到它的存在。4、繪景要與服裝等物的色彩統(tǒng)一。戲曲舞臺的色彩有自己的特有規(guī)律，有民族的名稱，有特有的用處，冇上五色和下五色之分，上五色冇黃、紅、綠、白、黑，下五色有粉、蘭、紫、香色、皎月，很多顏

7、色還表現(xiàn)出民族的習(xí)慣、身份、地位、年齡等，如；正黃色，是帝王袍服，生活設(shè)施的常用色，還有老和尚袍，佛帳,佛圍桌以及宮殿的屋頂，寺廟主建筑的屋頂是用黃色，一般臣民的服裝建筑是不用黃色的，紅色是中國人比喜愛的顏色，是喜慶和大臣服裝的常用色，香色，老黃則是老人的常用色，素白和瓦灰則是屮國人民的孝服，只有小和尚的袍是瓦灰的，一般人不在孝服期是不穿瓦灰服的。有些愛俏的人是喜歡穿白色的，中國有句諺語：“男要俏一身皂（即黑色），女要俏一身孝（即白色），但這時的口色都是有繡花的，我們熟悉了戲曲服裝的顏色使用方法對于繪景

8、的幫助是很大的。戲曲服裝中的顏色通常有對比色和順色的處理，順色有三蘭，三綠等等，很容易達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，大紅大綠的對比色要想?yún)f(xié)調(diào)統(tǒng)一，這就要歸功于金線的功勞了，金，從色彩學(xué)的角度看，它不屬于顏色，從冷暖來分析它屬于屮性色，它既可以和冷色搭配，乂可以與暖色為伍，金線成為兩種強烈的對比色的緩沖地帶，才得到金碧輝煌的協(xié)調(diào)效果。5、繪景與戲曲燈光的關(guān)系隨著時代的前進，科技的發(fā)展，戲曲舞臺燈光的使用逐漸豐富發(fā)展起來，有很多戲，由于劇情的需要燈光在塑造人物